Les enjeux de la Sauvegarde du patrimoine - CVA-SciencesPo Lille, 8 décembre 2022
Le patrimoine artistique d'un pays est le reflet précieux de son histoire, de sa culture. Chaque ... more Le patrimoine artistique d'un pays est le reflet précieux de son histoire, de sa culture. Chaque destruction en rappelle douloureusement l'importance, qu'il disparaisse lors de conflits ou de drames comme l'incendie de Notre-Dame de Paris en 2019. La France, réputée pour sa richesse patrimoniale, en est un bon exemple ! Pour assurer la préservation et la connaissance artistiques dans un pays dévasté au lendemain de la Première Guerre mondiale, une association unique en son genre est créée en 1921 : la Sauvegarde de l'Art Français. Novatrice à bien des titres, on est surpris, de la modernité et du dynamisme d'une action qui nous font redécouvrir ces enjeux tout au long du XXe siècle. Malgré de réelles avancées, ceux-ci demeurent malheureusement, encore aujourd'hui, d'actualité. Cent ans plus tard, la Sauvegarde continue ainsi à œuvrer pour la protection d'un patrimoine dont la richesse et la fragilité nécessitent toujours une attention accrue. Chloé Demonet, docteure en histoire de l'architecture, archiviste paléographe, ingénieure des services culturels et du patrimoine, nous apportera son éclairage sur ces défis contemporains d'envergure.
Créée en 1921, La Sauvegarde de l’Art Français est une association devenue fondation reconnue d’u... more Créée en 1921, La Sauvegarde de l’Art Français est une association devenue fondation reconnue d’utilité publique en 2017. Poursuivant son combat patrimonial, elle diversifie ses interventions par de nouveaux programmes de financement et de soutien à la recherche, tout en abritant d’autres fondations vouées à la protection et à la connaissance du patrimoine. Chloé Demonet est l’auteur de la monographie sur leurs actions, Sauvegarder l’art français, parue cette année aux Éditions du patrimoine.
Colloque international 23-25 mars 2022 Auditorium de la Bibliothèque nationale et universitaire d... more Colloque international 23-25 mars 2022 Auditorium de la Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg Colloque international organisé par Denise Borlée et Hervé Doucet (ARCHE UR3400-Université de Strasbourg), en partenariat avec la Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg Ce colloque s'accompagne de la présentation d'une exposition de carnets d'artistes alsaciens du 23 mars au 30 avril 2022 (salle d'exposition de la BNU)
IRAA-UPPA Collège SSH Salle du conseil L'humanisme de la Renaissance a développé l'étude de l'Ant... more IRAA-UPPA Collège SSH Salle du conseil L'humanisme de la Renaissance a développé l'étude de l'Antiquité et modifié le regard porté sur ses monuments, dont les ruines imposantes constituaient le décor de nombreuses villes italiennes. Une double approche, associant l'analyse des textes à l'observation directe des vestiges, a posé les bases de l'archéologie moderne et donné naissance à de nouvelles formes d'images, conçues pour rendre compte, analyser, détailler, voire restituer les grands monuments romains. Ces images ont à leur tour alimenté l'imaginaire et irrigué la création artistique qui, à partir d'elles, s'est plu à inventer un univers formel aux multiples connotations symboliques. Les architectes de leur côté, en s'appuyant sur la pratique du relevé et des restitutions graphiques des vestiges, ont progressivement élaboré les conventions de représentation technique des bâtiments (coupes, plans, élévations). Antiquaires, artistes et architectes ont continué de travailler de concert quand, au XVIII e siècle, la pratique du Grand tour s'est popularisée et que les premières campagnes d'exploration ont été organisées en Campanie, en Sicile, en Grèce, en Dalmatie, au Moyen Orient. Les nombreuses images produites alors, depuis les restitutions les plus fidèles jusqu'aux visions architecturales les plus fantaisistes, se déploient sur un large éventail. Et ce sont les mêmes hommes, tour à tour explorateurs, artistesaccompagnateurs, védutistes, architectes, scénographes, qui ont pratiqué les divers genres. Ainsi Giovanni Battista Piranèse ou, d'une autre façon, Charles-Louis Clérisseau. D'autres techniques ont été utilisées (lavis, eau forte...), d'autres codes ont été mis au point et d'autres conventions se sont répandues (vues sur l'angle, effets de perspective, mise en contexte, jeux sur les échelles...). Le succès de ces images fut tel qu'il n'est pas exagéré de dire qu'il est à l'origine d'un revirement du goût en matière architecturale, trouvant son développement avec le néo-classicisme. Au milieu du XIX e siècle, l'invention de la photographie qui « substitue à la représentation graphique des monuments d'architecture » « une image exacte » (Arago) et mécaniquement produite, a bouleversé profondément les pratiques. Alors qu'ils travaillaient dans une perspective explicitement documentaire, fondée sur une exigence de précision et de lisibilité, les premiers photographes ont inventé de nouveaux codes figuratifs, non sans cesser de se rapporter aux images antérieurement produites. Aujourd'hui, les techniques numériques mises au service de la reconstitution archéologique transforment, une fois encore, profondément la donne. Il ne s'agit pas de refaire toute l'histoire des formes de représentation de l'architecture antique, mais d'observer, à quelques moments clés, la détermination réciproque des techniques, des modes de figuration et des formes de connaissance, afin de mettre en évidence une évolution corrélative des regards et des imaginaires, des attentes et des usages. Des premiers relevés au photoréalisme, de la réalité matérielle des vestiges aux reconstructions rêvées, cette journée d'étude tentera de dessiner les grands contours et les enjeux d'une production originale et protéiforme, constitutive d'un champ où le scientifique et l'artistique ne cessent de se rencontrer.
