Pascal Vimenet

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Author, director, specialist teacher (EMCA, Angoulême), associate researcher at Lara-Seppia at Toulouse Jean-Jaurès University, I taught in Paris (Gobelins), Valence (La Poudrière), Tours (F.-Rabelais University ). Event designer (Borowczyk, Warsaw, 2008

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Papers by Pascal Vimenet

Des mondes possibles

Poésie et cinéma d'animation: affinités électives?

Une bréve historie d'Annecy

Cahiers du cinema, 2010

The New Gulliver: Russian Mountains and Soviet Fantasmagoria

Slovo, Mar 2, 2019

La plupart des approches contextuelles du cinéma d'animation russe et soviétique auxquelles j'ai ... more La plupart des approches contextuelles du cinéma d'animation russe et soviétique auxquelles j'ai eu accès jusqu'ici souffrent, quels que soient les partis pris idéologiques implicites de départ, de simplifications qui vont habituellement de pair avec le flou des informations assénées et une certaine paresse intellectuelle. Les approches des années 1950-1960 épousent souvent la doxa ambiante sans poser de question. Ainsi semble-ton considérer qu'il existe un continuum homogène qui va de la naissance du cinéma d'animation soviétique, au début des années 1920, à son épanouissement au cours des années 1950, comme l'énonce par exemple Piero Zanotto 1. Rien n'est vraiment dit des films eux-mêmes, notamment lorsque le plus connu de cette lignée, Les Jouets soviétiques [Sovetskie igruški] (1924), dessiné par Aleksandr Bouskine et introduit par Dziga Vertov dans son magazine filmé Kino-Pravda, est cité. On l'associe généralement, par simplification, aux films de propagande qui ont suivi, et on établit un lien assez hasardeux au passage avec un autre film cité plus que d'ordinaire, La Poste [Počta] (1929), de Mikhaïl Tsekhanovski. Or il est manifeste pour qui a vu ces films que le premier, qui exprime un point de vue économique antilibéral sur un mode très caustique, s'inscrit dans la lignée de la caricature politique, qui est l'un des fondements de tout le dessin animé international-à la différence près qu'en Union soviétique ce cordon ombilical n'est pas immédiatement rompu, comme il a pu l'être presque aussitôt en France et aux États-Unis-, et que le second entretient un rapport très ambivalent, pour ne pas dire implicitement critique, aux nouvelles normes réalistes

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Le cinéma d’animation au Canada : une histoire d’échanges

Vu d’Europe, le cinéma d’animation canadien, me semble s’être constitué et défini, dès ses origin... more Vu d’Europe, le cinéma d’animation canadien, me semble s’être constitué et défini, dès ses origines, dans un rapport d’échanges, d’emprunts, d’influences, de métissages avec le continent européen et de réticences vis-à-vis des États-Unis. Il est aussi celui qui conjugue en son sein une coexistence, au moins apparente, entre un courant iconoclaste, moderne, parfois avant-gardiste et un courant iconique, à l’imagerie éducative et pédagogique, souvent moralisateur. C’est à partir de ce regard eu..

Le Nouveau Gulliver : montagnes russes et fantasmagorie soviétique

Slovo, Feb 1, 2019

La Fabrique de l’animation

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Jul 16, 2021

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HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Jul 16, 2021

Les peintres de l'Antiquité

The New Gulliver: Russian Mountains and Soviet Fantasmagoria

Slovo, 2019

International audience Новый Гулливер (1935), первый черно-белый советскиймультипликационно-игров... more International audience Новый Гулливер (1935), первый черно-белый советскиймультипликационно-игровой фильм, режиссера Александра Птушко, не былдо сих пор предметом специального исследования. Нижеследующее являетсяего контекстуальным, биографическим, равно как и кинематографическим анализом. Творческий путь Птушко (1900-1973) дается в новом освещении, особенно 1920-30 годы, на которые приходится становление его кино.Осуществив постановку Это случилось на стадионе (1928) и Властелинбыта (1932), Птушко принял руководство секцией мультипликационногофильма на студии Совкино, ставшей Москинокомбинат, затем Мосфильм.Подробно рассматривается политико-культурный контекст, в период созданияего игрового фильма, между 1927 и 1935 годами, который сводит воедино всёмногообразие советского авангарда, но и является свидетелем торжествадогмы соцреализма. Фильм Птушко оказался восприимчив к теориям бурлескаоснователей Фабрики эксцентрического актера (ФЭКС). Превращениеперсонажей фильма Птушко в кукол-...

