Shakespeare and law

In Shakespeare's The Merchant of Venice, we witness the chilling intersection of law and vengeance, personified by Shylock, a character who demands a pound of flesh from his debtor in the name of justice, though what he truly seeks is retribution. Shakespeare's play, while framed by the stark realities of anti-Semitism, explores a broader theme: the use of law as a mechanism for personal and political destruction. It is a narrative of legal brutality disguised as righteousness, where the formalities of law mask the pursuit of power. In modern-day Gambia, we see echoes of this very dynamic in the conduct of Ida Drammeh & Associates, who, like Shylock, have taken the role of enforcers of state repression, wielding the legal system as a cudgel against the press.

This paper delves into William Shakespeare's timeless play, "The Merchant of Venice," through the lens of psychological analysis. Applying principles of psychoanalytic theory, we aim to unravel the intricacies of the characters' motivations, conflicts, and relationships, shedding light on the psychological underpinnings that drive the narrative.
This project aspires to contribute to the existing body of scholarship on Shakespearean literature by providing a fresh perspective that intertwines the realms of literature and psychology. By delving into the characters' psyches, we aim to deepen our understanding of the complexities within "The Merchant of Venice" and underscore the enduring relevance of Shakespeare's work in illuminating the human psyche across time and cultures.

As intersecções possíveis entre Direito e Literatura permeiam um vasto campo exploratório para a Filosofia do Direito. Nos Estados Unidos, a corrente Direito e Literatura é bem estabelecida e a disciplina difundida na maioria das Faculdades de Direito. François Ost trouxe para o mundo do civil law contribuições no campo do direito e da literatura, sobretudo, da jurisfictio. A jurisfictio é uma ficção capaz de mobilizar a consciência jurídica sobre a via da utopia criadora. A codificação da realidade pelo direito não resistiria sem a literatura, que libera os possíveis. Apresentar o jurisfictio como uma forma de pensar o Direito é o objeto deste artigo. A hipótese é que a possibilidade de cognição da ficção está no mundo imaginativo, sendo que na intersecção com a literatura, o direito apreende as formas de ficção. A metodologia empregada é hibrida, de caráter descritivo-bibliográfico-explicativo, com a aplicação da Tópica aristotélica para o constante questionamento. Como resultado ...

Lear y su camino hacia la locura" En el presente trabajo se intentará establecer el inicio y las causas de la locura de Lear. Para esto nos basaremos en dos trabajos: "Madness in King Lear" del destacado académico Inglés Kenneth Muir, y "Madness and Memory: Shakespeare's Hamlet and King Lear" de Jerome Mazzaro. Al comienzo del primer acto de la tragedia se nos presenta al rey en su palacio junto a sus tres hijas: Goneril, Regan y Cordelia. En la primera escena, Lear decide repartir los territorios de su reino según la medida del amor de sus hijas hacia él, y les pregunta: "¿Cuál de ustedes podemos decir que nos ama más, / Para que extendamos nuestra recompensa con largueza allí dónde compitan a naturaleza y el mérito?" (1.1.51-52)1. Las mayores expresan su amor de forma exagerada y cínica, mientras que la menor, asegura que le ama como le corresponde a una hija. El rey castiga a Cordelia y la despoja de todos sus bienes, y las mayores heredan el reino. Según Mazzaro, en la escena anterior se pueden distinguir los primeros vestigios de locura,"Certainly one can argue the seeds of his illness in his behavior toward his daughter in the opening scene" (109). Al igual que Mazzaro, Muir también se detiene en este punto: "Joseph Warton and others have argued that Lear was virtually mad when he divided his kingdom" (34). Sin embargo, cabe considerar que la locura que se nos presenta en el comienzo podría ser un síntoma de la vejez: "The evil daughters accuse him of the approach of senility, but not of madness" (Muir 34), la cual difiere totalmente de las reacciones que se gatillan luego de los shocks y dolorosas experiencia que sufre Lear. El primer evento que desestabiliza la razón de Lear es cuando Goneril enfrenta a su padre y decide reducir su séquito de caballeros. El rey deja de reconocerse a sí mismo y a su hija, nota que se aproxima a la locura, pues no comprende lo que está sucediendo, los roles de los personajes se distorsionan, los que debiesen servirle y amarle, ahora atentan contra él.