A Roma nei primi anni del Cinquecento Giuliano da Sangallo esplora le vestigia della città antica... more A Roma nei primi anni del Cinquecento Giuliano da Sangallo esplora le vestigia della città antica, mentre quella moderna si sta costruendo. Applicando i metodi dei rari precursori che prima di lui avevano analizzatoi ruderi, il fiorentino esamina, misura e disegna i monumenti e i siti, con un approccio che si colloca tra una ricerca di precisione e di rigore, e una grande sensibilità per la bellezza del degrado. Le sue ricerche quasi archeologiche conducono ad indiscutibili miglioramenti nel rilevamento e nel disegno d’architettura. Questi progressi essenziali per il rinnovo dell’architettura della Roma moderna sono ben presto sfruttati da giovani architetti come il nipote Antonio il Giovane. Questa presentazione vuole mettere in luce, attraverso i disegni del Sangallo, l’importanza dello sguardo degli architetti medio-rinascimentali su un’antichità ancora vivace, legame tra un passato idealizzato e un futuro ancora da scrivere per la città Eterna.
Questa comunicazione prenderà in esame i disegni di Giuliano da Sangallo che trascrivono le sue o... more Questa comunicazione prenderà in esame i disegni di Giuliano da Sangallo che trascrivono le sue osservazioni su siti e monumenti scoperti durante viaggi compiuti alla fine del ‘400. Si propone d’interrogare le modalità della rielaborazione grafica che, partendo dalla realtà dello spazio e dell’oggetto, tende ad essere filtrata da interessi personali quanto professionali. Questa volontà di diffondere un’immagine insieme generale e ricca d’informazioni precise sui monumenti farà di questi dei modelli e creerà veri e propri documenti per la storia.
Giuliano da Sangallo 1516 - 2016
giornata di studi organizzata da Sabine Frommel, Dario Donetti e... more Giuliano da Sangallo 1516 - 2016 giornata di studi organizzata da Sabine Frommel, Dario Donetti e Alessandro Nova Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max - Planck - Institut & École Pratique des Hautes Études –Sorbonne,in collaborazione con il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi 17 - 18 novembre 2016
Dans le cadre du Workshop: Dessins, modèles, architecture, histoire de l’art : l’étude historique... more Dans le cadre du Workshop: Dessins, modèles, architecture, histoire de l’art : l’étude historique et la restitution d’hypothèses à l’âge du numérique - PARIS, Académie de l’Architecture, 24-25 novembre 2015 Séminaire organisé par l’école pratique des hautes études et le laboratoire MAP (UMR 3495 CNRS/MCC ) avec le soutien du programme des humanités numériques de l’EPHE et de l’Académie de l’Architecture, sous la coordination de Sabine Frommel et Livio De Luca.
À l’articulation des XVe et XVIe siècles, les normes du dessin d’architecture subissent une évolu... more À l’articulation des XVe et XVIe siècles, les normes du dessin d’architecture subissent une évolution stylistique et technique majeure qui, initiée en Italie, est conditionnée par l’étude directe des monuments existants, essentiellement antiques. Dans une école d’architecture à ciel ouvert, dont le siège est à Rome, les artistes de la Renaissance élaborent les conventions pérennes de la représentation architecturale.
Dans le cadre des investigations menées sur les vestiges de l’architecture antique pendant la Ren... more Dans le cadre des investigations menées sur les vestiges de l’architecture antique pendant la Renaissance, le relevé architectural voit ses méthodes élaborées au cours du XVe siècle. Cette discipline devient le lien fondamental entre recherche « archéologique » et création architecturale, et la meilleure des formations pour les artistes souhaitant devenir architectes. La pratique de terrain a favorisé le développement d’un langage graphique spécifique à la représentation architecturale. De la mesure de l’architecture in situ, à la restitution graphique, la connaissance de chaque étape du relevé architectural doit permettre de pénétrer les conditions de réalisation des dessins pour en offrir une relecture.
