Museum Environment Monitoring

Este programa surge de la aplicación del proyecto de investigación de Carrera de Investigador de CONICET, “Mejoramiento de las condiciones ambientales en museos“ y del desarrollo de la Tesis de Doctorado. A la fecha el Programa se esta desarrollando en el Museo Nacional de Grabado y en el Museo Nacional Histórico Sarmiento, con el aval de la Dirección de Patrimonio Cultural, Secretaría de Cultura de la Nación.Facultad de Arquitectura y Urbanism

RESUMEN La preservación y conservación de bienes de valor histórico y cultural demanda conocimientos, y hoy pocos se encuentran a disposición de las autoridades y técnicos con responsabilidad en el tema. Existe suficiente información a nivel internacional generada por organismos gubernamentales y no gubernamentales, que sumados a los académicos permiten definir un marco teórico sobre el cual trabajar. En el país la información es escasa y/o se encuentra dispersa, no existe normativa nacional sobre el tema. Se han realizado mediciones que muestran que el patrimonio cultural reunido en museos de la región del gran La Plata se encuentran en serio riesgo de degradación.

Since the introduction of the Oddy test in 1973, many museums and cultural institutions have put the method in use, developing their own versions and protocols. Currently the 3-in-1 version, temperature at 60 ºC and 2 g of tested material are set as common practice; however, other variables of the test are not standardized. The purpose of this study is to examine current versions of the Oddy test, to identify differences in the results derived from variations in the procedures, and ultimately raising awareness within the conservation community to work together towards a standardized protocol. In this article, we review the available information on the methodological differences in Oddy test protocols published in the literature related to glassware cleaning, coupon preparation, reaction vessel setup and rating of materials. Based on the review, and to highlight the many variables that could affect the results of the test, seven European cultural institutions working under the H2020 IPERION HS project performed a comparative 3-in-1 Oddy test by blindly evaluating the same ten materials. Each institution used its own test methodology but some guidelines were advised: (1) Detergents as a cleaning procedure for glassware, (2) P600 sandpaper or micromesh pad close to 1500 to prepare metal coupons and (3) 1:100 as water-air ratio. Despite this, differences between institutions' results were still observed. Some of them are due to the differences in the coupons preparation, either in the sanding pattern or in the edge area. In order to separate the contribution of the experimental setup and the subjectivity of the evaluation in the discrepancies, coupons from all institutions have been rated by a single team of judges with experience in the Oddy Test. Results show that differences in the evaluation criteria play a relevant role in the discrepancies of the results, especially for institutions with less experience in the test. These results highlight the need to further standardize the methodology and criteria for visual assessment. Nevertheless, the Oddy test has been found to be reliable for the identification of materials that produce emissions hazardous for the conservation of cultural assets.

RESUMEN La preservación y conservación de bienes de valor histórico y cultural demanda conocimientos, y hoy pocos se encuentran a disposición de las autoridades y técnicos con responsabilidad en el tema. Existe suficiente información a nivel internacional generada por organismos gubernamentales y no gubernamentales, que sumados a los académicos permiten definir un marco teórico sobre el cual trabajar. En el país la información es escasa y/o se encuentra dispersa, no existe normativa nacional sobre el tema. Se han realizado mediciones que muestran que el patrimonio cultural reunido en museos de la región del gran La Plata se encuentran en serio riesgo de degradación.

RESUMEN La preservación y conservación de bienes de valor histórico y cultural demanda conocimientos, y hoy pocos se encuentran a disposición de las autoridades y técnicos con responsabilidad en el tema. Existe suficiente información a nivel internacional generada por organismos gubernamentales y no gubernamentales, que sumados a los académicos permiten definir un marco teórico sobre el cual trabajar. En el país la información es escasa y/o se encuentra dispersa, no existe normativa nacional sobre el tema. Se han realizado mediciones que muestran que el patrimonio cultural reunido en museos de la región del gran La Plata se encuentran en serio riesgo de degradación.

In order to assess the risk to museum collections from their environment, we need to combine information on the strength of historic materials and on the response of historic artefacts to their environment with information on the frequency of extreme climatic events that might cause damage. This paper illustrates one approach to predicting the frequency of potentially damaging events from the analysis of environmental data.

