Book chapters by Marco Cucco
Cinema in comunità: offerta, fruizione e processi di inclusione sociale
In G. Manzoli, R. Paltrinieri (a cura di) Welfare culturale. La dimensione della cultura nei processi di Welfare di Comunità, pp. 135-151, 2021
Le istituzioni e le politiche a sostegno della circolazione internazionale del cinema italiano
In S. Parigi, C. Uva, V. Zagarrio (a cura di), Cinema e identità italiana, Roma TrE-Press, Roma, 2019
Le catene dell'impegno e della creatività
In D. Holdaway, D. Missero (a cura di), Il sistema dell'impegno nel cinema italiano contemporaneo, Mimesis, Milano-Udine, 2020
Tra "orribile pubblicità" e attenzione globale. Gomorra-La serie e il rapporto problematico con il territorio
In Guerra M., Martin S., Rimini S. (a cura di), Universo Gomorra. Da libro a film, da film a serie. Mimesis, Milano-Udine, 67-80, 2018
The Many Enemies of Co-productions in Italy: Moviegoers, Broadcaster, Policymakers and Half-hearted Producers
In Hammett-Jamart J., Mitric P. Novrup Redvall E. (eds.), European Film and Television Co-production. Policy and Practice. Palgrave, Cham, 191-206, 2018
The author identifies four stakeholders that discourage international co-productions in Italy: a)... more The author identifies four stakeholders that discourage international co-productions in Italy: a) moviegoers, that basically prefer 100% national films or US movies; b) broadcasters, who are unwilling to finance-release-schedule risky films; c) policymakers, who are more interested into attracting film shoots and promoting Italian executive producers for foreign films (through local funds & tax incentives) than into favouring co-productions; and d) Italian producers themselves, who are not brave enough to explore new production patterns. Of course, virtuous exceptions exist (in terms of ability to involve foreign producers and making successful films), as the most recent productions of Paolo Sorrentino demonstrate.
Public Film Policy and the Rise of Economic Principles: The Case Study of Switzerland
In Murschetz P.C., Teichmann R., Karmasin M. (eds.), Handbook of State Aid for Film. Finance, Industries and Regulation. Springer, 2018
Quid pro quo. Le serie tv, il territorio e il "problema" Gomorra
In Graziano T., Nicosia E. (a cura di), Geo-fiction. Il volto televisivo del Belpaese. Casi di studio a confronto. Arance, Canterano, 2018
In Mingant N., Tirtaine C. (eds.), Reconceptualising Film Policies. Routledge, New York, 2018
In Europe, the policies that regulate and support the production of lms have a very long history.... more In Europe, the policies that regulate and support the production of lms have a very long history. The rst signicant measures date back to the 1920s, when many European governments began to adopt quotas limiting the presence of American lms in European cinemas and to guarantee visibility to domestic productions (Guback 1969). The measures varied considerably from country to country, but the objectives were the same. From this historic moment, it is possible to trace one of the hallmarks of all public policies implemented for the lm sector in Europe over the course of almost 100 years: the convergence of economic and cultural goals. This dual nature of public intervention starts to become clear, particularly from the end of World War II, when European governments also begin to earmark funds to support the cost of lm production. On the one hand, this seeks to guarantee resources for national lm industries that must: (a) face ever-increasing production costs; (b) deal with some structural weaknesses (e.g. the small size of domestic markets); and (c) contend with very strong foreign competition, primarily from the United States. On the other hand, the policies of European governments seek to defend a cultural sector, which plays an important role in the life of a country. Films help to develop and renegotiate the identity of a nation, to thematise its issues, ideals and contradictions, to animate public debate and to foster the intellectual growth of its population. To relinquish having their own lm industry thus means giving up all of these potential benets. Or it could mean yielding to others (that is, to the strongest market forces, such as the major Hollywood studios) the task of dictating the public agenda of one's own country, becoming over time more and more permeable to external values, ideals and lifestyles (Brunetta and Ellwood 1994). From the post-World War I era to the present, lm policies in Europe have undergone many changes. What appears to be one of the most sig-nicant developments registered over time is the increasing number of public entities governing the sector. While in the aftermath of World War I national governments were the only authorities entitled to do this, today there are two other policy-makers: on the macro level, the Euro-pean Union, and on the micro level, a multiplicity of local governments.
Economia del broadcasting: la filiera e il mercato
In Scaglioni M., Sfardini A. (a cura di), La televisione. Modelli teorici e percorsi d'analisi. Carocci, Roma, 2017
Introduzione
In M. Cucco, G. Manzoli (a cura di), Il cinema di Stato. Finanziamento pubblico ed economia simbolica nel cinema italiano contemporaneo. Il Mulino, Bologna, 2017
L'industria e le leggi del cinema in Italia (2000-2015)
In M. Cucco, G. Manzoli (a cura di), Il cinema di Stato. Finanziamento pubblico ed economia simbolica nel cinema italiano contemporaneo. Il Mulino, Bologna, 2017
La rottura della clessidra. le sfide del VOD alla filiera cinematografica e alle politiche pubbliche
In V. Re (a cura di) Streaming media. Distribuzione, circolazione, accesso. Mimesis, Milano-Udine, 2017
In Armocida P., Minuz A. (a cura di) L'attore nel cinema italiano contemporaneo: storia, performance, immagine, 2017
In Armocida P., Buffoni L. (a cura di), Romanzo popolare. Narrazione, pubblico, storie del cinema italiano negli anni Duemila , 2016
Scrutare l'iceberg. Limiti e strade per lo studio dell'economia del cinema in Italia
In Barra L., Bonini T., Splendore S. (a cura di), Backstage. Studi sulla produzione dei media in Italia, 2016
In M. Cucco (ed.), La trama dei media. Stato, imprese, pubblico nella società dell'informazione. Carocci, Roma., Dec 2014
Che cosa è un film? La grande bellezza in una prospettiva di economia e politica dei media di Mar... more Che cosa è un film? La grande bellezza in una prospettiva di economia e politica dei media di Marco Cucco
Introduzione. Uno sguardo multifocale nello studio dei media
In M. Cucco (ed.) La trama dei media. Stato, imprese, pubblico nella società dell'informazione. Carocci, Roma., Dec 2014
Investimenti e modelli economici. Il ruolo della fiction Sky nel sistema dei media e nel sistema-paese
Tutta un'altra fiction. La serialità pay in Italia e nel mondo. Il modello Sky (a cura di M. Scaglioni e L. Barra)
Cinéma, festivals et retombées culturelles: le cas du Festival international du film de Locarno
Kino CH / Cinéma CH. Rezeption, Ästhetik, Geschichte. Réception, esthétique, histoire (edited by A. Boilatt, P. Brunner, B. Flückiger). Marburg: Schüren, pp. 41-52
Jaws
Directory of World Cinema - American Hollywood (edited by L. Geraghty). Intellect Books: Bristol & Chicago, pp.269-71, 2011
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