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Le Nouveau Gulliver : montagnes russes et fantasmagorie soviétique

Slovo, Feb 1, 2019

Poesie und Animationsfilm: Wahlverwandtschaften?

Un abécédaire de la fantasmagorie : textes de 1985 à 2017 : variations / Pascal Vimenet ; dessins originaux, Jon Boutin, Inès Bernard-Espina, Yves Charnay... [et al.]

Le cinéma d’animation au Canada : une histoire d’échanges

Poésie et cinéma d'animation: affinités électives?

Éléments Pour Une Histoire D’Une Dissémination Des Formes Cohliennes

1895, 2007

Éléments pour une histoire d'une dissémination des formes cohliennes Les lignes qui suivent se pr... more Éléments pour une histoire d'une dissémination des formes cohliennes Les lignes qui suivent se proposent d'examiner, dans une perspective esthétique et historique, l'influence d'Émile Cohl sur le cinéma d'animation ou plutôt les influences stylistiques de Cohl sur le cinéma d'animation. Mon propos, circonscrit, se donne pour objectif d'appréhender un processus de dissémination de formes, d'établir quelques associations et de pointer la nature de la ou des esthétiques qui sont entrées en résonance. Selon qu'on adoptera le point de vue rétrospectif de Cohl lui-même sur son oeuvre, celui de tel cinéaste ou de tel critique, ou encore un point de vue intuitif, les interprétations qui surgiront varieront considérablement. Ces différents angles de vue possibles pourraient, de surcroît, nous aider à définir ultérieurement une méthodologie d'approche. Le point de vue d'Émile Cohl Du côté de Cohl, la cause semble entendue : l'argumentation qu'il développe, en réponse à un article paru en mai 1919, sous la plume de Bert Green, dessinateur d'animation pour Pathé New York, dans Motion Picture Magazine 1 , où Winsor McCay était présenté comme le fondateur du genre, vise à installer sa propre primauté et à catégoriser autrement ce que les Américains nomment animated cartoon, en revendiquant le terme de dessin animé. En Émile Cohl Éléments pour une histoire d'une dissémination des formes cohliennes par Pascal Vimenet À la mémoire de l'ami Bernard Clarens, attentif observateur du cinéma d'animation.

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Cinéma / Canada

Longtemps connue en France par le biais de cinéastes québécois tels que Claude Jutra, Gilles Carl... more Longtemps connue en France par le biais de cinéastes québécois tels que Claude Jutra, Gilles Carle, ou Pierre Perrault, l'industrie cinématographique du Canada a dû se développer dans l'ombre d'Hollywood. Elle s'est forgée une réputation internationale d'excellence dans les domaines qui ne concurrençaient pas les studios américains : le documentaire, le court-métrage, et les films d'animation. Nous sommes en présence d'un cinéma fortement subventionné (et même d'un cinéma d'État) qui repose sur des cinéastes fonctionnaires ayant pour mission de défendre la création nationale de l'invasion de la culture américaine de masse, et de promouvoir de nouvelles approches. L'industrie prospère, grâce en partie aux coproductions, mais aussi grâce à une nouvelle génération de cinéastes de talent, tels que Denys Arcand, David Cronenberg, et Atom Egoyan. Cet ouvrage propose une vision panoramique du cinéma canadien (ou plutôt des cinémas) placé sous le double signe de la francophonie et de l'anglophonie, mais composé également d'une grande diversité de parcours historiques, de genres et d'approches, ainsi que de divergences régionales. Le recueil contient des essais de spécialistes venus d'horizons divers, tels que l'écrivain Dominique Noguez, le scénariste et réalisateur Pascal Vimenet, et le critique Sylvain Garel. Il contient également le texte original d'une rencontre-débat entre cinéastes et autres professionnels de l'industrie cinématographique

Une bréve historie d'Annecy

Cahiers Du Cinema, 2010

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