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La théorie des espaces conceptuels - applications et limites

Profile image of Gwendal TsangGwendal Tsang

2023

Abstract

Ce mémoire propose une évaluation critique de la théorie des espaces conceptuels de Peter Gärdenfors, qui est un cadre théorique qui vise à représenter la signification des concepts du langage naturel. Ce cadre se trouve à l’intersection des approches symboliques et des modèles distributionnels de la sémantique. Le mémoire montre que la théorie des espaces conceptuels est une heuristique féconde, particulièrement efficace pour les domaines sensoriels mais qu’il faut nuancer sa portée en raison des difficultés à l'appliquer directement à la sémantique du langage naturel et aux processus cognitifs dynamiques, appelant ainsi à des enrichissements théoriques pour en étendre l'applicabilité. Le premier chapitre établit la puissance explicative de la théorie en se concentrant sur son application aux couleurs. Le deuxième chapitre confronte la théorie à un défi majeur : la sémantique lexicale des mots abstraits, étudiée à travers le phénomène des distorsions de la mémoire dans le paradigme Deese-Roediger-McDermott (DRM). L'enjeu est de déterminer si la proximité dans un espace sémantique peut expliquer le fait que, dans les expériences DRM, les participants reconnaissent à tort des mots-leurres non présentés.Enfin, le troisième chapitre pousse la théorie dans ses retranchements en abordant les aspects dynamiques de la cognition, à travers l'étude des interférences entre les différentes langues chez les locuteurs bilingues. Ce phénomène met en lumière le caractère statique du modèle de Gärdenfors.

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The computerized treatment of numerical information requires a system of representation. The objective of the method presented in this paper is the entirely automated generation of a valid and compact system of representation of the information contained in documents. One hopes to group words referring itself on the same subject, the same idea in order to use these "concepts" to model information rather than to use the representation of these concepts. The algorithm proposed generates a vector space of the concepts by gathering dimensions of a vector space of the terms. This regrouping is carried out by comparison of the parameters related to the context of appearance of the terms in the treated documents. The reduction of dimension of the space used will allow a faster data processing and requiring a less important memory capacity. This type of improvement being typically that required within the framework of real system, tallies of the application for which the method was developed. Résumé Le traitement informatisé de l'information numérique requiert un système de représentation. L'objectif de la méthode présentée dans cet article est la génération entièrement automatisée d'un système de représentation, valide et compact, d'informations contenues dans des documents. On espère grouper des mots se rapportantà un même sujet, une même idée afin d'utiliser ces « concepts » pour modéliser l'information plutôt que d'utiliser la représentation de ces concepts. L'algorithme proposé génère un espace vectoriel de concepts en regroupant les dimensions d'un espace vectoriel de termes. Ce regroupement s'effectue par comparaison des paramètres liés au contexte d'apparition des termes dans les documents traités. La réduction de dimension de l'espace utilisé permettra un traitement de l'information plus rapide et demandant un espace mémoire moins important. Ce type d'améliorationétant typiquement celle recherchée dans le cadre de système réel, cadre de l'application pour laquelle la méthode aété développée.