El objetivo de este trabajo es mostrar el vinculo entre derecho de propiedad, poder y dignidad a traves de una de las tragedias de William Shakespeare, King Lear. Aunque el Rey Lear divide su reino, entre sus tres hijas, al mismo tiempo intenta mantener el mando en sus manos. Sin embargo, se encuentra con que sin la propiedad sobre sus tierras, ha perdido el poder. Por otra parte, sus hijas, las verdaderas soberanas, degradaran a Lear por medio de quitarle sus derechos sobre sus ejercitos. Lo despojan de su propiedad y le niegan asilo, dejandolo en la intemperie en medio de una tormenta. Lear es asi tambien privado de su dignidad de rey, pero descubre la empatia. Shakespeare nos presenta la importancia de comprender la propiedad desde una perspectiva que incluya la dignidad. La relacion entre estas tendra efectos en la forma en que se ejerce el poder y sera de suma importancia para el republicanismo.

In the 16 th century, the Semitics were forced to live in a segregated part of Venice, the Ghetto, which was guarded by Christians at night. They had to wear a red cap as their Jewish identity during the day and were locked into their neighbourhood after nightfall. Such was the prejudice of the Venetian Christians that they failed to view their fellow humans as living beings having the same need for freedom of movement and speech as them!

 Lear: Es un personaje que al principio se muestra muy por encima de todos los demás, ya que era el rey. Es un personaje al que se le puede engañar fácilmente, porque todo se lo cree. Valora más las palabras que los hechos, de ahí que sus hijas mayores le engañaran fácilmente. Le gusta mucho que le agasajen y que le digan lo bueno que es.  Regan y Goneril: Son dos personajes muy calculadores y fríos, intentan sacar el máximo provecho para ellas mismas siempre que pueden, sin dudar en usar todo tipo de artimañas para lograrlo.  Duque de Cornualles: Se casa con Regan para obtener una parte del territorio del reinado del rey Lear.

El 26 de abril de 1564, en el sexto año del reinado de Isabel I de Inglaterra, fue bautizado William Shakespeare en Stratford-upon-Avon, un pueblecito del condado de Warwick que no sobrepasaba los dos mil habitantes, orgullosos todos ellos de su iglesia, su escuela y su puente sobre el río. Uno de éstos era John Shakespeare, comerciante en lana, carnicero y arrendatario que llegó a ser concejal, tesorero y alcalde. De su unión con Mary Arden, señorita de distinguida familia, nacieron cinco hijos, el tercero de los cuales recibió el nombre de William. No se tiene constancia del día de su nacimiento, pero tradicionalmente su cumpleaños se festeja el 23 de abril, tal vez para encontrar algún designio o fatalidad en la fecha, ya que la muerte le llegó, cincuenta y dos años más tarde, en ese mismo día.El padre de Shakespeare, que se encontraba en la cumbre de su prosperidad cuando nació William, cayó poco después en desgracia. Cuando contaba con trece años de edad, la fortuna de su padre se esfumó y el joven hubo de ser colocado como dependiente de carnicería, debiendo dejar las aulas. Se lo describe también deambulando indolente por las riberas del Avon, emborronando versos, entregado al estudio de nimiedades botánicas o rivalizando con los más duros bebedores y sesteando después al pie de las arboledas de Arden.El 28 de noviembre de 1582, cuando tenía 18 años de edad, Shakespeare contrajo matrimonio con Anne Hathaway, de 26, originaria de Temple Grafton, localidad próxima a Stratford. Al parecer que había prisa en concertar la boda, tal vez porque Anne estaba embarazada de tres meses. Tras su matrimonio, apenas hay marcas de William Shakespeare en los registros históricos, hasta que hace su aparición en la escena teatral londinense. El 26 de mayo de 1583, la hija primogénita de la pareja,

