Rádio e música popular nos anos 30

Cadernos De Pesquisa Do Cdhis, 2014

Compõe-se de elementos significativos para a compreensão dos embates entre cultura popular e cultura letrada, situando papéis de produtores de programas e ouvintes, a partir da instalação da radiofonia no Brasil. A consulta ao rico acervo de periódicos radiofônicos da Biblioteca Nacional permitiu o acesso a originais ainda não plenamente conhecidos e analisados, os quais incorporam diversificadas visões e avaliações em torno da produção e audição de programas a partir de 1923, diferentes linguagens e ideais em torno do papel a ser desempenhado pelo rádio e sua popularização, a qual configurou, ao longo do período, uma verdadeira radiofonização da imprensa letrada.

Galáxia, 2007

Resumo: Aliança entre os estudos midiáticos e os relacionados à memória podem oferecer novas perspectivas para o entendimento da cultura e de suas relações com os meios de comunicação, seja em âmbito local ou em dimensões mais amplas. Tendo em vista as atuais relações entre memória social e comunicação, este artigo pretende analisar a produção musical popular na região do Grande ABC paulista sob o ponto de vista da memória de alguns de seus personagens, colocando em destaque o papel de quatro emissoras de rádio locais como mediadoras culturais entre gêneros musicais mais tradicionais e a sociedade local. Discutese a produção local de canções de gêneros tradicionais, como o samba-canção, o bolero, a valsa e a canção sertaneja, a partir da análise dos relatos de histórias de vida de músicos e compositores que viveram o período na região e, também, da análise de suas canções, a fim de pensar como as transformações culturais locais mantêm ou modificam essa produção musical local e identificam o papel do rádio na difusão desses gêneros musicais na região nessa época.

2021

Os anos 80 representam uma nova fase no panorama mediático português e, em concreto, na rádio. É a década do boom das piratas ou rádios livres. Para uma geração de jornalistas, as piratas foram uma inspiração, mas foram sobretudo uma 'escola' em que descobriram ou consolidaram vocacões. Os que se iniciaram nas ondas ilegais aprenderam com os mais velhos vindos das emissoras nacionais e das antigas colónias, ciosos de implementarem a 'rádio que sonhavam' e aquilo em que acreditavam ser o 'verdadeiro' jornalismo: isento, fora da agenda institucional ou partidária, que ouvia tudo e todos, que era feito sobretudo na rua e em direto. A rádio do 'aqui e agora' e 'mais próxima', diferente da que existia. Os anos 80 marcaram também a formação quer profissional quer académica dos jornalistas. Depois da criação do primeiro curso universitário, surgem os centros de formação de jornalistas e organizam-se cursos também para o meio rádio. Este estudo preten...

2013

A literatura sobre o inicio da musica eletronica no Brasil, conhecida ate agora, nao faz referencia ao estudio que foi criado em 1954 na Escola Livre de Musica da Pro-Arte, em Sao Paulo, visando a atender aos interesses de professores e alunos sob a lideranca do compositor e regente Hans-Joachim Keollreutter, diretor da Escola. O engenheiro doutor Ernst Mahle, atendendo a seu filho Ernst Mahle professor-aluno da Escola, intermediou e financiou a aquisicao dos instrumentos que permitiram desenvolver atividades que resultaram nas primeiras experiencias de musica eletronica no Brasil. Infelizmente, quase nada restou dos trabalhos realizados pelos participantes do estudio. Dados obtidos em depoimentos recentes e em fontes da epoca, inclusive o periodico Cultuarte, orgao do Gremio dos Alunos do Conservatorio de Musica de Pelotas (RS-Brasil), permitiram resgatar o que ate entao permanecera sem reconhecimento.

O Salão Essenfelder era um espaço dedicado à apresentações musicais no Rio de Janeiro, fundado por Nicolas Alagemovits dentro de seu estudio, conhecido como Studio Nicolas. Esse cenário foi acessado através da imprensa musical do Rio de Janeiro relativa ao período de 1930 a 1940 e motivou o presente artigo, enfatizando a utilização deste recurso, segundo critérios metodológicos, para acesso à informação. Partindo disso, apresenta-se uma breve contextualização histórica do Salão Essenfelder; de seu fundador, Nicolas Alagemovits e das iniciativas propostas por ele a partir de resultados parciais obtidos na pesquisa em desenvolvimento no Programa de Pós-Graduação da Universidade Federal do Paraná. A metodologia adotada inclui pesquisa exploratória e documental seguida de análise documental e de conteúdo. A pesquisa realizada até o momento, revela a importância do papel desempenhado por Nicolas Alagemovits, com sua personalidade artística e prestígio; pelo seu estúdio, especialmente o Salão Essenfelder; e suas iniciativas culturais como o Movimento Artístico Brasileiro na vida musical do Rio de Janeiro no começo do século XX.

