Papers by Gabriela Siracusano
Minerals, Jul 8, 2023
This article is an open access article distributed under the terms and conditions of the Creative... more This article is an open access article distributed under the terms and conditions of the Creative Commons Attribution (CC BY
Ufante décadas Lima ha recibido la llegada de artistas, pinturas, esculturas, grabados y estampas... more Ufante décadas Lima ha recibido la llegada de artistas, pinturas, esculturas, grabados y estampas provenientes de diversas regiones europeas que han acompañado, y
Entre todas las manos: La dimensión material de la imaginería jesuítica guaraní
El estudio acerca de los procesos creativos de la imaginería Jesuítica guaraní, ha involucrado, f... more El estudio acerca de los procesos creativos de la imaginería Jesuítica guaraní, ha involucrado, frecuentemente, un acercamiento que parte del análisis de fuentes escritas e iconográfica para luego avanzar en definiciones estilísticas que permitan identificar aquello que la distingue de otras producciones.Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; ArgentinaFil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Tomasini, Eugenia Paula. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; ArgentinaFil: Etchelecu, Leontina. Gobierno de la Ciudad Autonoma de Buenos Aires. Ministerio de Cultura. Subsecretaria de Gestion Cultural. Direccion General de Patrimonio, Museos y Casco Historico. Museo Historico Cornelio de Saavedra..; Argentin
El poder de los colores: De lo material a lo simbólico en las prácticas culturales andinas. Siglos XVI-XVIII
AdVersuS: Revista de Semiótica, 2005
«¡Qué linda que está la mamita!»… «Parece más joven…». Estos comentarios los vertió un miembro de... more «¡Qué linda que está la mamita!»… «Parece más joven…». Estos comentarios los vertió un miembro de la comunidad del pueblo de Casabindo, en plena puna jujeña del noroeste argentino, cuando retornó al retablo mayor de la iglesia la imagen pintada de Nuestra Señora de Pomata, luego de ser restaurada en el marco del emprendimiento de la Fundación TAREA llevado a cabo entre 1987 y 1997 (1). Cruzando la cordillera, en el país hermano de Chile, el 18 de abril de 2008 la venerada imagen policromada de la Virgen del Carmen fue quemada intencionalmente, hecho que dejó su policromía y estructura bastante deterioradas. Entre las reacciones de los feligreses, las de la camarera a cargo de la imagen resultan particularmente interesantes: «se le calcinaron los dedos… igual conservó el rosario en su mano»; «no se le cayó el niño Jesús». (…) «El niño se podría haber caído, pero lo tiene sujeto, lo apretó como una madre» (2).
Representación artística y pensamiento científico: dos modelos de construcción del concepto de espacio unidos en un mismo paradigma cultural
Estudios de arte y estética, 1997
La paleta del espanto. Colores, imágenes y palabras en los infiernos andinos (siglos xvii-xviii)
Este trabajo exhibe parte de los resultados de una investigacion interdisciplinaria llevada a cab... more Este trabajo exhibe parte de los resultados de una investigacion interdisciplinaria llevada a cabo en la Universidad de Buenos Aires sobre la representacion de las Postrimerias en el area andina durante el periodo colonial. A partir de un analisis de sus imagenes, sus palabras y sus materiales, se pretende dar cuenta de la importancia que ellas tuvieron en el proceso de evangelizacion en el Virreinato del Peru.
De patronas y criadas: "Relaciones laborales" entre la historia del arte, la química y la conservación
DE PATRONAS Y CRIADAS. «RELACIONES LABORALES» ENTRE LA HISTORIA DEL ARTE, LA QUÍMICA Y LA CONSERV... more DE PATRONAS Y CRIADAS. «RELACIONES LABORALES» ENTRE LA HISTORIA DEL ARTE, LA QUÍMICA Y LA CONSERVACIÓN Gabriela Siracusano (CONICET-UBA-UNSAM) El 22 de noviembre de 1973, el historiador del arte Ernst Gombrich pronunciaba la ...
