Arch. Federico Lardera
Federico Lardera, architect and exhibition designer, was born in Lugano, Switzerland in 1965. He has developed a multifaceted career at the intersection of architecture, museography, and cultural communication. He graduated from the Politecnico di Milano in 1992 and obtained professional licensure in 1994. He founded larderArch in Rome, a studio dedicated to cultural heritage projects, with a particular focus on edutainment, accessibility, and the integration of design with curatorial direction.
His cultural work began through an extensive collaboration with the Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea (GNAMC) in Rome, curating exhibitions of significant relevance, including: Gli ambienti del Gruppo T with Pierluigi Cerri; Enrico Del Debbio Architetto; Arturo Martini; Il Simbolismo; Lucio Fontana Scultore; the major retrospective dedicated to Schifano, curated by Achille Bonito Oliva; De Chirico e il Museo; the large-scale Cy Twombly retrospective in collaboration with TATE, curated by Nicholas Serota; Dante Gabriel Rossetti, Edward Burne-Jones; Warhol: Headlines with the National Gallery of Washington and the Andy Warhol Museum of Pittsburgh; Paul Klee e l’Italia; culminating in the comprehensive reinstallation of GNAMC’s collections for the centenary of its Valle Giulia premises.
Other notable projects include exhibitions at the Rocca Albornoziana in Spoleto for the exhibition Amore e Psiche, presented as part of the Festival dei Due Mondi; at the Venerable English College in Rome for Non Angli sed Angeli; the major retrospective dedicated to Gino De Dominicis, curated by Achille Bonito Oliva, which inaugurated the MAXXI, Museum of 21st Century Arts, Rome, designed by Zaha Hadid; the grand exhibition at the Reggia di Caserta, Cinquant’anni di arte in Italia; and exhibitions at the Palazzo del Quirinale, including Noi, l’Italia by the Community of Sant'Egidio and Margherita di Savoia.
Particularly significant are his recent projects for the UNESCO World Heritage sites Castel Sant’Angelo and Castel del Monte, where his theoretical approach to the enhancement of monumental heritage is founded on detailed digital documentation, leading to the creation of a Heritage Digital Twin. This functions as a cultural medium and a cornerstone of museum edutainment. The monument becomes an immersive museum of itself, where audiovisual installations and interactive models narrate its history, structural and artistic complexity, and symbolic meaning, fostering an intimate dialogue between visitors and the Genius Loci. This inclusive approach, guided by the principles of Universal Design, integrates new communicative paradigms and technologies capable of generating innovative narrative systems and knowledge experiences, responding to diverse user needs and the expectations of new generations.
His vision of cultural communication is also translated into graphic, exhibition, and trade fair projects for leading companies such as ExxonMobil, Lamaro Appalti, and FS-Sistemi Urbani of the Ferrovie dello Stato Italiane Group.
Work in museography has been cited in foundational texts on museology and exhibition design, including MLAC Index 2000–2012 by S. Lux, Il Museo Contemporaneo by D. Fonti and R. Caruso, Museo in Azione. Idee, riflessioni, proposte by M. G. Di Monte, and La Galleria Nazionale d’Arte Moderna. Cronache e storia. (1911–2011) by S. Frezzotti and P. Rosazza-Ferraris. He has contributed to the critical analysis of Castel del Monte through new mathematical and architectural methodologies, with several essays anticipating the forthcoming publication: Il Teorema Matematico di Castel del Monte.
He has engaged in teaching activities and participated in international conferences, including the IDEA Master’s in Exhibition Design at the Politecnico di Milano (POLI.DESIGN), Sapienza University of Rome, and the Accademia di Belle Arti di Roma. He has also delivered seminars and lectures as a visiting lecturer in Taiwan (National Taiwan University of Arts, Dayeh University, National Chiayi University) and as a guest speaker at Designnova 2017, held in the Foshan Library Lecture Hall in China, organised and promoted by the Central Academy of Fine Arts (CAFA).
His achievements in exhibition and design have garnered significant recognition, including three Honourable Mentions at the XXIII Compasso d’Oro ADI 2014, a prestigious Italian design award, as well as multiple selections in the ADI Design Index. Since 2013, he has been a member of the International Council of Museums (ICOM), further consolidating his position as both a practitioner and theorist in the fields of exhibition architecture and museum design.