Los profesionales de los museos son cada vez más conscientes de la importancia del control climático dentro de sus edificios. Los evidentes deterioros sufridos durante las exposiciones han llevado a considerar al ambiente como un agente que decididamente influirá en la integridad de los objetos expuestos, pudiendo afectar en forma definitiva algún elemento de su composición. Más aún, en ciudades históricas, son muchos los museos que se albergan en edificios históricos que no han sido diseñadas para este propósito pero han sido reacondicionados para la exhibición del patrimonio. El objetivo de este trabajo fue evaluar si las condiciones ambientales a las que se someten dos obras de alto valor histórico del Museo Casa Histórica de la Independencia de la provincia de Tucumán (Argentina) acuerdan con las normas de conservación. Se midió diariamente la temperatura, humedad e iluminación de febrero a abril de 2013. Otro estudio consistió en analizar la carga térmica aportada por grupos vi...

Since the early 1970s, archaeologists, conservators and curators have turned to published guidance for methods of safeguarding archaeological metals in the short and long term. Much of this has appeared in editions of the ubiquitous handbook First Aid for Finds, the most recent of which dates to 1998. A central message across all guidance has been to dry metals post-excavation and prevent their corrosion during storage by desiccating the environment around them. This has been proven crucial for iron, with reports of catastrophic loss of collections arising from inappropriate storage environments. There has long been agreement that an effective, low cost option for desiccation is the packing of artefacts in boxes with a desiccant. Though advice on the detail of how to achieve this has evolved over time, what has not changed is the lack of quantified evidence for the methods proposed. Informed by a survey of current practice in the sector, this study investigated quantitatively the many variables involved in creating desiccated microclimates for storage of heritage metals. This paper presents the results of an evaluation of the airtightness of a range of commercially available boxes, the optimum mass of desiccant, the effect of external environments, and preliminary data on the efficiency and risk of drying damp objects with silica gel. A second paper will report the effect of stacking boxes on their airtightness and present data on the accuracy and long-term reliability of humidity indicator cards. The guidance arising from laboratory testing of the hardware and methods for desiccated storage is designed to be achievable and adaptable. Combining these findings with corrosion rate data for iron artefacts allows the escalation of risk to objects from decisions in the storage process to be calculated.

Sin embargo, la iluminación, junto con otros factores ambientales (como temperatura y humedad), puede modificar las propiedades de los objetos de manera significativa a lo largo de su tiempo de exposición, lo que lleva al deterioro. Por lo tanto, un dilema a resolver es: Exhibición frente a la Preservación. Altos estándares de preservación pueden llevar a malas condiciones de exposición. Por otro lado, un ambiente estimulante para la exposición puede exponer objetos valiosos a normas de conservación más bajos.

Since the early 1970s, archaeologists, conservators, and curators have turned to published guidance for methods of safeguarding archaeological metals in the short and long term. Much of this has appeared in editions of the ubiquitous handbook First Aid for Finds, the most recent of which dates to 1998. A central message across all guidance has been to dry metals post-excavation and prevent their corrosion during storage by desiccating the environment around them. This has been proven crucial for iron, with reports of catastrophic loss of collections arising from inappropriate storage environments. There has long been agreement that an effective, low cost option for desiccation is the packing of artefacts in boxes with a desiccant. Though advice on the details of how to achieve this has evolved over time, what has not changed is the lack of quantified evidence for the methods proposed. Informed by a survey of current practice in the sector, this study investigated quantitatively the ...

Clear polyethylene and polypropylene containers with securely fitting lids provide not only usefully sturdy and stackable storage media for museum specimens but can also provide some buffering to changes in external environmental conditions. However, a range of containers used in museums analysed in the 1990s were found to be releasing volatile organic compounds, especially when new. Therefore to reduce the likelihood of adulteration, natural history specimens in particular should only be stored in containers that have had time to ‘off-gas’. It is recommended that the lidded Gratnell containers now used widely in museums should also be investigated for volatile organic compounds and that when empty they should be stored with their lids removed. Introduction In the 1990s the author and colleagues undertook research into lidded polyethylene and polypropylene containers frequently used in museums for storing specimens, including the ubiquitous ‘Stewart boxes’. This was to investigate h...