Cat. 68
Giambatista Piranesi (1720-1778)
Frontispice
Eau-forte, 400 x 253 mm (planche)
Le antichi... more Cat. 68 Giambatista Piranesi (1720-1778) Frontispice Eau-forte, 400 x 253 mm (planche) Le antichità romane di Giambatista Piranesi architetto Veneziano. Tomo quarto - contenente i ponti antichi gli avanzi de teatri de’ portici e altri monumenti di Roma, Roma 1756. FB Gotha, Ant 2° 00148a/02 (04)
Cat. 73 Michel (?) Loyer (?-?) Profil de la porte Farnèse près l'Arc de Titus à Rome Burin, 355 x 230 mm (planche) Gabriel-Pierre-Martin Dumont, Recueil de plusieurs parties d'architecture de différents maîtres tant d'Italie que de France, Paris, 1765, pl. II FB Gotha, Ant gr2° 00355/02
Compte rendu d'ouvrage - Histara : Eugène Viollet-Le-Duc (1814-1879)
Poisson, Georges - Poisson, Olivier : Eugène Viollet-Le-Duc (1814-1879). 17 x 24 cm, 352 pages, d... more Poisson, Georges - Poisson, Olivier : Eugène Viollet-Le-Duc (1814-1879). 17 x 24 cm, 352 pages, dont 16 p. couleurs, broché, 24 illustrations en couleurs, ISBN 978-2-7084-0952-1, 36 euros (Picard, Paris 2014)
La Sauvegarde de l’Art Français est une association créée en 1921 par Édouard Mortier, duc de Tré... more La Sauvegarde de l’Art Français est une association créée en 1921 par Édouard Mortier, duc de Trévise, avec le concours de sa cousine Aliette de Rohan Chabot, marquise de Maillé, et le soutien de personnalités des mondes artistique, littéraire et politique de l’époque. Dès l’origine, La Sauvegarde s’engagea dans une mission primordiale de défense du patrimoine, levant des fonds, menant des actions locales et internationales, donnant l’impulsion à de grandes opérations de sauvetage de monuments en péril et d’œuvres d’art menacées. En 1972, la marquise fit un important legs, qui aujourd’hui soutient chaque année la restauration d’une centaine d’églises rurales. Devenue fondation reconnue d’utilité publique en 2017, La Sauvegarde poursuit le combat patrimonial et diversifie ses interventions avec de nouveaux programmes de financement et d’aide à la recherche, tout en abritant d’autres fondations vouées à la protection et à la connaissance du patrimoine. Le dépôt des archives de la Sauvegarde de l’Art Français à la Médiathèque de l’architecture et du patrimoine en 2018 a motivé la rédaction de cet ouvrage, qui met en lumière l’histoire, l’œuvre et l’ambition de la fondation. Ce fonds photographique et documentaire, désormais accessible aux chercheurs, contribue à enrichir les archives des monuments historiques tout en intéressant une histoire de la conscience et de l’action patrimoniale au sein de la société civile et du monde associatif. Les prises de vue contemporaines ainsi que les témoignages d’éminents spécialistes ancrent, enfin, ce récit dans la réalité territoriale.
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Talks by Demonet Chloé
patrimoine. Chloé Demonet est l’auteur de la monographie sur leurs actions, Sauvegarder l’art français, parue cette année aux Éditions du patrimoine.
giornata di studi organizzata da Sabine Frommel, Dario Donetti e Alessandro Nova
Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max - Planck - Institut & École Pratique des Hautes Études –Sorbonne,in collaborazione con il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi
17 - 18 novembre 2016
Séminaire organisé par l’école pratique des hautes études et le laboratoire MAP (UMR 3495 CNRS/MCC ) avec le soutien du programme des humanités numériques de l’EPHE et de l’Académie de l’Architecture, sous la coordination de Sabine Frommel et Livio De Luca.
Papers by Demonet Chloé
Giambatista Piranesi (1720-1778)
Frontispice
Eau-forte, 400 x 253 mm (planche)
Le antichità romane di Giambatista Piranesi architetto Veneziano. Tomo quarto - contenente i ponti antichi gli avanzi de teatri de’ portici e altri monumenti di Roma, Roma 1756.
FB Gotha, Ant 2° 00148a/02 (04)
Cat. 73
Michel (?) Loyer (?-?)
Profil de la porte Farnèse près l'Arc de Titus à Rome
Burin, 355 x 230 mm (planche)
Gabriel-Pierre-Martin Dumont, Recueil de plusieurs parties d'architecture de différents maîtres tant d'Italie que de France, Paris, 1765, pl. II
FB Gotha, Ant gr2° 00355/02
Reviews by Demonet Chloé
(Picard, Paris 2014)
Books by Demonet Chloé