Mexican television

This article argues that Netflix's much publicized Mexican series La Casa de las Flores was anticipated in its transgressive themes by the 'new telenovela' of the 1990s. It gives a close analysis of Mirada de mujer/A Woman's Look, the first of the titles from Argos for Azteca that broke the conventions of the genre by featuring an adulterous woman as heroine and treating themes such as racism, eating disorders and HIV/AIDS. For all its genuine Almodóvar-type style and campy humor, La Casa's provocations are, then, hardly innovative even when compared to Mexican broadcast television decades ago.

Abstract:

This article refers to a research about the infantile broadcast programming in mexican free-to-air television. Through quantitative and qualitative research it presents a content analysis based on mexican tv broadcast programming in the week from the the sixth to the twelfth of september 2010. So then, this empirical studio, wich includes the media monitoring and the content analysis, evaluates the infantile broadcast programming in the mexican free-to-air channels: 2, 4, 5, 7, 9, 11, 13, 22, 28 and 40. The purpose of this article is to examinate the violence, values and quality variables that those programs may show, in order to present the results of the analylis with sugettions and new proposals that improve the infantile broadcast programming.


Resumen:

En este artículo se presenta una investigación acerca de la programación infantil que se transmite en la televisión abierta en México. A través de un estudio cuantitativo y cualitativo se realiza un análisis de contenido, tomando como punto de partida la programación de la televisión comercial en México de la semana del 6 al 12 de septiembre de 2010. Así pues, se realiza el estudio empírico, en donde se analiza el monitoreo y el análisis de contenido de la programación infantil de los canales de televisión abierta en México y que son: 2, 4, 5, 7, 9, 11, 13, 22, 28 y 40 de la semana señalada, con el fin de examinar la violencia, los valores y variables de calidad que puedan poseer dichos programas, con los resultados obtenidos mostramos sugerencias y propuestas para mejorar el contenido de la programación infantil.

This article is the first to examine "Juan Inés", a TV miniseries on the life of Mexican nun and poet Sor Juana Inés de la Cruz made by Patricia Arriaga Jordán for public station Canal Once in 2017. Based in part on interviews with the producer herself, it gives an account of the production process, which appealed to authentic historical locations and costumes, and highlights two vital characteristics of the series: its stress on the lesbian nature of its subject and its status as a 'historical fiction' that is defined as 'drama' not 'melodrama'. It also focuses on three issues familiar from the scholarly literature on biopics in film: contemporaneity, (post-)feminism, and intermediality.

This article treats two Mexican audiovisual works, a TV series and a film documentary, that refer back to the genre of colonial painting known as 'castas', i.e. of racial categorization. Crónica de castas is a series created by actor Daniel Giménez Cacho for public channel Canal Once that addresses social problems and multiple ethnic groups in Mexico City's famous working class area of Tepito; Sangre bárbara, by Jesús Mario Lozano, is an observational study of Nahua-speaking residents of a town in the state of Puebla. Both suggest that the racist legacy of the past is still current in modern Mexico.

El artículo revisa el actual debate mexicano sobre las políticas de comunicación relacionadas con la promoción de la diversidad cultural a través de la televisión. Utilizando los conceptos de diversidad de fuente, de contendio y de exposición, el documento analiza las políticas de comunicación adoptadas o propuestas en México y las compara con las políticas actuales en Canadá y Estados Unidos. El documento concluye que las estrategias y metas actuales en México no estimulan la diversidad cultural en el contenido de los medios. Cuestiona la utilidad de las políticas diseñadas para regular la competencia y la propiedad en los medios y sugiere que México promueva un sistema mixto de medios masivos, con diferentes mandatos y modos de financiamiento. -----This paper reviews the current Mexican debate on communication policies related to the promotion of cultural diversity through television. Using the concepts of source diversity, content diversity and exposure diversity, the paper analyzes communication policies adopted or proposed in Mexico and compares them with current policies in Canada and the US. The paper concludes that current commercial strategies and goals in Mexico do not stimulate cultural diversity in media content. It proposes that Mexico advocate a mixed system of mass media with different mandates and modes of financing.

Actores políticos y sociales de los telediarios: Una tarea pendiente de las televisoras mexicanas Political and social actors in TV news programmes. A challenge for Mexican TV channels FJ Martínez Garza [CV] [ ORCID] [ GS] Investigador. Tecnológico de Monterrey, Campus Monterrey (México) francisco@itesm.mx RA González Macías [CV] [ ORCID] [ GS] Profesor Asistente. Tecnológico de Monterrey, Campus Puebla (México) rgonzalezm@itesm.mx OM Miranda Villanueva [CV] [ ORCID] [ GS] Profesor de Cátedra. Tecnológico de Monterrey, Campus Monterrey (México) oscar.miranda@itesm.mx Abstracts [ES] Introducción: A pesar de que la televisión abierta es el principal medio de comunicación en México, su oferta informativa en el ámbito político es limitada; puesto que sus noticieros tienden a destacar la versión oficial por encima de otras fuentes de información. Metodología: Para demostrar lo anterior, se recurrió a un análisis de contenido en el que se midió cuáles son los personajes de la política nacional que destacan dichos programas, qué tan diversos son y con qué frecuencia son presentados. Además del tratamiento estadístico común en esta técnica, los resultados fueron sometidos al Índice Gini, que mide el grado de desigualdad en la distribución – en este caso – del tiempo otorgado a cada actor político. Resultados: Los resultados que se discutirán a lo largo de este texto indican que los personajes mayormente representados pertenecen al Gobierno Federal y, en menor medida, al Poder Legislativo y al Gobierno Estatal. Asimismo, y dado que es el partido gobernante, el Partido Revolucionario Institucional es el que mayor presencia tiene en comparación con los otros institutos políticos. Por tanto, no resulta inesperado que los principales temas abordados en las noticias hayan sido la economía, seguridad y política; puesto que son justamente los temas incluidos en la agenda de los actores políticos. Conclusiones: Esta

El 30 de abril el Instituto Federal de Telecomunicaciones presentó un estudio que indicaba, entre otras cosas, que el programa más visto por los niños en México (de una edad entre 4 y 12 años) es La Rosa de Guadalupe. El dato, entre morbo y preocupación fue reproducido por diferentes medios, pues quedan preguntas al aire que no se responden a la vez que generan alerta, ¿cómo es que un programa que recibe tan mala crítica por sus contenidos genera tanta audiencia? ¿por qué lo ven los niños?
Este texto es un intento de análisis de este programa, que es el más exitoso en la televisión abierta mexicana. Aquí se analizarán diferentes elementos de este programa, de la fórmula que sigue, de las representaciones que se hacen en la pantalla.

Publicación original:  https://cultura.nexos.com.mx/?p=17776