Direct inlet mass spectrometry for a rapid characterization of indigo in lipidic and proteinaceous matrices
Microchemical Journal, Mar 1, 2016
Abstract Direct inlet mass spectrometry (DI-MS) was examined for its suitability to quickly ident... more Abstract Direct inlet mass spectrometry (DI-MS) was examined for its suitability to quickly identify indigo in mixtures with lipidic and proteinaceous binders, such as those characteristic of paintings and polychromy. The technique was tested on naturally aged reference mixtures of indigo with linseed oil, rabbit skin glue, and whole egg. DI-MS with electron ionization at 70 eV served as an efficient tool for screening indigo in complex matrices and provided, at the same time, a mass spectral fingerprint of the organic binder in just a few minutes. The technique was applied to the identification of indigo in a blue sample from a mural painting dated from the 18th century and housed in an Andean church in Bolivia. At the same time, the acquired data revealed for the first time the use of an egg tempera binding medium in an Andean mural painting.
Chemistry teacher international, Jan 27, 2023
This article describes two of the most common natural sources of red anthraquinones that have bee... more This article describes two of the most common natural sources of red anthraquinones that have been used since antiquity for textile dyeing and as lake pigments, namely cochineal insect and the roots of Rubia and Relbunium plants. Carminic acid is the main component of carmine, the red colorant obtained from cochineal. Alizarin and purpurin are found in the extracts of Rubia roots, but Relbunium roots contain only purpurin. These red anthraquinones have been identified in a variety of cultural heritage objects. High performance liquid chromatography with diode array detection (HPLC-DAD) is described as the most suitable analytical technique for the identification of these dyestuffs, particularly in micro-samples from textiles or pigment layers in paintings and polychrome sculptures. Finally, application of HPLC-DAD analysis to the identification of lake pigments in micro-samples of mural paintings of two eighteenth century Andean churches in Peru is described.
Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, Aug 7, 2012
Journal of Raman Spectroscopy, Aug 12, 2021
Scope: Cases of oral allergy syndrome following the ingestion of sapodilla plum (Manilkara zapota... more Scope: Cases of oral allergy syndrome following the ingestion of sapodilla plum (Manilkara zapota) have been reported rarely. As the causative allergens are not known, the main objective of this study was to identify and characterize the important allergens in sapodilla. Methods and results: Allergy to sapodilla was diagnosed by case history, skin prick test, and serum allergen-specific IgE. The allergen was detected by IgE immunoblotting, purified on SP-Sepharose and characterized by native/SDS-PAGE, IEF, MS, and amino acid composition. Several cases of allergy to sapodilla fruit were identified; majority of the sapodilla-allergic subjects (6/7) experienced typical oral allergy syndrome symptoms, and allergen-specific IgE to the purified protein was positive. The allergen has a pI ≥9.5 and high contents of arginine, threonine, glycine, and cysteine. Circular dichroism revealed a secondary structure rich in beta sheets/turns. Based on its N-terminal sequence of AT -F-D-I-Q-N-N-C-X-Y-, the allergen (21 578 Da) was identified as a thaumatin-like protein by homology. Conclusion: The causative allergen in sapodilla plum has been identified and characterized as a highly basic thaumatin-like protein belonging to the pathogenesis-related protein (PR-5) family, which has been recognized as a new family of conserved, cross-reactive plant allergens.
Fungal deterioration of a Jesuit South American polychrome wood sculpture
International Biodeterioration & Biodegradation, Dec 1, 2010
Pigment samples obtained from a South American Jesuit wooden sculpture housed at the Museum of Na... more Pigment samples obtained from a South American Jesuit wooden sculpture housed at the Museum of Natural Sciences in La Plata, Buenos Aires province, Argentina, were characterized using scanning electron microscopy and energy dispersive X-ray microanalysis and infrared spectroscopy. The red pigments were identified as vermilion and minium, while the mineral pigment green earth was identified for the first time in
~ n una fuente americana del siglo XVII se-V lee: "Pudren otras la carne, como lo hace la cal viv... more ~ n una fuente americana del siglo XVII se-V lee: "Pudren otras la carne, como lo hace la cal viva, el oropimente, la sandáraca y la chrisócola. Son veneno el solimán, el oropimente, la sandáraca y cal viva, porque corroen y pudren las entrañas. Sonlo también el yeso, el albayalde y el talco calcinado, porque cerrando las vías a los espíritus ahogan.
