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Ancora Una Questione DI Aura?
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La città in rete: mappare l'arte.

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Silvia Viti At.silviaviti@gmail.com 1 LA CITTÀ IN RETE: MAPPARE L'ARTE.

Figures (10)
essere ripercorsa in funzione dell’esposizione delle opere dell’ artista come in una galleria a ciel Fig. 1 - Space Invaders on Google maps, Roma, 2014.
essere ripercorsa in funzione dell’esposizione delle opere dell’ artista come in una galleria a ciel Fig. 1 - Space Invaders on Google maps, Roma, 2014.
Fig. 2 - Space Invader, Invasion of New York City Map, 2012.
Fig. 2 - Space Invader, Invasion of New York City Map, 2012.
‘ig. 4) che di fatto funzionano come racconti di aneddotica legata alle opere e allo spazio che canale Google art project offre al visitatore un poter fare declinato nei termini di un poter vedere fuori dalle
‘ig. 4) che di fatto funzionano come racconti di aneddotica legata alle opere e allo spazio che canale Google art project offre al visitatore un poter fare declinato nei termini di un poter vedere fuori dalle
rispetto alle tante gallerie di street art nel web — serve a spostare il focus sull’aspetto site specifi degli interventi, l’effetto di straniamento per l’utente é forte. HE WATER TANK PROJECT A VIRTUAL WALKING TOUR
rispetto alle tante gallerie di street art nel web — serve a spostare il focus sull’aspetto site specifi degli interventi, l’effetto di straniamento per l’utente é forte. HE WATER TANK PROJECT A VIRTUAL WALKING TOUR
pubblicizzato cosi efficacemente presumibilmente per far presa su un target giovanissimo, prende parola per presentare l’app: “Toyota AYGO choses contemporary creativity. Rome, European Capita of street art, has now a new tool, designed for art and graffit overs”. L’ambiguita é totale e voluta: il nuovo tool é l’app o la Per quanto interessante, non é scopo di questo lavoro indagare le strategie di marketing che si sono appropriate delle
pubblicizzato cosi efficacemente presumibilmente per far presa su un target giovanissimo, prende parola per presentare l’app: “Toyota AYGO choses contemporary creativity. Rome, European Capita of street art, has now a new tool, designed for art and graffit overs”. L’ambiguita é totale e voluta: il nuovo tool é l’app o la Per quanto interessante, non é scopo di questo lavoro indagare le strategie di marketing che si sono appropriate delle
na la praticabilita di un percorso che collochi i singol interventi come tappe di uno stesso tragitto orientato. Questo spazio segmentato per tappe € supportato dal modo della visualizzazione dei risultati: le opere not sono accessibili singolarmente ma in gallerie assortite per vicinanza di quartiere o di area: si assiste a una vera e propria lettura sintagmatica dei singoli interventi che sono cosi esplorabili sulla app, online sul sito « presumibilmente in strada, come elementi di uno stess sistema (Fig. 8). Si registra poi una problematica legata alle Fig. 7 - La schermata che consente di calcolare il percorso per raggiungere una certa opera. evidente che é stata fatta una selezione dall’alto dato che
na la praticabilita di un percorso che collochi i singol interventi come tappe di uno stesso tragitto orientato. Questo spazio segmentato per tappe € supportato dal modo della visualizzazione dei risultati: le opere not sono accessibili singolarmente ma in gallerie assortite per vicinanza di quartiere o di area: si assiste a una vera e propria lettura sintagmatica dei singoli interventi che sono cosi esplorabili sulla app, online sul sito « presumibilmente in strada, come elementi di uno stess sistema (Fig. 8). Si registra poi una problematica legata alle Fig. 7 - La schermata che consente di calcolare il percorso per raggiungere una certa opera. evidente che é stata fatta una selezione dall’alto dato che
Fig. 7 - La schermata che consente di calcolare il percorso per raggiungere una certa opera. evidente che é stata fatta una selezione dall’alto dato che Fig. 8 - I diversi interventi della capitale sono selezionati e articolati secondo aree di interesse geografiche diverse, in modo da raccogliere i diversi interventi in una serie ristretta di percorsi praticabili.
Fig. 7 - La schermata che consente di calcolare il percorso per raggiungere una certa opera. evidente che é stata fatta una selezione dall’alto dato che Fig. 8 - I diversi interventi della capitale sono selezionati e articolati secondo aree di interesse geografiche diverse, in modo da raccogliere i diversi interventi in una serie ristretta di percorsi praticabili.
Fig. 9 - La landing page del progetto F.R.O.N.T.LE.R.
Fig. 9 - La landing page del progetto F.R.O.N.T.LE.R.
blindato l’accesso ai muri tramite transenne e nastri che segnalano un divieto di oltrepassare |’ are
blindato l’accesso ai muri tramite transenne e nastri che segnalano un divieto di oltrepassare |’ are