RESUMEN La preservación y conservación de bienes de valor histórico y cultural demanda conocimientos, y hoy pocos se encuentran a disposición de las autoridades y técnicos con responsabilidad en el tema. Existe suficiente información a nivel internacional generada por organismos gubernamentales y no gubernamentales, que sumados a los académicos permiten definir un marco teórico sobre el cual trabajar. En el país la información es escasa y/o se encuentra dispersa, no existe normativa nacional sobre el tema. Se han realizado mediciones que muestran que el patrimonio cultural reunido en museos de la región del gran La Plata se encuentran en serio riesgo de degradación.

Este artículo presenta una investigación en el campo de la arquitectura sustentable que vincula la conservación preventiva y las condiciones ambientales. El objetivo es realizar el análisis de las condiciones ambientales en la Sala Jesuítica ubicada en el Museo de La Plata, perteneciente a la Universidad Nacional de La Plata. Se presentan los resultados correspondientes a las mediciones realizadas con microadquisidores de datos (dataloggers) en el verano de 2016. Luego del análisis de los resultados se verifica que las condiciones de temperatura y humedad relativa en el interior de las vitrinas son mejores que las existentes en la sala. Se sugiere colocar las vitrinas en una nueva ubicación dentro del mismo espacio, en las orientaciones noreste, norte y noroeste. También se recomienda la determinación de pautas de ventilación nocturna durante el verano para favorecer el refrescamiento de la sala, evitando de esta forma el sobrecalentamiento durante las horas diurnas.

Palabras Clave: Condiciones Ambientales; Conservación Preventiva; Museo; Patrimonio Cultural

Resumen—En los últimos tiempos los deterioros evidenciados en los objetos de museos han obligado a reconsiderar el tipo de patrimonio que puede exhibirse; problemática que se intensifica en las casas-museo que no fueron creadas para preservarlos. Este trabajo presenta una metodología para evaluar la calidad ambiental y de iluminación de espacios expositivos y el grado de adecuación a las condiciones requeridas según la sensibilidad material del patrimonio. Mediciones higrotérmicas y de radiación se realizaron durante 7 días las 24 horas en la biblioteca de un museo. Los resultados indicaron que los niveles higrotérmicos se mantuvieron fuera de lo límites recomendados y que éstos dependen de las variaciones estacionales exteriores. La radiación electromagnética mostró que la iluminancia se mantuvo dentro de los límites aceptables; sin embargo, se requiere el control de la iluminación natural para evitar el decoloramiento y el calentamiento superficial de objetos ocasionados por la radiación ultravioleta e infrarroja. Abstract-In recent times the damage evident in the museum objects have been forced to reconsider the type of heritage that can be displayed; problem that intensifies in the museum-houses were not created to preserve them. This paper presents a methodology for assessing the lighting and environmental quality in exhibition spaces and the degree of adequacy with the conditions required according to the material sensitivity of the heritage. Hygrothermal and radiation measurements were performed for 7 days 24 hours in the library of a museum. The results indicated that the hygrothermal levels remained outside the recommended limits and that they are dependent on external seasonal variations. Electromagnetic radiation showed that the illuminance remained within acceptable limits; however, control of natural lighting is required to prevent discoloration and surface heating of objects caused by ultraviolet and infrared radiation.

