Ludi Chazalon

Université de Nantes, Histoire de l'art et archéologie, Faculty Member

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Papers by Ludi Chazalon

Chazalon Ludi, « Confronter les archives et les œuvres des réserves du musée : « retrouver » les vases attiques à figures noires de la collection Bourbon à Naples » in : Miniere della Memoria, a cura di Antonella Coralini et al. Napoli, All’Insegna del Giglio, 2020, 187-199

Miniere della Memoria. Scavi in archivi, depositi e biblioteche, a cura di Antonella Coralini et al. Napoli, All’Insegna del Giglio, 2020, 187-199, 2020

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L’Horreur et la Honte: infanticide, cannibalisme, extermination. Images des peintres grecs antiques (VIe-Ve s. av. J.-C.)

Le musée des étudiants, dans le cadre de l’exposition « Présenter l’irreprésentable », Lebel, Fle... more

Chazalon Ludi, “Étriper, égorger, démembrer, décapiter: révélations des peintres de vases grecs”, in Corps en morceaux. Démembrer et recomposer les corps dans l’Antiquité classique, dir. par Florence Gherchanoc et Stéphanie Wyler. Rennes, PUR, 2020, 23-40.

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Figures de monstres dans l'imagerie grecque

Dossier d’Archéologie « Les mythes fondateurs à la Petite Galerie du Louvre », n°372, 2015

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Antibes (Alpes Maritimes) - Place Mariéjol, montée Dor de la Souchère

ABSTRACT La fouille consécutive au diagnostic mené par Ph. Mellinand (INRAP) sur l’ensemble de l’... more ABSTRACT La fouille consécutive au diagnostic mené par Ph. Mellinand (INRAP) sur l’ensemble de l’espace affecté par le projet de réfection des sols sur la place Mariéjol et la montée Dor de la Souchère, s’est concentrée sur deux fenêtres offrant à priori une bonne conservation des niveaux archéologiques et bénéficiant d’une quasi absence de réseaux enterrés en activité. La première occupation reconnue sur la place Mariejol est un habitat associant un espace domestique couvert et une cour délimitée par des murs de clôture, datable de la fin du VIe et du début du Ve siècles av. J.-C.. Les murs sont bâtis en pierres sèches sommairement agencées et devaient recevoir des élévations en terre crue. Les sols sont en terre battue et présentent de nombreuses traces d’activités : foyers, épandages de cendres, charbons de bois, brasures de roche schisteuse, etc. Quelques objets importés témoignent d’un certain luxe comme un lécythe en céramique attique à figures rouges et un élément de placage en ivoire décoré de filets de métal et de cabochons en pierres semi-précieuses. L’habitat subit deux phases de destruction et de reconstruction jusqu’au IIIe siècle av. J.-C.. Dans la seconde moitié de ce siècle, une réorganisation de l’espace est marquée par la construction de murs en moyen appareil liés à la terre et sans doute surmontés d’élévations en terre, déterminant des espaces dont les sols sont en terre battue ou en tuileau compacté. Les nouveaux espaces s’ouvrent sur une voie au sud dont la rive reprend toutefois une limite héritée de l’état antérieur. Cette division de l’espace ne sera ensuite plus remise en cause jusqu’à la fin de la période romaine. La romanisation de la ville se manifeste par la construction de nouveaux murs à base maçonnée qui utilisent les murs antérieurs comme fondations. Les élévations sont dotées d’arases de tegulae. L’habitat de cette période n’affiche plus de signes de luxe. Au sud, la rue est dotée d’un égout couvert de dalles de calcaire dur. Une démolition avec remblaiement des espaces est datable du début du Ve siècle mais des indices d’occupation subsistent jusqu’au début du VIe siècle. La phase de remblaiement se traduit par la constitution d’une épaisse couche contenant des enduits peints et des tuiles, noyés dans une matrice limoneuse jaune révélant l’utilisation de brique crues au cours de la période romaine également. Dans la seconde fenêtre ouverte contre la cathédrale médiévale, l’opération s’est attachée à dégager de nouveau les structures aperçues dans les années 1960, mais insuffisamment documentées. Ont été ainsi remis au jour, une vaste citerne du haut-empire revêtue de béton de tuileau et des murs antiques parmi lesquels certains semblent avoir joué un rôle de soutènement en lien avec la topographie accidentée du rocher. Une banquette stratigraphique épargnée par les fouilles anciennes a permis de revoir en partie la chronologie de ce secteur. Une première série d’aménagements est datée de la période antérieure au IIIe siècle, puis un puissant remblai précède l’installation d’un épais mur de soutènement. Le matériel céramique est très abondant pour toutes les périodes, témoignant du dynamisme des échanges et de l’intensité de l’occupation des lieux, placés au plus près du sommet du rocher, lieu d’implantation à l’époque romaine d’un ensemble monumental dont attestent les murs de soubassement encore en élévation autour du château médiéval.