Temos no Bardo (Willian Shakespeare) um arrimo ao ensino jurídico e jurisconsultos da envergadura de Lênio Luis Streck, Miriam Coutinho de Farias Alves, Jose Calvo Gonzáles e Kenji Yoshino – respectivamente Brasil, Espanha e EUA; que tratam do tema, os quais se buscará compartilhar entendimentos. O Bardo escreve O Mercador de Veneza com influências nos contos  das ruas londrinas, que assim o faz produzir tal peça no século XVI, que igualmente influencia o jurista-escritor Rudolf von Jhering, citando-a nas páginas de sua obra A Luta pelo Direito. Se achega a este clássico ao Século XX com o escritor-jurista da UFPE/1950 Ariano Suassuna com o Auto da Compadecida e a última cena traz exatamente o que se passaria no Tribunal Veneziano. Ademais que há termos mais que suficientes ao entendimento da lição, na incompatibilidade de práticas enlameadas de antijuridicidade, que passam ao largo da lealdade processual e assim se entenda que onde a má fé se instala, o que se busca por direito é natimorto e a “libra de couro” é perdida assim como os bens do reclamante. Por extrato, as diferenças nas experiências de vida, americana e europeia; observadas no que diferem nos sistemas sabidos por common law e por civil law – não são desdenhadas, pois que correspondem as particularidades culturais e embates jurídicos característicos, com as tradições ocidentais e histórias próprias do ambiente jurídico – academia e Cortes. Por exemplo contemporâneo, o jurista, filósofo e dramaturgo belga François Ost, apresenta a contribuição direta, na elaboração e na elucidação das mais importantes questões relacionadas nas operações jurídicas, no que tange a lei e ao poder. Os autores que fornecem estudos a este artigo, estão devidamente pontuados por capítulos e referenciados, para uma melhor didática de futuras pesquisas comparativas transnacional, a saber: Portugal, Brasil, Itália, Bélgica; onde de certo há estudos paralelos ao principal – o Bardo inglês e suas obras de quatrocentos anos, comemorados neste momento contemporâneo.

El objetivo de este trabajo es mostrar el vínculo entre derecho de propiedad, poder y dignidad a través de una de las tragedias de William Shakespeare, King Lear. Aunque el Rey Lear divide su reino, entre sus tres hijas, al mismo tiempo intenta mantener el mando en sus manos. Sin embargo, se encuentra con que sin la propiedad sobre sus tierras, ha perdido el poder. Por otra parte, sus hijas, las verdaderas soberanas, degradarán a Lear por medio de quitarle sus derechos sobre sus ejércitos. Lo despojan de su propiedad y le niegan asilo, dejándolo en la intemperie en medio de una tormenta. Lear es así también
privado de su dignidad de rey, pero descubre la empatía. Shakespeare nos presenta la importancia de comprender la propiedad desde una perspectiva que incluya la dignidad.
La relación entre estas tendrá efectos en la forma en que se ejerce el poder y será de suma importancia para el republicanismo.

The objective of this article is to show the connection between property,
power and dignity. For this purpose, it analyses one of William Shakespeare’s most famous tragedies, King Lear. King Lear divides his kingdom among his three daughters, but at the same time he tries to maintain the right to rule. As the play advances he realises that without property over the lands he has lost all his power. Meanwhile his two daughters, now sovereigns of the realm, deprive Lear of his rights over his army and of his property, and at last they deny him shelter leaving him homeless in the storm. By doing this, they degrade him and they deprive him of his royal dignity. On the other hand, through this process Lear discovers empathy. The article argues that Shakespeare highlights the importance of understanding property from a new perspective, one that considers dignity
as an important factor. The relation between property and dignity will have important effects in the way power is exercised. This relationship between property, dignity and
power will be relevant in Republican theoretical perspectives.

This essay examines the plural nature and meaning of the word "bond" in Shakespeare’s Merchant of Venice, dispelling popular readings of the play as anti-market. The Merchant of Venice is open to an array of interpretations favorable to commerce, and Shakespeare's Venice anticipates certain Hayekian notions about societies that accommodate competing interests and cultures.