RESUMEN: El estudio de la iluminación como factor contribuyente al deterioro de objetos patrimoniales en Museos, ha cobrado importancia por intentar mejorar las condiciones de preservación ante su inevitable exhibición. En general se encuentran museos que no están ambientalmente preparados para garantizar la integridad material de su patrimonio y en muchos no cuentan con el equipamiento necesario que determine si una sala expositiva acuerda con las normativas de conservación de museos. Este trabajo compara los datos de iluminancia medidos in situ con un luxómetro Minolta T-1M, en Febrero-Abril de 2013, en el Museo Casa Histórica de la Independencia (Tucumán, Argentina), con los obtenidos mediante el software de simulación RADIANCE, herramienta de excelencia en el diseño de acondicionamientos lumínicos de recintos. Los resultados comparativos indican que es posible estimar la dosis de exposición anual lumínica previamente a la exposición de los objetos museísticos, empleando la simulación como herramienta de análisis ambiental. Los Museos, como toda otra institución destinada a la difusión de las piezas de valor histórico, artístico y cultural que componen la colección transitoria o permanente de un patrimonio, constituyen el medio de comunicación fundamental para la comprensión de la historia del hombre en el presente y en su presente futuro, y de allí la necesidad ineludible de mantener en las mejores condiciones posibles su estado de conservación. La apropiación de la historia pasada, presente y futura se realiza mediante la manipulación del significado simbólico de los objetos y su contextualización. Los edificios, que por ser testigos de la historia se terminan convirtiendo en verdaderos Museos (Casas-Museo), merecen especial atención pues constituyen en sí mismos un patrimonio artístico-arquitectónico que debe ser exhibido, evitando intervenciones que comprometan sus características intrínsecas. La organización como museo de una casa-museo tiene generalmente una intencionalidad que se manifiesta en mayor o menor medida en la forma en que se representan o contextualizan los objetos para transmitir un determinado mensaje al público visitante. Tanto la subjetividad del autor de un guión museográfico, como el contexto social del tiempo en que la representación tiene lugar, se hacen presentes continuamente. Es entonces donde debe iniciarse conscientemente la labor de la exhibición, con todo lo que ello implica, dirigiendo los esfuerzos hacia la difusión del patrimonio edilicio así como también del custodiado, ajustándose a los criterios de una conservación preventiva. Surge el dilema de hasta qué punto es posible exhibir un edificio museo y los objetos alojados en él sin causarles perjuicios irreversibles en muchos casos. Son variados los recaudos que pueden tomarse en este campo, sin embargo, es necesario demostrar la efectividad de los mismos, en el corto como en el largo plazo. En este sentido el daño por radiación es acumulativo y debe, por ello, ser estudiado como tal (Michalsky, 2009). En lo que respecta al estado de conservación de los objetos patrimoniales es el tipo de material y la composición de sus partes las que serán sensibles en mayor o menor medida a un ambiente de exhibición. Así es que, las condiciones de humedad, Tema 1-Evaluación energética, instrumentación y materiales usados en energías renovables, modelización y simulación.

Resumen-La conservación del patrimonio histórico ha cobrado importancia en las últimas décadas por la falta de equipamiento ambiental disponible en los Museos. Resulta imprescindible conocer el estado de conservación del patrimonio y las condiciones ambientales de las salas expositivas, para tomar los recaudos que conduzcan a reducir futuros deterioros por su exhibición. El objetivo de este trabajo fue evaluar si las condiciones ambientales a las que se someten dos obras de alto valor histórico del Museo acuerdan con las normas de conservación. Se midió diariamente la temperatura, humedad e iluminación en Febrero-Abril de 2013. Otro estudio consistió en analizar la carga térmica aportada por grupos visitantes. Los resultados indican que la iluminación es adecuada para la exhibición de este tipo de obras y no así la temperatura y humedad. El análisis térmico confirma la importancia de restringir el flujo de visitantes para evitar daños aún mayores por variaciones de temperatura.

RESUMEN La conservación del patrimonio en los museos ha cobrado importancia creciente en las últimas décadas identificándose a la exhibición misma como una causa de deterioro, situación que se agrava aún más si dicho museo no cuenta con un acondicionamiento ambiental. Resulta necesario conocer tanto el estado de conservación de los objetos y obras de arte como las condiciones ambientales a las cuales se someten durante una exhibición, de manera de tomar los recaudos que ayuden a reducir, en lo posible, los deterioros a causa de la interacción ambiental [1]. El objetivo de este trabajo es estudiar si las condiciones ambientales a las cuales se someten dos obras en particular en el Museo Casa Histórica de la Independencia acuerdan con las normas de conservación según su composición material. Para ello se realizaron mediciones diarias de temperatura, humedad e iluminación en cada sala en Febrero-Abril de 2013. Otro estudio estuvo destinado a analizar la carga térmica aportada por grupos visitantes. Los resultados obtenidos indican que los niveles de iluminación son adecuados para la exhibición de este tipo de materiales y no así los niveles de temperatura y humedad. Respecto del análisis térmico se confirma la importancia de controlar estrictamente el flujo de visitantes para evitar que variaciones bruscas de temperatura produzcan daños aún mayores.