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Come in cielo, così in terra: dispositivi, mappe, produzione artistica
Luca Malavasi

2016

The geographical description of the world has always had a linguistic dimension: it is a symbolic process of translation in which the signs simultaneously describe and portray. In this regard, the “history of lines” is also the history of the will to regulate the visible and give an order to the world. In recent years, the drones have become emblems of a visual geographical culture dominated by the importance of the view from above, “tamed”, in civilian zones, by Google Maps and Google Earth. Today, many artists and performers have made the aerial view, the video surveillance, and the technological colonization of the skies the object of their investigation. A counter-geography and a visual counterculture indicating borders, weapons, and tactics of a new battlefield: the one between earth and sky opened, in the middle of the last century, by the first satellite picture.

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Net.Art: L'Arte della Connessione
Marco Deseriis

Shake Edizioni, 2008

J8?g#|\;Net. Art{-^s1 [...] Nel dicembre del 1995, la Rete forniva dunque a C´osic´un nome per l'attività in cui era coinvolto. Eccitato ed emozionato, l'artista iniziò a divulgarlo immediatamente. Pochi minuti dopo aver ricevuto l'e-mail, C´osic´la inoltrava a un suo amico di Zagabria, Igor Marko-vic´, chiedendogli di decodificarne il contenuto. Il testo era in realtà un manifesto piuttosto vago che se la prendeva con le istituzioni artistiche tradizionali, reclamando una generica libertà di espressione per gli artisti su Internet. Il frammento sopracitato, decodificato da Markovic´, recitava: "All this becomes possible only with emergence of the Net. Art as a notion becomes obsolete...". 2 Così, anche se il testo non sembrava rivestire un interesse particolare, il termine era stato creato, o meglio, come notava un altro net.artist della prima ora, il russo Alexei Shulgin, "si era autocreato per opera di un pezzo di software malfunzionante". Si trattava dunque di un ready-made prodotto da una macchina, che non aveva avuto neanche bisogno dell'aiuto di un'artista per materializzarsi. 3 Né forse poteva essere altrimenti, per una pratica fondata sulla manipolazione di assemblati pre-esistenti come software e pezzi di codice.

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L'Avana. Appunti per una geografia artistica della città contemporanea
Francesca D'Andrea

D'Andrea F. L'Avana. Appunti per una geografia artistica della città contemporanea, in Modenesi M., Bajini I. (a cura di), Metropoli 2.0: "Appunti" cartografici latinoamericani, Milano, Milano University Press, 2025 (Criando. Quaderni; 2).

The article proposes an observation of the geography of Havana starting from the analysis of performances and artistic installa-tions held in the public space of the capital between 2000 and 2019, within the framework of the Havana Biennial. Despite re-peated economic difficulties, in fact, visual experiments have been important forms of citizen participation, useful for re-defining imaginaries of identity often perceived as static and debilitated. The text is divided into a first introductory part, a second entitled Artistic geography of everyday life in which the interventions are presented, and, finally, Detrás del Muro: the Malecón as a porous space where the large project of the same name held on Avenida Maceo is analysed.

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Impara l’arte e mettila in rete
Domenico Quaranta

Vita e pensiero , 2016

Viviamo in un mondo connesso da reti di comunicazione e voli low cost, dove la politica parla attraverso i social media, la guerra si fa con i droni, l’economia si fonda su processi smaterializzati. Ed è per questo motivo che una produzione artistica non può prescinderne.