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Laborintus II notions d'espaces
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Laborintus II est une oeuvre composée, à la demande de l'ORTF, en 1965 par Luciano Berio (1925-2003), en collaboration avec Edoardo Sanguineti (1930-2010), et à l'occasion du 700 ème anniversaire de Dante. Cette pièce fait intervenir cinq langues (italien / latin / français / anglais / allemand), et une multitude de fragments textuels empruntés à Dante, la Bible, Isidore de Séville, Ezra Pound, T.S Eliot et bien entendu Edoardo Sanguineti. Par ailleurs, l'oeuvre est composée de plusieurs fragments musicaux d'inspirations différentes (jazz, madrigal chromatique italien, musique électroacoustique, etc) servis par un récitant, trois solistes soprani, huit comédien-chanteurs, dix-sept musiciens et une bande magnétique. Cette pluralité d'éléments linguistiques et musicaux insinue une multiplicité des récits dans l'oeuvre : Ivanka Stoïanova parle de « récit-multiple ». Cette multiplicité correspond très bien à l'idée qu'on peut se faire de l'oeuvre ouverte puisque l'abondance des fragments textuels empêche une interprétation unidirectionnelle. Cette multidirectionnalité est accrue du fait que les fragments textuels ont été préallablement découpés par Edoardo Sanguineti, puis assemblés entre eux pour former de nouvelles phrases avec un sens renouvelé. Ces nouvelles images sont floues pour que notre interprétation soit la plus large possible participant à une sorte d' « arbre des possibles » 1. À ce propos Berio disait vouloir « un texte qui puisse être lu dans des directions expressives tout à fait contradictoires, dans une gamme de significations la plus large possible » 2. Laborintus II 3 est aussi plurielle dans son titre et multiplie les hypothèses sur sa signification. On peut, en premier lieu, diviser le titre en deux mots latin : Labor (le travail) et intus (à l'intérieur de)-on constate qu'il est possible de remplacer intus par into en anglais. Cette première hypothèse, étymologique, inclue un « travail interne » de l'oeuvre, une situation de composition qui se situe à l'intérieur du propos musical. En poussant l'analyse plus loin, on remarque que cette composition s'inscrit dans la phonétique et la phonologie des mots qui cimentent l'oeuvre et l'organisent dans sa multi-directionnalité. Cependant cette définition latine d'intériorité n'est pas la seule à donner une signification de Laborintus. En effet, il s'ensuit une deuxième interprétation de ce titre énigmatique : nous pouvons aussi définir ce mot comme l'étymologie de Laboratoire. Ce terme de Laboratoire rejoint la première définition puisqu'un travail de recherche en laboratoire s'effectue à l'intérieur d'une structure et, plus précisément encore, à l'intérieur de l'objet étudié. Cette deuxième supposition très scientifique, insinue le fait que Laborintus II est un laboratoire de références textuelles et musicales. Enfin, on peut émettre une dernière hypothèse, historique, exprimée par Jean-Marc Warszawski. Dans un compte-rendu du livre Laborintus : Essais sur la musique au Moyen-Âge d'Olivier Cullin, Jean-Marc Warszawski dit que « Laborintus selon l'avant-propos, c'est l'intérieur caché des choses ; c'est aussi l'épreuve initiatique du parcours » 4. Cette dernière interprétation du 1 Terme emprunté à Bernard Werber in WERBER Bernard, L'arbre des possibles et autres histoires, Albin Michel, 2002, 308 p. 2 BOSSEUR, Jean-Yves, La Musique du XX ème siècle à la croisée des arts, Éditions Minerve, Lassy-les-Châteaux, 2008, p. 30. 3 Laborintus, recueil de poèmes écrit par Edoardo Sanguineti, précède Laborintus II dans lequel des éléments du premier Laborintus sont repris. 4 WARSZAWSKI, Jean-Marc, « compte-rendu de lecture », CULLIN Olivier, Laborintus : Essais sur la musique au Moyen-Âge, url : http://www.musicologie.or g/publirem/jmw_laborintus.htm l, [consulte le 15 avril 2015]

