츠치가미 이츠키

일본의 애니메이터, 애니메이션 연출가. 주로 본즈에서 활동한다.

초창기에는 스나코하라 타쿠미, 카토 코스케를 중심으로 작화에 흥미를 가진 그룹이 있어 Skype에서 서로 작화에 대한 분석 등을 했다.

자신에게 가장 큰 충격을 준 작품은 철완 버디: DECODE라고 하며 자신의 작화는 이 작품의 영향이 크다고 한다. 특히 마츠모토 노리오 연출에 야마시타 신고 작화의 '철완 버디: DECOE 02'의 12화가 감동적이었다고 한다. 이 작품의 연출과 작화는 수시로 오마주한다.

그림체가 별로 중요하지 않은 모브사이코 100 Ⅱ에서는 그의 작화 실력만 부각되어 좋은 반응을 얻었다. 담당한 11화가 유명하다. 감독 타치카와 유즈루, 평론가 오구로 유이치로는 모브사이코 11화의 츠치가미의 연출과 작화를 호평하기도 했다. 츠치가미 말로는 이 에피소드는 자신이 좋아하는 철완 버디: DECODE 12화 연출의 오마주라고 한다.

쿠츠나 켄이치, 야마시타 신고 같은 WEB계 애니메이터를 추종해 움직임을 중시하고 그림체는 별로 신경쓰지 않는 WEB계 스타일 작화를 한다.

그래서 그가 작화, 연출을 하면 액션은 엄청난데 그림체가 단순화되고 찌그러지는 경우가 많다. 그림이 심하게 찌그러져서 그가 작화를 한 부분은 찾기 쉽다. 이러한 스타일이 있다는 걸 잘 모르는 일반 애니 시청자들은 이를 작화붕괴라고 하기도 해 호불호가 갈리지만 [1] WEB계 작화를 좋아하는 매니아들은 '최후의 WEB계' 라고 부르며 높게 평가하는 애니메이터이다.

그래서인지 사실성을 살리는 고밀도의 작화를 좋아하지 않는 경향이 있다. 일례로 체인소 맨은 1화에서 작화가 너무 리얼한 나머지 3DCG처럼 보이는 부분을 혹평했으며, 4화를 빼면 모든 화를 혹평했다. 망각 배터리 1기도 비슷하게 정교한 작화로 3D같은 움직임이 나오자 바로 혹평했다. 단 본인의 취향과는 별개로 이러한 기법은 앞으로의 작화 기술 발전의 한 축을 담당할지도 모르므로 그 점에서는 인정한다고 한다.

마츠다 소이치로의 영향으로 공간을 매우 중요시한다. 카메라가 피사체를 쫓아가는 듯이 움직이게 하는 츠케PAN(付けPAN)을 구사한다.

츠치가미 이츠키 이후의 애니메이터들은 WEB계의 기술적인 면만 배우고 작화는 예쁘게 하는 경우가 많다. 시청자가 그런 걸 원하지 않고 작화붕괴라고 욕을 많이 해서 WEB계 작화의 시조인 야마시타 신고와 쿠츠나 켄이치도 이러한 스타일을 포기했는데 츠치가미 이츠키는 계속 이러한 스타일을 유지하고 있다.

이런 특징 때문에 참가하는 장면이 멀리서 찍는 롱 쇼트나 트리키한 장면으로 제한되는 경우가 많다. 롱 쇼트는 츠치가미 본인이 연출할 때도 적극적으로 사용한다.

연출력도 상당해서 연출을 담당하면 기대해도 좋다. 배경이 통으로 움직이는 배경 동화를 활용해 화면이 쉴 틈 없이 돌아가는 역동적인 카메라 워크를 보여준다. 다만 화풍이 WEB계 스타일로 바뀌는 점이 호불호가 갈리기도 한다.

가변 화면비 연출도 즐겨쓴다. 16:9 화면비는 레이아웃 짜기 좋지 않다고 한다.

본인 말로는 예쁘게 그리는 거 말고 액션, 연기, 구도 잡기 등을 다 잘할 수 있다는 자신이 있다고 한다.

스나코하라 타쿠미, 아라이 카즈토, 고 하쿠유, 온센 나카야와 프로가 되기 전부터 정보를 공유하던 친구였다. 프로 데뷔 후에도 같이 작업할 때가 많다.