François Ost is a belgian philosopher who, in his book “Telling the law” do more than a simple academic work about the relations between Law and Literature: the author propose a new way to realize the Law, and to identify him from his prime origin – the poetry – so it can visualize him from his expression in the human social imaginary. It is, therefore, un theoretical proposal beyond interdisciplinarity: is an idea of a new hermeneutics, wich aims to interpret law in literature
(in the work in literature) and see the impact of this law in the legal imaginary.
Keywords: Law and literature; Legal interpretation; Legal imaginary; Literary language; Legal language.

A los 17 años marchó a Londres donde fue sucesivamente traspunte, actor, autor y empresario de teatro. Rico y famoso compró su casa natal y, salvo algunos viajes a Londres, residió en Stratford los últimos años de su vida; hasta que murió en 1616.

Los estudios psicoanalíticos aplicados a la literatura se basan en la consideración de los personajes como personas reales dotadas de personalidad, sentimientos, estados de ánimo, conflictos, objetivos, motivaciones… En este análisis vamos a puntualizar los rasgos psicológicos que definen a los personajes principales y explicaremos cómo sus conflictos motivan el desarrollo de la acción.

In this essay, I argue for the benefits of Suzanne Gossett’s reading of Pericles over the Oxford’s 1986 reconstructed Pericles, looking specifically at Act 3, Scenes 1 and 2. Gossett argues that Cerimon’s “rough and woeful music” is not a scribal error in the quarto, a doubling of Cerimon’s “rough” in 3.2.78-79, but perhaps intentional on Shakespeare’s part. If we side with Oxford’s emendations of these scenes, Cerimon’s call for “rough and woeful music” becomes a call for “still and woeful music”; his admonishment, that Pericles was “too rough” when he “threw her in the sea” becomes the insistence that he was “too rash” when he “threw her in the sea.” In accepting Oxford’s emendation, we lose the repetition in Cerimon’s earlier admonishment. More importantly, we miss the fact that Thaisa’s recovery by Cerimon turns as much on Pericles’ rough handling as the rough notes he places on her coffined body.

Abstract Virtual Actors are at the heart of Interactive Storytelling systems and in recent years multiple approaches have been described to specify their autonomous behaviour. One well known problem is how to achieve a balance between the characters' autonomy, defined in terms of their individual roles and motivations, and the global structure of the plot, which tends to emphasise narrative phenomena and the coordination of multiple characters.

En este trabajo se analizará en Shakespeare, sobre todo a partir de King Lear, aquellos rasgos que lo acercan al movimiento barroco -y su posible explicación desde el contexto histórico-, por comparación con los dramaturgos españoles y a partir de la conceptualización de Emilio Carilla sobre el estilo artístico. Desde Carilla, se prestará atención especialmente al desengaño, la quinta característica que el crítico argentino reconoce en el movimiento, para explicar cómo se manifiesta el "pesimismo" shakesperiano en las grandes tragedias del dramaturgo isabelino: "Hamlet", "Othello", "Macbeth" y, especialmente, "King Lear".

Virtual Actors are at the heart of Interactive Storytelling systems and in recent years multiple approaches have been described to specify their autonomous behaviour. One well known problem is how to achieve a balance between the characters' autonomy, defined in terms of their individual roles and motivations, and the global structure of the plot, which tends to emphasise narrative phenomena and the coordination of multiple characters. In this paper we report a new approach to the definition of virtual characters aimed at achieving a balance between character autonomy and global plot structure. Where previous approaches have tended to focus on individual actions our objective is to reincorporate higher-level narrative elements in the behaviour of individual actors and address the relation between character and plot at the level of behaviour representation. To this end we introduce the notion of a characters' Point of View and show how it enables a story to be described from the perspective of a number of different characters: it is not merely a presentation effect it is also a different way to tell a story. As an illustration, we have developed an Interactive Narrative based on Shakespeare's Merchant of Venice. The system, which features a novel planning approach to story generation, can generate very different stories depending on the Point of View adopted and support dynamic modification of the story world which results in different story consequences. In the paper, we illustrate this approach using example narratives generated using our fully implemented prototype.