Phone: +393409280751
Address: 00187 Roma - Via XX Settembre, 3
His cultural work began through an extensive collaboration with the Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea (GNAMC) in Rome, curating exhibitions of significant relevance, including: Gli ambienti del Gruppo T with Pierluigi Cerri; Enrico Del Debbio Architetto; Arturo Martini; Il Simbolismo; Lucio Fontana Scultore; the major retrospective dedicated to Schifano, curated by Achille Bonito Oliva; De Chirico e il Museo; the large-scale Cy Twombly retrospective in collaboration with TATE, curated by Nicholas Serota; Dante Gabriel Rossetti, Edward Burne-Jones; Warhol: Headlines with the National Gallery of Washington and the Andy Warhol Museum of Pittsburgh; Paul Klee e l’Italia; culminating in the comprehensive reinstallation of GNAMC’s collections for the centenary of its Valle Giulia premises.
Other notable projects include exhibitions at the Rocca Albornoziana in Spoleto for the exhibition Amore e Psiche, presented as part of the Festival dei Due Mondi; at the Venerable English College in Rome for Non Angli sed Angeli; the major retrospective dedicated to Gino De Dominicis, curated by Achille Bonito Oliva, which inaugurated the MAXXI, Museum of 21st Century Arts, Rome, designed by Zaha Hadid; the grand exhibition at the Reggia di Caserta, Cinquant’anni di arte in Italia; and exhibitions at the Palazzo del Quirinale, including Noi, l’Italia by the Community of Sant'Egidio and Margherita di Savoia.
Particularly significant are his recent projects for the UNESCO World Heritage sites Castel Sant’Angelo and Castel del Monte, where his theoretical approach to the enhancement of monumental heritage is founded on detailed digital documentation, leading to the creation of a Heritage Digital Twin. This functions as a cultural medium and a cornerstone of museum edutainment. The monument becomes an immersive museum of itself, where audiovisual installations and interactive models narrate its history, structural and artistic complexity, and symbolic meaning, fostering an intimate dialogue between visitors and the Genius Loci. This inclusive approach, guided by the principles of Universal Design, integrates new communicative paradigms and technologies capable of generating innovative narrative systems and knowledge experiences, responding to diverse user needs and the expectations of new generations.
His vision of cultural communication is also translated into graphic, exhibition, and trade fair projects for leading companies such as ExxonMobil, Lamaro Appalti, and FS-Sistemi Urbani of the Ferrovie dello Stato Italiane Group.
Work in museography has been cited in foundational texts on museology and exhibition design, including MLAC Index 2000–2012 by S. Lux, Il Museo Contemporaneo by D. Fonti and R. Caruso, Museo in Azione. Idee, riflessioni, proposte by M. G. Di Monte, and La Galleria Nazionale d’Arte Moderna. Cronache e storia. (1911–2011) by S. Frezzotti and P. Rosazza-Ferraris. He has contributed to the critical analysis of Castel del Monte through new mathematical and architectural methodologies, with several essays anticipating the forthcoming publication: Il Teorema Matematico di Castel del Monte.
He has engaged in teaching activities and participated in international conferences, including the IDEA Master’s in Exhibition Design at the Politecnico di Milano (POLI.DESIGN), Sapienza University of Rome, and the Accademia di Belle Arti di Roma. He has also delivered seminars and lectures as a visiting lecturer in Taiwan (National Taiwan University of Arts, Dayeh University, National Chiayi University) and as a guest speaker at Designnova 2017, held in the Foshan Library Lecture Hall in China, organised and promoted by the Central Academy of Fine Arts (CAFA).
His achievements in exhibition and design have garnered significant recognition, including three Honourable Mentions at the XXIII Compasso d’Oro ADI 2014, a prestigious Italian design award, as well as multiple selections in the ADI Design Index. Since 2013, he has been a member of the International Council of Museums (ICOM), further consolidating his position as both a practitioner and theorist in the fields of exhibition architecture and museum design.