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Il lettore come cartografo: ridisegnare l'urbano attraversando il graphic novel. L'esempio di 'Città di vetro' di Paul Karasik e David Mazzucchelli | Tracce Urbane, Venezia, 2014
Giada Peterle

Nella postmodernità la “metafora multipolare e non lineare della mappa” (Westphal) è divenuta il paradigma dominante, mentre lo statuto ontologico stesso della carta si è fatto oggetto di riflessione transdisciplinare. Spostando l'attenzione dalla sua natura statica, ci si è infatti concentrati sugli elementi mobili, narrativi ed esperienziali della carta, che torna ad essere racconto di mondi possibili, anziché ‘rappresentazione’ della realtà. Se la città contemporanea è insieme rizomatico di frammenti in costante movimento, spazio dell'attraversamento la cui geografia mobile è in perpetua trasformazione, anche la mappa urbana si è fatta “nomade” (Careri), costantemente ridisegnata lungo e durante il percorso...

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La mappa della città antica e la Digital Urban History
Mirella Izzo

Forma Urbis Neapolis Genesi e permanenza del disegno della città greca, 2024

redazione luigi coiro art director enrica d'aguanno grafica francesca aletto elaborazione immagini franco grieco in copertina La città antica nell'area metropolitana (foto ©Luciano Romano) alla pagina 5 Neapolis da Theatrum praecipuarum

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Le nuove città invisibili. La scrittura come gioco della rete
Alessandra Chiappori

2016

Can Invisibile Cities by Italo Calvino, a book published in 1972, represent an ideal model which reproduce our contemporary way of life in the city? A meditation about the three concepts of writing, city and game could maybe give an answer to the question. If the city of Calvino was an evanescent place, created with an within the frame of a chessboard as a writing constraint, nowadays we live in a smart city, which at the same time is physically accessible but which is also constantly re-invented with digital instruments. Apps, social networks and digital technologies give each user the possibility to customize his maps, path and city experiences through the aesthetics of the game. The result is an invisible city, sort of imaginary place built as a game which, if in Calvino was ruled by the writing, now is presided by the digital and its logic.

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“Abitare la mediacity. La ri-configurazione dello spazio urbano attraverso l’uso delle immagini in movimento nelle opere site-specific”, in G. Giurlanda, O. Iermano, A.M. Pescosolido,V. Raciti, G. Terrinoni (a cura di) Abitare. Terre, Identità, Relazioni, Roma, UniversItalia, 2020, pp. 569-579.
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La Collana Ex Libris -Intingi la mente negli inchiostri altrui intende raccogliere lavori di critica letteraria, monografici e miscellanei, esito di ricerche originali e di grande interesse. Uno spazio privilegiato sarà offerto ai contributi di giovani studiosi che arrivano alla pubblicazione con proposte di indagini frutto delle loro prime esperienze nel campo. A questi, saranno affiancati libri di autori già affermati sia per pubblicazioni importanti sia per carriera accademica. La collana adotta un sistema di valutazione dei testi basato sulla doppia revisione paritaria, imparziale e anonima (peer review standard ISI) PROPRIETÀ LETTERARIA RISERVATA A norma della legge sul diritto d'autore e del codice civile è vietata la riproduzione di questo libro o di parte di esso con qualsiasi mezzo, elettronico, meccanico, per mezzo di fotocopie, microfilm, registratori o altro. Le fotocopie per uso personale del lettore possono tuttavia essere effettuate, ma solo nei limiti del 15% del volume e dietro pagamento alla SIAE del compenso previsto dall'art.68, commi 4 e 5 della legge 22 aprile 1941 n. 633. Ogni riproduzione per finalità diverse da quelle per uso personale deve essere autorizzata specificatamente dagli autori o dall'editore.