« Vix : découvertes récentes de céramiques attiques à figures rouges. Une amphore d’Euthymidès ? » in : Griechische Keramik nördlich von Etrurien ed. Simonetta Bonomi und Martin Guggisberg, 2015, 129-150.

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« Image du corps, corps de l’image, miroir du corps. Remarques sur la céramique figurée attique » , Thème 4 Images Thèmes Société - la peur des images, Cahier des Thèmes transversaux ArScAn, vol. XI, 2011-2012 (2013), 47-53.

1 Spontanéité où s'exprime une culture du regard. Comme le rappelle J.-C. Schmitt (1987, 31) : « ... more 1 Spontanéité où s'exprime une culture du regard. Comme le rappelle J.-C. Schmitt (1987, 31) : « plus personne ne doute, depuis l'article fameux que Marcel Maus consacra aux « techniques du corps » que les gestes, les attitudes, les comportements individuels sont des acquis sociaux, le fruit d'apprentissages et de mimétismes formels ou inconscients ». 2 Lissarrague 2008,10 : séminaire intitulé « Des musées de papier aux banques de données », avec Irène Aghion, Martine Denoyelle, Alain Schnapp, François de Polignac. Manfrini 2008. 3 Pour les pratiques des siècles précédents, voir par exemple dans Rouillard 2008.

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« Traditions stylistiques et manipulations visuelles: les enjeux de l’archaïsant chez les céramistes attiques du Ve s. av. J.-C. » in : Discours antiques sur la tradition. Formes et fonctions de l’ancien chez les anciens, ed. par N. Lhostis, R. Loriol, C. Sarrazanas. Lyon, 2015, 167-187.

Traditions stylistiques et manipulations visuelles : les enjeux de « l'ancien » chez les céramist... more

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« Itys : tué par sa mère, mangé par son père. La victime dans le mythe figuré de Térée et Procnè, au Ve s. av. J.-C.» : Colloque de Clermont-Ferrand, Expositions, sacrifices et ragoûts d'enfants, octobre 2008. Clermont-Ferrand, 2012, 125-138.

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Violences et transgressions dans le mythe de Térée », écrit avec J. Wilgaux, AION 2009, 171-193.

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Le mythe de Térée, Procnè et Philomèle dans les images attiques ». Mètis, n.s.1, 2003, 119-148.

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Les vases attiques à figures noires restaurés dans le laboratoire de Raffaele Gargiulo à Naples: étude pratique d’un regard d’époque. », in: Brigitte Bourgeois (dir.), Une perfection dangereuse ». La restauration du vase grec, de Naples à Paris, XVIII-XIXe siècles. Paris, 2010 (Technè 32), 31-37

L'étude des vases attiques à figures noires de la collection Bourbon permet de mieux comprendre l... more L'étude des vases attiques à figures noires de la collection Bourbon permet de mieux comprendre le fonctionnement du laboratoire de restauration de céramiques dirigé par Raffaele Gargiulo dans la première moitié du x i x e siècle. La confrontation entre documents d'archive et restaurations effectuées sur les vases révèle la « main » de Domenico Fortunato, tout comme elle permet de proposer de reconnaître celle de R. Gargiulo. La distance entre les intentions théoriques des restaurateurs (signalées dans un texte rare de Giustiniani et De Licteriis) et leur réalisation sur des vases à figures noires met en scène le regard de l'antiquaire, capturé dans son interprétation manipulatrice de l'oeuvre. Un aspect de l'histoire du goût pour les vases grecs peut ainsi être dévoilé, montrant par quels détours, souvent « classicisants », les amateurs réussissent à apprécier les vases archaïques.