Phone: +393409280751
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Drafts by Arch. Federico Lardera
La sua accertata singolarità lo ha fatto assurgere a monumento simbolo del disegno politico e culturale di Federico II e, per gli inestimabili valori universali di cui è portatore, Castel del Monte è stato inserito nel 1996 nella lista del Patrimonio Mondiale UNESCO.
La miglior sintesi fu scritta, in poche e dense righe, da Giulio Carlo Argan nel primo volume della “Storia dell’arte italiana” edito da Sansoni nel 1968: “Rigorosamente come in un teorema matematico, si sviluppa, l’ottagono di Castel del Monte[…]”
Questa singolare inflorescenza geometrica dal fascino magnetico, basata sull’ottagono, che ha sedotto generazioni di architetti e storici dell’arte, non ha ancora una spiegazione in termini geometrico-compositivi: si tratta di una semplice giustapposizione simmetrica di ambienti funzionali, oppure si cela una legge matematica che li connette in un unico teorema come presagiva Argan?
Basandoci su un dettagliato ed avanzato rilievo tridimensionale, con il supporto di una sofisticata strumentazione di analisi matematica e la volontà di seguire un rigoroso metodo scientifico in virtuosa combinazione con una serie di intuizioni geometriche, riteniamo di aver individuato una serie di schemi geometrici inediti che raccontano di Castel del Monte una versione completamente nuova.
Le analisi conclusive sulla geometria di Castel del Monte, compreso il problema del metodo di tracciamento -una volta pubblicate- confuteranno con un esteso confronto critico, mai affrontato prima d’ora, molte delle conclusioni di Schirmer ormai ampiamente diffuse, condivise e radicate e, conseguentemente, anche lo schema geometrico del Götze.
Gli storici avranno a disposizione un nuovo strumento di lettura che ci auguriamo possa stimolare una diversa consapevolezza della cultura degli architetti del medioevo e delle loro capacità tecniche, di cui sappiamo ben poco per la natura segreta ed iniziatica propria del mestiere in quel tempo, ma che riteniamo di poter ancora riuscire a leggere attraverso le loro pietre.
Its confirmed uniqueness has elevated it to a symbolic monument of Frederick II's political and cultural design, and, for the inestimable universal values it embodies, Castel del Monte was included in the UNESCO World Heritage List in 1996.
The best synthesis was written, in a few and dense lines, by the renowned Italian art historian Giulio Carlo Argan, in the first volume of the "Storia dell’arte italiana" (History of Italian Art) published by Sansoni in 1968: “Rigorously as in a mathematical theorem, the octagon of Castel del Monte develops […]”
This unique geometric bloom with a magnetic charm, based on the octagon, which has seduced generations of architects and art historians, does not yet have an explanation in geometric-compositional terms: is it a simple symmetrical juxtaposition of functional environments, or does it hide a mathematical law that connects them in a single theorem as Argan foreshadowed?
Based on a detailed and advanced three-dimensional survey, with the support of sophisticated mathematical analysis tools, and our desire to follow a rigorous scientific method harmoniously combined with a series of geometric intuitions, we believe we have identified a series of novel geometric patterns that recount a completely new version of Castel del Monte.
The conclusive analyses on the geometry of Castel del Monte, including the problem of the tracing method - once published - will refute, with an extensive critical comparison never tackled before, many of Schirmer's now widely accepted, shared and rooted conclusions, and consequently, also Götze's geometric scheme.
Historians will have at their disposal a new interpretative tool which we hope can stimulate a different understanding of the culture of medieval architects and their technical abilities, of which we know very little due to the secretive and initiatory nature of their craft at that time, but we believe we can still manage to read through their stones.
with the mathematical collaboration of
Lorenzo Roi
La sua accertata singolarità lo ha fatto assurgere a monumento simbolo del disegno politico e culturale di Federico II e, per gli inestimabili valori universali di cui è portatore, Castel del Monte è stato inserito nel 1996 nella lista del Patrimonio Mondiale UNESCO.
