Spain Television

Tesis Doctoral

El objetivo de la investigación es analizar cuál es la imagen que ha ofrecido la ficción televisiva española del lesbianismo. Con tal fin, se ha desarrollado, por un lado, un trabajo historiográfico documentando los diferentes casos, tanto de personajes masculinos como femeninos, y trazando la evolución histórica de la representación de la homosexualidad en la televisión española.
Por otro, se ha descrito el perfil general de los personajes lésbicos (aspecto externo, ocupación laboral, nivel socio-económico, nacionalidad, etc. ) y de las ficciones seriales que los incluyen a partir del estudio de las series de televisión españolas con personajes recurrentes protagonistas o co-protagonistas hasta 2011.
Las conclusiones revelan cómo la ficción televisiva española ha optado por ofrecer predominantemente una imagen integrada del lesbianismo, a pesar de que el discurso ha evolucionado a lo largo de la historia dando lugar a distintas modalidades de representación (oculta, marginalizadora, reivindicativa e integrada).

The aim of this research is to analyse the picture that Spanish TV fiction has shown of lesbianism. With that purpose it has been developed a historiographical work documenting every case founded of both masculine and feminine characters and describing the historical evolution of the representation of homosexuality on Spanish TV.
Furthermore, the profiles of the average lesbian character (appearance, profession, socio-economic level, nationality…) and the series that includes them have been elaborated based on the study of the Spanish TV series with lesbian main characters until 2011.
The conclusions reveal that Spanish TV fiction has chosen predominantly to portray integrated lesbian characters, despite the evolution of the discourse throughout history, which has set different models of representation (Hidden, Marginalizing, Claiming and Integrated).

El 30 de junio de 2005, las Cortes Generales aprobaron la modificación del Código Civil en materia de matrimonio 3 . Nos proponemos analizar la representación de la homosexualidad en el contexto televisivo de dicha reforma y su contribución en el debate social, su posicionamiento y sus estrategias de negociación de la visibilidad homosexual.

Ante la caída de la inversión publicitaria y la fragmentación de las audiencias, procesos que
vienen atravesando las televisiones desde la gestación del panorama televisivo surgido de la
llegada de la Televisión Digital Terrestre, los gestores de las televisiones han buscado caudales
de dinero que complementen la fuente principal de ingresos (la venta de espacios publicitarios).
Uno de ellos emana de la conversión del espectador en cliente cuando realiza un desembolso
económico a través de un uso telefónico, abandonando también su tradicional condición pasiva.
Pero pese a su capacidad para compensar los negativos fenómenos referidos, el negocio
configurado bajo esta fórmula ha proporcionado a las televisiones, en realidad, importantísimos
ingresos mucho tiempo antes de que comenzaran ambos inconvenientes característicos de la
etapa digital. En los últimos años, el cierre típico de las parrillas de las cadenas comerciales se
ha producido, de hecho, con la emisión de espacios donde se anima al espectador a interactuar
para optar a un premio económico, teniendo como casi único obstáculo el deber la obligación de
llamar a numeración Premium de prefijo 905 (pagando 1,95€ por cada llamada realizada desde
la red móvil, a partir de la subida del IVA el pasado 1 de julio de 2010).
Desde que los denominados Call TV aparecieron en las televisiones españolas más importantes,
su presencia ha aumentado considerablemente, en especial con la explosión de canales TDT.
Pero tras inundar las programaciones durante años, en 2010 se produjo un vertiginoso declive de
estos concursos pese a su eficacia, lo que hace interesante analizar las causas de esta rápida
decadencia, que es tanto cuantitativa (menor presencia) como cualitativa (menor eficacia),
priorizando la importancia de los distintos elementos causantes de su agonía.

Durante la última década, España y México han producido una extraordinaria abundancia de drama televisivo y se encuentran entre los líderes de sus respectivos continentes. Solo en 2014, México produjo más de cien mil horas de televisión que se exportaron a cien países. A diferencia del caso del cine, más frágil y vulnerable puesto que depende de los subsidios del gobierno y está dominado por Hollywood en las salas locales, la televisión en ambos países es una industria que goza de mucho éxito, conecta con el público nacional y lleva la producción de Estados Unidos al margen de la parrilla. Este trabajo tiene como objetivo explorar las similitudes significativas que existen entre estos dos territorios. Para ello, se recurre al estudio de los casos más relevantes de la ficción dramatizada en cada uno de los dos países.

This paper begins with a survey of scholarship on television history and history on television in Spain. It goes on to sketch two theoretical models of history and television. Finally it offers a close reading of the most viewed event in Spanish television, the mini-series recreating the attempted coup known as 23-F, stressing such dissonant motifs as the feminization of the monarch and the blurring of the pseudo-documentary genre with soap opera and game show. Finally, it argues that, in spite of the 'presentism' and nostalgia typical of its medium, this mini-series reinforces a perception of shared experience and collective memory that is not incompatible with progressive social change.