Profili della tutela civile del diritto morale d'autore

Preludio etimologico 8 I. Una storia di circolazione delle idee 14 1. Prime Considerazioni Introduzione «Capitano a volte incontri a noi assolutamente estranei, per i quali proviamo interesse fin dal principio, all'improvviso, in maniera inaspettata, prima che una sola parola sia pronunciata e reperita» 1 . Così è stato quando decisi di aiutare un caro amico nella stesura della sua di introduzione ad una tesi tutt'altro che giuridica. Scorrevo velocemente le pagine di un libro scritto a quattro mani da giornalisti italiani, ma non potei più farlo con l'usuale andamento dopo che l'occhio aveva captato il nome di uno scrittore il cui romanzo avevo avuto la fortuna di leggere tempo prima: si trattava di Boris Pasternak e del rapporto che lo legava a Giangiacomo Feltrinelli per la pubblicazione in anteprima mondiale di Doktor Živago. Lungi da me riportare il caso per ricostruire l'alone di mistero in cui è avvolto, esso mi colpì profondamente perché si legava perfettamente alla biografia di un autore -sempre russo, sempre presente nella memoria -che viveva in un rapporto editoriale ambivalente, come si percepisce dalle pagine de Il Giocatore. La curiosità mi assalì e il desiderio di sapere qualche cosa sul diritto d'autore mi portò a cercare informazioni dapprima sui succitati casi, nel vasto mondo della Rete, per giungere poi a vagliare la complessa normativa, nazionale e sovranazionale, elaborata per la materia. Gli interrogativi però non si sopivano, tutt'altro. Più leggevo articoli, leggi, trattati e direttive e più personalmente mi accorgevo di dover andare oltre il dettato giuridico per sprofondare in un piano primo di sotto al quale avrei gradito trovare un "ascensore" che mi avrebbe riportato, appunto, a capire il significato intrinseco delle norme. Voler trovare la radice primordiale della tutela degli autori (in 1 Fëdor Dostoevskij, Delitto e Castigo. (corsivo da me aggiunto) 2 Manuel Castells, La nascita della società in rete, Università Bocconi Editore, Milano,

La tutela amministrativa del diritto d'autore on line Corte Costituzionale 3 dicembre 2015, n. 247 -Pres. A. Criscuolo -Red. M. Cartabia È inammissibile per incertezza del petitum la questione di legittimità sollevata dal T.A.R. Lazio con riferimento alle norme su cui si fonda (rectius pretende di fondarsi) il potere esercitato nel 2013 dall'Agcom con l'emanazione del regolamento in tema di enforcement amministrativo del diritto d'autore on line.

Il Diritto di Autore, 2021

Il contributo contiene alcune critiche all’inclusione del traduttori come coautori dell’opera cinematografica avvenuta in sede di recepimento della direttiva cd. digital copyright per effetto del d.lgs. 177/2021, concludendo che esso sia doppiamente incostituzionale per eccesso di delega e per violazione del principio di uguaglianza. L’auspicio è che la risvegliata attenzione del legislatore sull’art. 44 l.d.a. non resti isolata a questo intervento per così dire “frettoloso”, ma possa dare adito ad una riflessione più ampia (e ponderata) sulle funzioni effettivamente creative nel comparto audiovisivo.

Il concetto giuridico di creatività, al quale si riferiscono gli art. 2576 c.c. e 1 l. n. 633/41, non coincide con quelli di creazione, originalità e novità assoluta, ma rappresenta la personale ed individualizzata espressione di un'oggettività appartenente ad uno dei campi previsti dalla legge e s'identifica con l'apporto individuale e personale, che consiste anche, come si verifica nella fattispecie del documentario, nella personale selezione, organizzazione, elaborazione e trasformazione di materiale documentario secondo un criterio guida espresso in un supporto audiovisivo. Pertanto, il documentario è, pur sempre, l'espressione di un'idea dell'autore, che tende alla partecipazione agli spettatori di un proprio sguardo, più o meno critico, su beni, luoghi o soggetti. Si ha invece mera documentazione ove ricorra la raccolta d'immagini pure e semplici, quasi una mera elencazione di dati, senza che alcun punto di vista sia espresso nelle immagini. Il ricorrente nella fattispecie qui considerata, agisce quale socio rimasto all'esito della cancellazione della società che ha prodotto l'opera in questione. Trattandosi di diritto che ha questa derivazione, ciò di cui si chiede tutela non è dunque il diritto del coautore di cui all'art. 44 l. diritto d’autore, ma quello di chi ha organizzato la produzione, ed a cui spetta l'esercizio dei diritti di utilizzazione economica ai sensi degli art. 45 e 46. Non vale dunque opporre l'esistenza solo dei diritti connessi di cui all'art. 78 ter, relativi alle immagini così come fissate sul supporto materiale, secondo quanto dedotto dalla società convenuta, in quanto comunque l'esistenza di un'opera cinematografica non esclude la tutela di cui all'art. 44 e ss. (semmai questa tutela si affianca e si cumula a quella prevista dall'art. 78 ter).