La miglior sintesi fu scritta, in poche e dense righe, da Giulio Carlo Argan nel primo volume della “Storia dell’arte italiana” edito da Sansoni nel 1968: “Rigorosamente come in un teorema matematico, si sviluppa, l’ottagono di Castel del Monte[…]”
Questa singolare inflorescenza geometrica dal fascino magnetico, basata sull’ottagono, che ha sedotto generazioni di architetti e storici dell’arte, non ha ancora una spiegazione in termini geometrico-compositivi: si tratta di una semplice giustapposizione simmetrica di ambienti funzionali, oppure si cela una legge matematica che li connette in un unico teorema come presagiva Argan?
Basandoci su un dettagliato ed avanzato rilievo tridimensionale, con il supporto di una sofisticata strumentazione di analisi matematica e la volontà di seguire un rigoroso metodo scientifico in virtuosa combinazione con una serie di intuizioni geometriche, riteniamo di aver individuato una serie di schemi geometrici inediti che raccontano di Castel del Monte una versione completamente nuova.
Le analisi conclusive sulla geometria di Castel del Monte, compreso il problema del metodo di tracciamento -una volta pubblicate- confuteranno con un esteso confronto critico, mai affrontato prima d’ora, molte delle conclusioni di Schirmer ormai ampiamente diffuse, condivise e radicate e, conseguentemente, anche lo schema geometrico del Götze.
Gli storici avranno a disposizione un nuovo strumento di lettura che ci auguriamo possa stimolare una diversa consapevolezza della cultura degli architetti del medioevo e delle loro capacità tecniche, di cui sappiamo ben poco per la natura segreta ed iniziatica propria del mestiere in quel tempo, ma che riteniamo di poter ancora riuscire a leggere attraverso le loro pietre.
con la collaborazione matematica di
Lorenzo Roi
Papers by Arch. Federico Lardera
Dall’analisi dei rilievi digitali è emersa con chiarezza la centralità del BASAMENTO ottagonale, vero modulo generatore dell’impianto planimetrico. La scoperta di una corona di sedici cerchi tangenti – alternanza di torrioni e spazi vuoti – ha rivelato una struttura proporzionale rigorosa, capace di determinare l’estensione complessiva del monumento. Da questo nucleo prende forma un sistema modulare progressivo che, attraverso riduzione e rotazione successive, genera una figura a carattere rosoniforme, evocativa tanto di dinamiche naturali quanto di elementi fortemente simbolici, come il rosone tipico dell’architettura chiesastica medievale.
Il confronto con i dati metrici digitali mostra scarti minimi, dell’ordine di pochi millimetri, confermando la plausibilità di un modello geometrico intenzionale alla base del progetto federiciano. L’ipotesi rosoniforme, inedita rispetto alle tradizionali interpretazioni, suggerisce non solo un principio generativo unitario, ma anche un legame profondo tra matematica, architettura e simbolismo, dimostrando un'intenzionalità progettuale di elevata coerenza e armonia, e offrendo una chiave di lettura inedita e oggettivamente verificabile del progetto federiciano.
Castel del Monte si configura così come un paradigma, in cui la precisione geometrica si intreccia con una dimensione culturale e simbolica, aprendo nuove prospettive per la ricerca e la valorizzazione del patrimonio.
#aldotavolaro #casteldelmonte #larderarch
Per testare questa teoria, è stata adottata una metodologia innovativa basata su rilevamenti LiDAR e tecniche di "reverse architecture", traducendo i dati metrici tridimensionali in forme geometriche.
L'analisi ha mostrato discrepanze significative rispetto alle coincidenze geometriche proposte da Tavolaro, dimostrando che il disegno del portale non segue le proporzioni auree del pentagono. In particolare, l'angolo superiore del timpano è risultato prossimo a 106 gradi, non ai 108 gradi ipotizzati.
Si è poi rilevato che le proporzioni del timpano ricalcano la principale terna pitagorica primitiva formata dai numeri 3, 4, 5, offrendo una nuova interpretazione geometrica del portale.
Questo risultato evidenzia l'importanza dell’affidabilità dei dati di partenza per poter formulare ipotesi attendibili e suggerendo nuove prospettive di ricerca sulla geometria di Castel del Monte.
In conclusione, lo studio dimostra che il disegno del portale maggiore di Castel del Monte presenta elevate affinità con le simboliche geometrie pitagoriche ma una scarsa attinenza con le esoteriche proporzioni auree del pentacolo.
#aldotavolaro #casteldelmonte #larderarch