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« Un cratère rappelant le peintre de Rycroft… et le laboratoire de restauration de Raffaele Gargiulo au musée de Naples », in : Artisanats antiques d’Italie et de Gaule. Mélanges offerts à Maria Francesca Buonaiuto. Naples, Centre Jean Bérard, 2009, 295-301

Dans la collection Bourbon du musée archéologique de Naples, le cratère à colonnettes attique à f... more Dans la collection Bourbon du musée archéologique de Naples, le cratère à colonnettes attique à figures noires ( 1 , numéro d'inventaire 81092, présente le double intérêt, assez conflictuel, de pouvoir être attribué à un peintre attique de qualité de la fin du VI e s. av. J.-C. et d'avoir été restauré dans le célèbre laboratoire de Raffaele Gargiulo au milieu du XIX e s. Il s'agit d'un cratère de forme standard, d'assez petite taille (H: 32 cm. Diamètre à l'embouchure : 30,4 cm ; 37,2 cm avec anses. Diamètre de la panse : 30 cm). Sur la face A (fig. 2) sont représentés Héraclès et Hermès. Les deux personnages sont dans un paysage de montagne ou dans une grotte, dont les parois sont signalées à droite et à gauche de l'image 2 .

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« La « contradiction visuelle » : jeux de regards niés entre personnage et spectateur », Thème 4 Images Thèmes Société - la peur des images, Cahier des Thèmes transversaux ArScAn, vol. X, 2012, p. 41-46.

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Un procédé graphique mésestimé : les personnages au regard aphanès dans la céramique attique ». AION, 8, 2001, 65-84.

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Des dieux au regard aphanès dans la céramique attique », in : Estienne S. et al. (ed.), Images et Religion dans l’Antiquité Gréco-Romaine (Actes du colloque de Rome, 2003). Naples, 2008, 25-39.

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Faire voir et ne pas montrer : le regard “ aphanès ” dans la céramique grecque », in : Il Greco, il barbaro e la ceramica attica. Immaginario del diverso, processi di scambio e autorappresentazioni degli indigeni. Atti Catania maggio 2001, a cura di Filippo Giudice, Rosalba Panvini. Roma, 2010 (Monografie della Scuola di Specializzazione di Catania, 1).

Héraclès, Cerbère et la Porte des Enfers dans la céramique attique », dans Frontières terrestres, frontières célestes dans l'Antiquité (éd. par A. Rousselle), Perpignan, 1995, 165-187.

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L'arbre et le paysage dans la céramique attique figurée archaïque ». AION, 2, 1995, 103-131.

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« La céramique attique de Lattes au Ve s. av. J.-C. », in : Thierry Janin (dir.), Premières données sur le Ve s. av. n. e. dans la ville de Lattara, T. 2. Lattes 2010 (Lattara 21), 529-650.

Comme le montrent clairement l'histogramme de la figure 1, cette étude de la céramique attique du... more Comme le montrent clairement l'histogramme de la figure 1, cette étude de la céramique attique du Ve s. av. J.-C. à Lattes va LUdI ChazaLoN 532 surtout se concentrer sur les deux derniers quarts du Ve s. La première moitié du Ve s. n'étant pas encore suffisamment documentée et étant toujours en cours de fouille, les données ne permettent pas de saisir une tendance : les graphiques concerneront donc les deux derniers quarts du Ve s. Pour garder la lisibilité de ces tableaux et ne pas créer une chute artificielle des données, le tournant du siècle, vers 400 av. J.-C. sera traité à part et inséré au cas par cas dans l'étude détaillée. au cours de la deuxième moitié du Ve s. av. J.-C., on constate une augmentation très nette des importations attiques (figurées et à vernis noir) dans le dernier quart du siècle. Le rapport entre céramiques figurées et à vernis noir évolue clairement . dans le troisième quart du siècle, on trouve à peu près 3 fois plus de céramiques à vernis noir que de céramiques figurées, alors que dans le dernier quart, cette différence s'estompe avec 31,6 % de céramiques figurées pour 67,6 % de céramiques à vernis noir, donc environ deux fois plus. La présence de la céramique attique à figures noires est attestée, mais clairement résiduelle.

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