Journal of Interdisciplinary History, Nov 1, 2014
Mary's Green Brilliance: The Case of the Virgin of Copacabana Can materials preserve memory? Do m... more Mary's Green Brilliance: The Case of the Virgin of Copacabana Can materials preserve memory? Do materials contain within themselves memories of past practice? Can materials act as trace evidence? Suppose that the evocative power of images, understood as simulacra, guides us to a wide but finite universe of mental images preserved in memory. Is it possible to trace those indelible marks of past ideas and feelings within matter itself? Peru's viceregal period, specifically the sixteenth and seventeenth centuries, presents a fruitful area to study South American artistic production through the study of signs, taking into account cultural practices, artistic materials, and techniques combined with the evangelistic objectives of the period. An image assumes agency when its materiality not only reflects but also produces meaning. In the absence of an embodied "voice" to leave us traces of the past, materials have to become an important part of the artistic language. However, this relevance, which seems obvious to visual artists, has not always been acknowledged in the history of art. Recently, scholars in art history have turned to questions surrounding the material conditions of art objects, the choice of new materials, or the deliberate selection of materials charged with ancestral meanings. Art historians have to take into account how material condition reveals itself as a complex field of analysis. Material and its metaphorical density and opaqueness should not be underestimated; in fact, this "density" should be embraced if we want to understand creative
arXiv (Cornell University), Jun 25, 2015
Siete son los grados de la contemplación: el primero es el fuego; el segundo es la unción; el ter... more Siete son los grados de la contemplación: el primero es el fuego; el segundo es la unción; el tercero es el éxtasis; el cuarto, la contemplación; el quinto, el gusto; el sexto, el descanso, el séptimo, la gloria; después de lo cual no queda más que la felicidad eterna 2 Introducción «Hízome el Señor una merced muy grande en una visión imaginaria» escribió María de Ágreda en el siglo XVII, «púsome su Majestad al pie de una bellísima Escala, y mostróme había de subir por ella». Estas palabras remiten al ascenso espiritual, presente en la tradición judeocristiana, cristalizada en las visiones de profetas y santos católicos. En el Génesis (18: 10-22) se narra que Jacob, yendo hacia Jarán, se durmió sobre unas piedras y vio una escala entre el cielo y la tierra por la cual ascendían y descendían ángeles; en el sueño Dios le prometió la tierra a sus descendientes-los israelitas-por lo que al despertarse Jacob señaló el lugar con una estela de piedras ungidas en aceite y la nombró Betel que significa «la casa de Dios» 3. A partir de este sueño, la unión simbólica entre cielo y tierra se ha figurado con la escalera, adjudicándole diversas significaciones con los siglos. En los grados de la escalera se vio una metáfora de la gradualidad del ascenso; Benedicto (c. 480-547) usó una escala de doce pasos de humildad en su Regula, y en el siglo VII d.C. Juan Clímaco, Obispo de Sinaí, estableció una Scala Paradisi de treinta pasos de meditación que conducían a Dios 4. Este modelo se mantuvo durante siglos, como lo muestran las cuatro centurias que separan el epígrafe de san Buenaventura de la visión de María de Ágreda. En cada evocación del símbolo se actualizó su sentido, sobre todo en lo relacionado con la imagen del cielo, pues si bien la escalera es una
La paleta del espanto : color y cultura en los cielos e infiernos de la pintura colonial andina
Materialidades en la pintura mural de las iglesias de la ruta de la plata: Bitácora de una investigación
En el marco de una investigación interdisciplinaria entre químicos, historiadores de arte y arque... more En el marco de una investigación interdisciplinaria entre químicos, historiadores de arte y arqueólogos sobre las pinturas murales de iglesias andinas ubicadas en la Ruta de La Plata, en los territorios de Chile y Bolivia, se identificaron y caracterizaron los pigmentos y aglutinantes utilizados en la manufactura de las pinturas. Estos resultados nos permitieron determinar la aplicación de una técnica pictórica común en los murales estudiados.Fil: Cárcamo, José. No especifíca;Fil: Corti, Paola. No especifíca;Fil: Gutiérrez, Sebastián. No especifíca;Fil: Guzmán, Fernando. No especifíca;Fil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Pereira, Magdalena. No especifíca;Fil: Sepúlveda, Marcela. No especifíca;Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
resultados de este trabajo forman parte del proyecto F090 "El Color en los Cielos e Infiernos de ... more resultados de este trabajo forman parte del proyecto F090 "El Color en los Cielos e Infiernos de la pintura colonial andina." Programa UBACyT 2004-2007.
If you want to be a painter, paint the mother monkey with her baby: New Studies on the Image of Our Lady of Copacabana
Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investig... more Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; ArgentinaFil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Tomasini, Eugenia Paula. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Rúa Landa, Carlos. No especifíca
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