Classics

В статье рассматриваются особенности употребления вариантов древнегреческого предлога ἕνεκα 'ради, из-за', просодия и этимология которого до сих пор вызывают множество споров. Особое внимание уделено двум аспектам: с одной стороны, метрической структуре каждого варианта, с другой-фонетическим особенностям, наблюдаемым в элидированных вариантах. В этой связи определяются основные варианты предлога для корпуса комедий Аристофана, а также их дистрибуция metri causa. Отдельно рассматриваются элидированные варианты предлогов, которые нарушают правило конца греческого слова в его традиционной трактовке.

В статье рассматриваются случаи распущения долгих слогов клаузул в письме LXXIII (Maur. 18) (об Алтаре Победы) Амвросия Ме- диоланского, в особенности те, которые нарушают «гармонический закон клаузул», сформулированный Ф.Ф. Зелинским для латинской прозы клас- сического периода. Полученные данные свидетельствуют о глубинных нарушениях ритмической структуры фразы в поздней латыни, несомнен- но, возникших раньше изменений в системе вокализма, что позволяет уточнить историю латинской фонологии.

Статья посвящена изучению случаев нарушения просодии в позиции muta cum liquida, весьма многочисленных в поэзии Катулла. Так как переразложение позиции muta cum liquida в позицию закрытого слога было одним из важнейших просодических процессов, обусловивших переход от классической латыни к средневековой и к романским языкам, ставится вопрос о месте катулловского идиолекта в этом процессе; для этого аналогичным образом анализируются случаи употребления указанной позиции в творчестве Вергилия и Горация.

В статье рассматриваются особенности клаузул (то есть ритмически отделанных завершений колонов и периодов) как стилистического средства в цицероновской прозе. Основное внимание уделено двум наиболее часто встречающимся в речах «Против Катилины» ритмиче- ским структурам, охватывающим более половины всех клаузул в корпусе «Катилинарий». Дано краткое описание новой методологии описания прозаического ритма, разработанной автором статьи и более подробно описанной в других работах; основная часть статьи посвящена подробному рассмо- трению кретико-трохеической [– ᴗ – – х] и дитрохеической [– ᴗ – х] клаузул в аспекте их употребления как средства членения перикопы и текста в целом, особенностей употребления серий одинаковых клаузул, а также их возможной связи со стилистическими фигурами других языковых уровней, на- пример с аллитерацией и гомеотелевтом.

Ритм древнегреческой и латинской прозы, незаслуженно преданный многовековому забвению, до сих пор остается малоизученным лингвистиче- ским явлением. Хотя традиция его изучения насчитывает уже почти полтора столетия, наиболее авторитетными до сих пор остаются работы начала XX в., а в отечественной науке эта тема разрабатывалась только Ф.Ф. Зелинским (1859–1944). В сложившейся ситуации кажется необходимым создание нового метода изучения ритма прозы и, в частности, клаузул (конечных частей периода). Предлагаемый метод опирается на древнейшие теории ритма прозы, представленные в трактатах Цицерона, Квинтилиана и др. Главной особенностью нового подхода является изучение ритма прозы не как автоматического фонетического процесса, а как стилистического средства, наделенного особым языковым значением и употребляющегося произвольно; другим важным положением является понятие ритмического инструментария оратора не как статичной системы, а как изменчивой, ди- намически развивающейся, во многом подчиненной личному вкусу оратора и веяниям моды. Важно отметить, что предлагаемый подход позволяет не только анализировать ритм прозы в контексте решения традиционных для классической филологии задач (напр., для критики текста), но также изучить его функции как стилистического средства, в том числе в рамках современных теорий (например, теории метатекста). Помимо непосред- ственно описания методологии, в статье приведены предварительные результаты анализа ритмики конца периода в «Катилинариях», а именно классификация всех используемых Цицероном клаузул, их статистическое распределение в речах, а также предварительные замечания об их возможной лингвосемантике.

Настоящая статья посвящена изучению «тяжелых» клаузул, т. е. ритмики диспондея [– – – х], молосса и спондея [– – – – х] и кретика и молосса [– ᴗ – – – х ] в конце периода в классической латинской прозе на материле речей Цицерона «Против Катилины». Первый параграф, содержащий краткий очерк истории изучения метрических клаузул, в целом посвящен двум разным подходам к изучению таких ритмических структур, а именно методу А. Борнека, называвшего такие клаузулы «порочными» и подвергавшего некоторые из них конъектуре, и учению Ф.Ф. Зелинского, выделившего их в особый класс «изысканных». В результате ставится вопрос об альтернативном подходе к изучению клаузул. Второй параграф содержит в себе анализ диспондеических клаузул в речах Цицерона «Против Катилины» относительно частоты и места их употребления в перикопах; при анализе используется новая методология исследования ритма прозы, разработанная автором статьи. Относительно высокая частотность тяжелых клаузул указывает на их существенную роль в ритмической организации текста, а стремление Цицерона избегать таких клаузул в конце сверхфразовых единств – на их ассоциативную связь с продолжением мысли. На основании полученных данных сделаны выводы о специфической роли «тяжелых» клаузул в логическом членении текста, что указывает на истинность теории Зелинского.