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Texte publié in « La question des limites en Géographie. Structures, dynamiques et enjeux ». Actes du VIII Colloque du Département de Géographie, FLAH, Université de Manouba. 1-3 mars 2013. Riahi H et Hanafi A (édit). 2016. Résumé : Les limites en géographie. Pertinence et limites d'un concept et d'une pratique L'espace se trouve partout ponctué de limites, discontinuités, seuils et de frontière dont la nuance est floue. On a même inventé des limites là où il n'y avait probablement pas, tellement la délimitation constitue les prémices de l'analyse. Le texte pose la question des limites en termes de pertinence. Il montre la centralité de la limite dans le savoir géographique en tant qu'outil, objet, démarche et résultat. La délimitation est souvent le point de départ et l'aboutissement de l'analyse. La limite a été souvent considérée comme un simple cantonnement pour s'y enfermer alors qu'elle devrait être au centre de l'intérêt en tant qu'interface structurante. Notre propos montre la nécessité d'inverser la problématique et la démarche et de renouveler les outils méthodologiques inhérents aux limites. « Je me nomme Limite et je me nomme Centre. Je garde tous les seuils de tous les mondes. Rentre ». Victor Hugo. La légende des siècles, op. cité par R Brunet, 1993, p. 453. Cette citation nous rappelle que la limite se trouve déjà au centre, nous invite à inverser l'ordre des choses et à revoir la démarche. Limite, discontinuité, seuil et frontière ; autant de termes qui signifient le même phénomène, à des nuances près, au point qu'on utilise l'un pour l'autre sans limite, ce qui introduit souvent des ambiguïtés. On se limitera dans ce papier, à la question des limites en géographie ; quelle est sa pertinence et quelles sont les limites, tant au niveau du concept que de la pratique ? I-Limite, discontinuité et frontière Tout d'abord, il faut signaler la différence entre des notions, assez proches : la limite, la discontinuité et la frontière. On a la limite « qui circonscrit deux ensembles spatiaux dont on souligne les différences » (Renard J-P, 2002) qui ne sont pas forcément structurantes, ensuite « la discontinuité qui suppose des structures d'organisation de l'espace » (Groupe Frontière 2004) ; enfin la frontière est une « séparation structurante qui exprime ou révèle l'exercice d'un pouvoir. La frontière suppose bien la discontinuité qui elle-même implique la limite » (ibidem). La frontière est une limite relativement étanche, elle représente « la limite de la souveraineté » et de la compétence territoriale de l'Etat moderne (Nordman, 1999), une limite politique signifiante d'un territoire, elle instaure la limite d'un ordre matériel organisé,

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In this paper, we propose a conceptual framework, called Service Space, for specifying Pervasive Information Systems (PIS) and their functionalities. These systems have to combine the dynamism and the heterogeneity of the pervasive environment to which they belong with the business constraints of Information Systems (IS). We present the notion of Service Space as a conceptual framework intending to represent PIS elements in a transparent way. It is a conceptual tool allowing PIS designers to manage heterogeneity from pervasive environments in the specific case of Information Systems RESUME Cet article introduit la notion d'Espace de Services, constituant un cadre conceptuel pour la spécification des Systèmes d'Information Pervasifs (SIP). Ces systèmes doivent aligner le dynamisme et l'hétérogénéité propres aux environnements pervasifs avec les contraintes métiers et de sécurité qui caractérisent les Systèmes d'Information (SI). La notion d'espace de services est ainsi un outil conceptuel permettant de mieux gérer l'hétérogénéité des environnements pervasifs dans le cadre d'un SI.

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Fondation phénoménologique et analyse conceptuelle
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In : J. Farges & D. Pradelle (éds.), Husserl : Phénoménologie et Fondements des sciences, Hermann, 2019, p. 45-62., 2019

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My paper explores the possibility of expanding well-known concepts of Western literary theory by putting them in a global context. Based on Hans Robert Jauss's Reception Aesthetics, I attempt to show the difficulty or even the impossibility of using certain concepts – that of aesthetic distance for example – to discuss and analyze non-Western literatures. Instead, I argue that the spatial expansion of concepts like the horizon of expectation may provide a better understanding of those literatures and thereby of literature as a (truly) universal art. An exemplary analysis of Jorge Luis Borges's short story Averroes's Search (La busca de Averroes) serves as a basis for my argument. Borges's story questions the notion of literary genre, the universality of the existing genres and, furthermore, the universality of literary and aesthetic categories. It suggests that ethnocentrism is part and parcel of every culture (e.g. Western or Islamic) and every human being. I conclude by inviting Reception Studies to take into account the so-called « spatial turn » that took place in the Humanities in the late eighties.