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Fare città. Arte pubblica e laboratorio
Costanza Meli

2017

Secondo la semiotica urbana la città è uno spazio polilogico dove tutto è potenzialmente in relazione con tutto e dove si stabiliscono dialoghi e conflitti che sfuggono a un piano preordinato. Se da un lato persiste un’organizzazione del senso urbano (manifesti elettorali, pubblicità, messaggi espliciti e impliciti che indicano direzioni e usi), gli individui o i gruppi attualizzano la città, realizzando “programmi” alternativi. Nell’urbanesimo contemporaneo (o post urbanesimo), le persone non sono passive, non subiscono la trasformazione urbana, ma vi realizzano percorsi esistenziali inediti legati a nuove “forme di personalità”. Di fronte ad un contesto in costante ridefinizione, a quale immagine di città fa riferimento l’arte contemporanea? Negli anni ’80 e ’90, la Public Art ha interpretato lo spazio pubblico, attraverso forme di adesione o differenziazione. L’arte nella città si è divisa nella polarità tra le istanze celebrative, o commemorative (di committenza istituzionale) e...

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“Osservatorio - Mostra: ARCHI & BD La ville dessinèe”
Michela De Domenico

Articolo in A. Altadonna e A. Arena (a cura di), Quaderno del dottorato di ricerca in Ingegneria Edile: Progetto del Recupero. Sintesi di studi e ricerche, vol. 3, Iiriti editore, Reggio Calabria, 2015, p. 138, ISBN 978-88-89955-24-6.

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Spazi in rete per un'arte pubblica
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on the w@aterfront, 2017

Quando trattiamo della relazione tra arte pubblica e Internet, ci scontriamo con un campo problematico. La rete è, infatti, un luogo di archiviazione elettronica di informazioni, ma anche uno spazio secondario dove l’arte pubblica può essere sviluppata. Progetti sia istituzionali che privati vanno incontro alla creazione di una “second life” con proprie regole, modellate a partire da quelle reali e che generano però una serie di nuovi interrogativi. L’aspetto della comunicazione diventa più importante che mai: oggi il pubblico è incoraggiato all’interazione, a modificare la realtà, a mettere in discussione l’autorità tradizionale. Il potere è orizzontale: l’arte pubblica è diventata l’arte che tutti quanti possiedono, in alcuni casi prendendo parte alla sua creazione. In Italia, a causa del ritardo delle istituzioni, l’arte pubblica attraverso il web si è affermata come un campo di controcultura sin dagli anni Ottanta. Lì gli artisti trovano uno spazio di libertà e di protesta, dove possono mettere in discussione le autorità ma anche creare una nuova possibile realtà, basata su principi di aggregazione e dei trasparenza dei dati. Modi nuovi e alternativi che l’Italia può prendere a modello allo scopo di connettersi alla realtà e sostenere un’arte che realmente viva nella società contemporanea. When we speak about the relation between public art and Internet, we find a difficult field. The web is, indeed, a place of electronic storage of information, but also a secondary space where public art could be developed. Both institutional and private projects move towards the creation of a “second life” with its own rules, shaped on the rules of reality, that generate however a series of new questions. The aspect of communication becomes much more important than ever: nowadays the public is encouraged to interaction, to modify the reality, to discuss the traditional authority. The power is horizontal: public art has become the art that everyone own, in some case taking part in its creation. In Italy, because of the delay of the institutions, public art through the web realized itself as a counterculture field since the ’80. The artists find there a space of freedom and protest, where they could criticise the authorities but also create a new possible reality, based on principles of togetherness and data transparence. New, different ways which Italy could look as a model for the purpose to connect itself to reality and support an art which really lives in the contemporary society.

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La traccia in fieri. Mappare l’arte urbana, documentare l’assenza tra archivi web e locative media
Cristina Greco

Ocula, 2017

Spatial and locative media, Internet archives and on-line and interactive maps using positioning and cartographic visualization technologies allow a migration of urban art, from which often nothing remains except in the memory of the web. This migration makes the invisible in all cities visible, by determining a reduction of the boundaries between local/global and central/peripheral. Just think, for example, of the Flickr image galleries, artists' websites, blogs, collaborative social networks, experiential mapping and Google's platforms for geo-location and geo-annotation. This contribution proposes a reflection on two topics: first, on the transformation of the consumption patterns of art in the urban space, and second, on the role of Internet archives in the selection and organization of the memory (Certeau 1980, Ricoeur 2000) of artistic interventions subject to processes of deletion, deterioration and over-imposition. It does so through the analysis of some exceptional cases: Rome Street Art Map Project, M.U.Ro. (Urban Art Museum of Rome) Map and The Google Street Art Project. It aims to reflect on the practices of communication and on the effects of meaning in the examples where Urban Art acquires greater visibility and where the nature of the work is subject to the transition from a local dimension to a plausible more global dimension selecting the fragments of existing materials, in analogy to the concept of bricolage (Lévi-Strauss 1962).