Em tempo de histórias, 2011

Resumo: Simbolizando a modernidade enquanto experiência histórica especifica da cultura que procurava lidar com as transformações das esferas tecnológica e econômica, o rádio foi, enquanto a televisão não existia, o meio através do qual as novidades tecnológicas, os modismos culturais, as mudanças políticas, as informações e o entretenimento chegaram ao mesmo tempo aos mais distantes lugares do país, possibilitando uma intensa troca entre a modernidade e a tradição. Em 1924, um ano após a implantação oficial do rádio no Brasilcom a fundação da "Rádio Sociedade do Rio de Janeiro"-instalava-se em Ribeirão Preto, cidade localizada no nordeste do Estado de São Paulo, a "Rádio Club de Ribeirão Preto", considerada a terceira emissora a ser instalada no interior paulista. Por aproximadamente três décadas, esta rádio foi a única emissora a operar na cidade, tornando-se uma importante formadora de opinião pública, articuladora do cotidiano, do consumo e dos valores da sociedade em questão. O eixo central deste artigo foi refletir sobre a implantação e o desenvolvimento do rádio em Ribeirão Preto, avaliando sua relação com os anseios e projetos de inserção da cidade na modernidade, assim como as modificações sofridas pelo meio nas décadas de 1920 e 30 e o impacto desse novo veículo de comunicação sobre a vida cotidiana da população.

2016

O rádio já passou de seus 90 anos de instalação no Brasil. De forma o icial, seu início foi em 1923 a partir do surgimento de duas emissoras: a Rádio Sociedade do Rio de Janeiro e a Rádio Clube de Pernambuco (ambas começaram suas transmissões regulares naquele ano). 1 Nos dias 3, 4 e 5 de dezembro de 2013, para comemorar os 90 anos de rádio no Brasil, a Universidade Federal de Uberlândia realizou o Seminário Nacional 90 anos de Rádio no Brasil. O evento foi fruto de iniciativa do Populis -

Revista Contracampo

Tendo em vista as atuais relações entre memória social e comunicação, este artigo pretende analisar os processos culturais que envolvem a música popular produzida na região do Grande ABC paulista na década de 1950 e divulgada por quatro emissoras de rádio locais do período. A partir dos relatos de histórias de vida de músicos, cantores e compositores que viveram o período, pretende-se identificar aspectos da produção cultural no ABC. A discussão parte de uma proposta de estudo interdisciplinar que possibilita a aliança da comunicação com a memória social como método de análise, e procura oferecer novas perspectivas para o entendimento das relações entre a cultura e os meios de comunicação. Foram utilizadas fontes orais, gravadas e transcritas de acordo com os métodos de história oral de vida.

2016

Este artigo e parte de pesquisa desenvolvida no Departamento de Historia da USP para investigar o aparecimento e a presenca da musica popular brasileira na programacao de tres estacoes de radio paulistanas: a Sociedade Radio Educadora, a Radio Record e a Radio Cruzeiro do Sul, entre os anos de 1924 e 1935. A escolha das emissoras se deu por suas especificidades: a Sociedade Radio Educadora, pioneira, teve caracteristicas mais elitistas, enquanto a Radio Record se tornou mais rapidamente voltada para a musica popular e a Cruzeiro do Sul, vinculada a uma acao empresarial. A periodizacao adotada inclui a primeira transmissao em Sao Paulo, em 1924, e os anos imediatamente posteriores a regulamentacao da publicidade, em 1932. Essencial para este trabalho, a pesquisa nos acervos dos periodicos “Correio Paulistano” e “O Estado de Sao Paulo” foi organizada em fichas catalograficas. Tambem foram consultados acervos orais, bibliografia sobre musica e radiofonia, documentos de cartorios, e a h...