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Lieux « usés » Espaces et topoï dans le roman de l'écrivain
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Avec David Bélanger Présentation du dossier Le personnage de l’écrivain et son analyse constituent un lieu usé des études littéraires ; les théories englobantes et les études de cas affleurent selon diverses approches. C’est en partant de ce constat que le dossier «Lieux usés. Espaces et topoï du roman de l’écrivain» s’est structuré. Dans ce portrait mouvant où la littérature rejoue sans cesse sa propre naissance, quels sont alors les lieux communs du personnage écrivain aujourd’hui, où travaille-t-il, et qu’ont à nous dire ses nombreuses représentations in situ de la place qu’il occupe symboliquement dans notre société ? Abordant divers espaces – le Salon du livre, l’hôpital psychiatrique, le café, la chambre, l’appartement, l’autoroute –, le dossier fait état, dans la culture contemporaine, des exigences concrètes de l’écriture en tant que pratique et dispositif, tout en éclairant son expansion parabolique dans un imaginaire où sa place est plus que jamais en concurrence avec des espaces autres.

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References (88)

  1. Les espaces d'association de mots sont un bon indicateur...
  2. Que la similarité globale peut être décomposée en similarités locales...
  3. 5.2. L'indétermination comme élargissement d'une région 2.5.3. L'interprétabilité des vecteurs 2.5.4. Pondération différentielle 2.5.5. Comment la pondération des dimensions affecte-t-elle...
  4. 'épreuve de reconnaissance...
  5. 2.2. L'interférence associative Annexe A : Deux approches de la sémantique L'approche "classique" de la sémantique Une classe est un ensemble d'objets regroupés par des attributs communs. Les attributs qu'un objet doit nécessairement avoir pour appartenir à une classe sont parfois appelés propriétés essentielles ou nécessaires, par opposition à celles qui sont accidentelles, ou contingentes Un concept apparaît donc comme un ensemble d'éléments qui partagent tous un (ou plusieurs) 'espèce humaine, à l'espèce des chevaux, des oiseaux, etc. Chaque espèce se distingue de toutes les autres par sa différence spécifique. Par exemple, l'espèce des « lions » peut être définie comme des félins (genre) dotés d'une crinière (différence spécifique). Traditionnellement, une classe (ou un concept) peut être défini en extension ou en intension : L'extension d'un concept désigne la collection de tous les objets qui tombent sous ce concept.
  6. L'extension englobe tous les objets qu'on peut ranger sous ce concept. Ainsi, l'extension du concept cheval est constituée par tous les chevaux.
  7. L'intension d'un concept (on dit parfois son contenu, sa compréhension) désigne les carac- tères du concept, c'est-à-dire la conjonction des propriétés que possèdent nécessairement les objets qui tombent sous lui. L'intension est l'ensemble des attributs (ou propriétés) nécessaires et suffisants pour dire qu'un objet appartient à une catégorie. Ainsi, l'espèce doit être définie en compréhension par des propriétés essentielles qui déter- , ce dernier a une plus grande extension que ses espèces, lesquelles nécessitent plus de conditions dans leurs définitions, autrement dit, des déterminations supplé- mentaires 'intérieur, Son et al. (2022) ont créé des trajectoires circulaires dans l'espace latent. Ils 'architecture, ces conclusions devraient s'appliquer également à StyleGAN3. Notons toutefois que le requisit de convexité n'est pas parfaitement satisfait. Certains tra- vaux ont montré que pour de nombreux attributs binaires (souriant/non-souriant, jeune/âgé), la séparation dans l'espace latent est approximativement linéaire, c'est-à-dire qu'elle peut être modélisée par un hyperplan Shen et al. (2020).
  8. Son et al. (2022, p.452) : "With the generated scene wheels, we validated the perceived similarity of the generated scene images using pairwise similarity judgment. We observed that participants' similarity judgments corresponded to the images' distance on a wheel". Références
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