RESUMEN La documentación se perfila hoy como una de las funciones más importantes de la institución museo y sus responsables son cada vez más conscientes de la importancia de conservar sus fondos documentales en las mejores condiciones posibles. En su esencia como portadores de conocimientos, los documentos se constituyen como la memoria tanto del objeto mis mo como de los hombres que lo crearon. Conservar adecuadamente los documentos tanto de las colecciones como de los documentos fotográficos, bibliográficos y administrativos que de éstos deriven permite tener acceso al conocimiento profundo de los objetos en vigencia, de los alojados en áreas de reserva y restauración, y de los objetos en estado de baja o desaparecidos. En vano sería el esfuerzo de la documentación si no se consideran las condiciones ambientales en las que esos documentos se resguardan. Factores tales como la temperatura ambiente y la humedad, la iluminación y la contaminación podrían degradar de forma definitiva el material escrito por debilitamiento de sus fibras constitutivas, generando manchas de colores, agujeros e incluso túneles en el caso de libros ante la presencia de insectos, perdiendo en algunos casos registros únicos. Más aún considerando que actualmente el papel se suele producir a partir de troncos de árboles o pulpa de madera (lo que implica un alto contenido de impurezas) aumenta la posibilidad de ser atacado por diferentes microorganismos además de ir acompañado de tintas,

La exhibición y conservación de objetos y obras de arte, es una de las labores más complejas que deben llevar a cabo los museos e instituciones afines. Surge un debate entre el exponer los objetos para su conocimiento y el de resguardarlos para mantener su integridad material. Para encontrar el equilibrio es necesario estudiar exhaustivamente las condiciones ambientales a las cuáles se someten estos objetos, considerando además, la funcionalidad del espacio y las actividades humanas. La temperatura, humedad, contaminación del aire, radiaciones ultravioletas (UV), visibles e infrarrojas (IR), pueden afectar en mayor o menor medida a los objetos exhibidos, según sea la sensibilidad de su composición material. Temperaturas muy altas o muy bajas pueden ocasionar daños del tipo físico, químico y biológico e inclusive ante temperaturas fluctuantes, daños mecánicos. A su vez, una humedad inadecuada puede cambiar la forma y tamaño de los objetos (daño físico), acelerar reacciones químicas (daño químico) y activar el crecimiento de hongos y bacterias (daño biológico) [1, 2, 3]. Por su parte, la quema de combustible (gasolina, petróleo, carbón y gas natural) ocasionada por automóviles, industrias, etc. favorecen al crecimiento de partículas en el aire (ozono, dióxido de nitrógeno y dióxido de azufre) las que combinadas con el oxígeno y/o la radiación UV generan ácidos altamente corrosivos que destruyen la materia orgánica (p. ej. puede convertir el mármol en yeso) [1,2]. Finalmente la variable conflictiva: la iluminación, ya que por un lado es imprescindible para apreciar los objetos pero por otro puede deteriorarlos interna o externamente si se iluminan inadecuadamente. En este sentido, puesto que sólo las longitudes de onda del espectro visible son perceptibles para ser el humano las demás longitudes (UV e IR) deben ser evitadas en la iluminación de objetos, además, producen daños como el cambio de color de superficies y fragilidad o agrietamiento de las fibras de los materiales [4,5].

A material emission database was developed for 48 building materials based on ASTM test methods. The database consists of model coefficients for the five to six most abundant volatile organic compounds (VOCs) emitted from each building material. A power-law model was used to describe the emissions from dry materials including particleboard, plywood, oriented strand board (OSB), solid wood, gypsum wallboard, acoustic ceiling tile, vinyl flooring, underpad, and carpet. The VOC emissions from wet materials were divided into three temporal regions with separate emission models including a vapor pressure and boundary layer model, an exponential decay model, and a power-law model. The wet materials include wood stain, polyurethane varnish, adhesive, caulking sealant, floor wax, and paint. Since the database is linked to a single-zone indoor air quality simulation program, it can be used to explore trade-offs between material selection and ventilation strategies.

Aunque todos somos conscientes de la necesidad de estudiar las condiciones ambientales en las que se encuentran inmersas las colecciones de museos, archivos y bibliotecas, existen dificultades a la hora de plantear un programa de monitoreo o de realizar un simple diagnóstico que nos permita tener un acercamiento a la incidencia del clima en la conservación del patrimonio cultural.

