Didier Guigue
A French-born, Didier Guigue lives in Brazil. Senior Researcher at CNPq, Fellow Researcher at NICS/Unicamp and Tenured Teacher at the Universidade Federal da Paraíba. His academic production, research, lectionning and lecturing activities are mainly in the fields of XXth/XXIth Century Music Theory, History & Aesthetics, and Computing Applied to Music. "Docteur en Musicologie du Xxe Siècle" by the E.H.E.S.S., Paris (France) under the directon of philosopher and composer Hugues Dufourt, he is since 1997 the founder and director of the Mus3 Research Group , a IRCAM associated partner, founder of Compomus (www.ccta.ufpb.br/compomus) , and member of other research groups or laboratories in Brazil and France.
Have a consistent number of publications, in Brazil and Europe, among them outstands the book "Esthétique de la Sonorité" (Paris: L'Harmattan, 2009), translated to portuguese in 2011.
His concern as a composer is about digital music and multimedia art. (See more on this point at his Facebook music page, bandcamp , soundcloud and Youtube pages.)
Address: João Pessoa (Paraíba) - Brazil.
Have a consistent number of publications, in Brazil and Europe, among them outstands the book "Esthétique de la Sonorité" (Paris: L'Harmattan, 2009), translated to portuguese in 2011.
His concern as a composer is about digital music and multimedia art. (See more on this point at his Facebook music page, bandcamp , soundcloud and Youtube pages.)
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Papers (pt.) by Didier Guigue
Neste artigo será apresentada uma análise da sonoridade na peça Ressonâncias (1983), de Marisa Rezende, onde o objetivo central foi a inserção de elementos advindos da performance na análise. Em um primeiro momento, foram identificados os elementos essenciais para a construção da sonoridade nesta interpretação da peça, sendo eles: uso dos pedais, utilização dos registros e toque pianístico. Vistos estes elementos centrais, segue a análise propriamente dita, onde, a partir dos conceitos de Guigue (2011) a respeito da análise da sonoridade, tais elementos serão verificados através de dados obtidos a partir de uma gravação da peça, executada pela pianista e primeira autora deste artigo. O material analisado consiste em dados MIDI e áudio, dos quais informações sobre velocity, valor Q, centroide espectral e espectrograma foram extraídas. Os resultados preliminares mostraram esta metodologia experimental como uma possibilidade válida na inserção da performance na análise musical.
Abstract
After a short evocation of the frequent tension observed between the artwork and the artist's discourse, I will focus my lecture from the point of view of Kofi Agawu, who rather points, in his '96 paper « Music Analysis Versus Musical Hermeneutics », on a tension between a theory-based analysis and a musical hermeneutics. I comment some of his ideas, starting from the hypothesis that it would not exist de facto tension with both type of discourses, but rather, instead, idiosyncrasies which are no more than the result of different approaches of the same object. To illustrate these questions, I present two composers' "discourses" where analysis and hermeneutics interact in a variety of forms: Messiaen's and Lachenmann's.
Resumo
Após uma breve evocação da frequente tensão observada entre a obra e o discurso do artista acerca da mesma, centro a minha intervenção nesta discussão a partir do ponto de vista de Kofi Agawu, que fala, antes, no artigo « Music Analysis Versus Musical Hermeneutics » de 1996, de tensão entre a análise musical fundada numa teoria e a hermenéutica musical. Pretendo comentar as suas idéias, partindo da hipótese de que não haveria de fato tensão entre os dois tipos de discurso, mas sim, idiossincrasias que não são nada mais de que a resultante de abordagens divergentes de um mesmo objeto. Para ilustrar essas colocações, apresento dois "discursos" de compositores onde a análise técnica e a hermenéutica interagem de forma variada: o de Messiaen e o de Lachenmann.
Co
A obra Echo-Andante deste compositor é utilizada como exemplo para ilustrar como os dados sobre o processamento do tempo são obtidos – por meio do auxílio de um programa computacional – e interpretadas para produzir conhecimento sobre estrutura, forma e estética.
O relatório está dividido em três partes (três links).
http://www.rem.ufpr.br/_REM/REMv4/vol4/artigo_Guigue/artigo_guigue.htm