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Networking. La rete come arte
Tatiana Bazzichelli

Il primo tentativo di ricostruzione della storia del networking artistico in Italia. Un'analisi sull'uso creativo e condiviso delle tecnologie, dal video al computer e sulla formazione di una comunità hacker italiana. Una riflessione sul ruolo dell'artista che si fa networker, ricollegandosi alle neoavanguardie degli anni Sessanta. Scritto da Tatiana Bazzichelli. Prefazione di Derrick de Kerckhove. Postfazione ed editing di Simonetta Fadda (Costa & Nolan, Milano, uscita novembre 2006). Fare network significa creare reti di relazione, per la condivisione di esperienze e idee in vista di una comunicazione e di una sperimentazione artistica in cui emittente e destinatario, artista e pubblico, agiscono sullo stesso piano. In Italia, grazie all'uso alternativo della rete Internet, nel corso di venti anni di sperimentazione si è formato un vasto network nazionale di persone che condividono obiettivi politici, culturali e artistici. Attivi in ambienti underground, questi progetti utilizzano media diversi (computer, video, televisione, radio, riviste) e si occupano di sperimentazione tecnologica, ovvero di hacktivism, secondo la terminologia in uso in Italia dove la componente politica è centrale. Il network italiano propone infatti una forma di informazione critica, diffusa attraverso progetti indipendenti e collettivi in cui l'idea della libertà di espressione è centrale. Allo stesso tempo, costruisce una riflessione sul nuovo ruolo dell'artista e autore che si fa networker, operatore di reti collettive, ricollegandosi alle pratiche artistiche delle Neoavanguardie degli anni Sessanta (prima fra tutte Fluxus), ma anche alla Mail Art, al Neoismo e a Luther Blissett. Un percorso che va dalle BBS, reti telematiche alternative diffuse in Italia dalla metà degli anni Ottanta ancor prima di Internet, fino agli Hackmeeting, alle Telestreet e alle pratiche di networking e net art di diversi artisti e attivisti, fra cui 0100101110101101.ORG, [epidemiC], Jaromil, Giacomo Verde, Giovanotti Mondani Meccanici, Correnti Magnetiche, Candida TV, Tommaso Tozzi, Federico Bucalossi, Massimo Contrasto, Mariano Equizzi, Pigreca, Molleindustria, Guerriglia Marketing, Sexyshock, Phag Off e molti altri.

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MARCO PETRELLA, L’iconografia della città in rete. Problemi di ricerca, organizzazione, utilizzo delle fonti online nell’era dei Sistemi Informativi Geografici
Research Centre on the Iconography of the European City

Città mediterranee in trasformazione. Identità e immagine del paesaggio urbano tra Sette e Novecento, edited by C. de Seta and A. Buccaro (Naples, 2014): 333-339.

Città mediterranee in trasformazione. Identità e immagine del paesaggio urbano tra Sette e Novecento L'iconografia della città in rete. Problemi di ricerca, organizzazione, utilizzo delle fonti online nell'era dei Sistemi Informativi Geografici Abstract This paper introduces the prosecution of a research undertaken in 2004 aimed at structuring a model for the evaluation of sites and materials available on the net for the historical iconography of the European city. In details, it focuses on the latest developments of repertoires, archives and portals available. The situation analyzed in 2004 is compared with the situation at present with the aim of showing the differences, the critical issues, the permanence and the changes for what concerns the institutions engaged, methodologies adopted, the use of metadata. In particular, the paper focuses on the unprecedented availability of geo-referenced map data of the present time and, more in general, on the transition from a taxonomic organization of the data to the use of space as ordering criteria of the iconographic data: the so called geo-web.

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L’iconografia della città in rete. Problemi di ricerca, organizzazione, utilizzo delle fonti online nell’era dei Sistemi Informativi Geografici
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