RESUMEN La preservación y conservación de bienes de valor histórico y cultural demanda conocimientos, y hoy pocos se encuentran a disposición de las autoridades y técnicos con responsabilidad en el tema. Existe suficiente información a nivel internacional generada por organismos gubernamentales y no gubernamentales, que sumados a los académicos permiten definir un marco teórico sobre el cual trabajar. En el país la información es escasa y/o se encuentra dispersa, no existe normativa nacional sobre el tema. Se han realizado mediciones que muestran que el patrimonio cultural reunido en museos de la región del gran La Plata se encuentran en serio riesgo de degradación.

RESUMEN La preservación y conservación de bienes de valor histórico y cultural demanda conocimientos, y hoy pocos se encuentran a disposición de las autoridades y técnicos con responsabilidad en el tema. Existe suficiente información a nivel internacional generada por organismos gubernamentales y no gubernamentales, que sumados a los académicos permiten definir un marco teórico sobre el cual trabajar. En el país la información es escasa y/o se encuentra dispersa, no existe normativa nacional sobre el tema. Se han realizado mediciones que muestran que el patrimonio cultural reunido en museos de la región del gran La Plata se encuentran en serio riesgo de degradación.

Manual para la toma y organización de datos, análisis estadístico y valoración del efecto de diferentes parámetros del medio en los  bienes culturales y la deducción de métodos de control, bajo el esquema y los criterios de la conservación preventiva.

Los museos tienen en común a la intención de "contar una historia", esta intención va más allá del valor y del tamaño de las piezas exhibidas, su ubicación geográfica o la cantidad de personas que los visitan. Desde este punto de vista, la luz cumple un doble papel de gran importancia: revelar el objeto mismo (función fisiológica) y "generar ambiente" (función significativa), en donde se produce la exhibición y, por lo tanto, forma parte de la misma de forma implícita.

Clear polyethylene and polypropylene containers with securely fitting lids provide not only usefully sturdy and stackable storage media for museum specimens but can also provide some buffering to changes in external environmental conditions. However, a range of containers used in museums analysed in the 1990s were found to be releasing volatile organic compounds, especially when new. Therefore to reduce the likeli-
hood of adulteration, natural history specimens in particular should only be stored in containers that have had time to ‘off-gas’. It is recommended that the lidded Gratnell containers now used widely in museums should also be investigated for volatile organic compounds and that when empty they should be stored with their lids removed.

Many UK museums store their sensitive archaeological metalwork and palaeontological material in air-tight polyethylene containers to stabilise the relative humidity surrounding the specimen, but several manufacturers have recently changed their container material to polypropylene. In this investigation, the air inside a number of empty polypropylene and polyethylene containers was sempled for volatile organic compounds (VOCs), and standard Oddy tests were undertaken on the container materials to ascertain any extra risk to museum specimens from the new polypropylene containers. In the Oddy tests, lead coupons were consistently the most affected by the container materials, and polypropylene material appeared only slightly more problematic than polyethylene. Many VOCs were identified and although none were considered particularly reactive or harmful to specimens, this is the first time they have been recorded in this context. Significantly, it was found that the greatest concentrations of these compounds occurred soon after manufacture, and that they can remain at high levels in sealed containers for several years. Therefore it is recommended that until more data are gathered on the identified species and their interactions with various museum objects are analysed, such containers should be stored with the lids removed for at least several months between purchase and use with collections.

A few years ago the Stewart Company changed the design and material of a range of plastic containers long favoured by museum staff for preventive conservation storage tasks, in particular for their ability to provide a barrier to extreme changes in relative humidity. Practitioners have found that the new containers compare unfavourably to the old style. Very little is to be found in the literature on alternative containers, or indeed, the reasons why the Stewart containers were preferred over others initially. A study was undertaken to test the performance of both old polyethylene and new polypropylene Stewart containers together with alternatives. While all the containers tested did provide some kind of barrier to changing external relative humidity conditions, the difference between their apparent effectiveness was not great. The old style Stewart containers were found consistently to out-perform the others tested albeit by a very small amount. Comment on other criteria for choice of container, including long-term stability, is also given.