Elena Biggi Parodi
Elena Biggi Parodi, Full Professor of History of Music and Musicology at the Conservatorio Statale di Musica “Arrigo Boito” of Parma.
Before joining the Parma Conservatorio, she taught at numerous Conservatorio in Italy (Firenze, Bologna, Roma) and Universities in Italy (University of Verona, University of
Parma, IULM Milano), she held research grants in Vienna, Berlin, Prag.
She teaches courses in eighteenth-century music, the History of Opera, Bibliography and research techniques, Music Semiotics, and she works as music critic with some italian newspapers.- Since 1994 her research has focused particularly on Antonio Salieri’s music: Da Beaumarchais a Da Ponte, Edt, Torino, 1996; She has discovered several lost compositions such as the score of the Ballo of the Teatro alla Scala’s first opera Europa riconosciuta (1778): Preliminary observations on the «Ballo primo» of «Europa riconosciuta» by Antonio Salieri: Milan, The Scala Theatre, 1778, «Recercare», XVI 2004 (giugno 2005), pp. 263-303, and the previous score of the Spontini version of Les Danaïdes di Salieri: La versione della tragèdie-lyrique «Les Danaïdes» di Salieri diretta da Gaspare Spontini, «Musicorum», Université François Rabelais Tours, 2005, pp. 263-296.
- Since 2000 she has realized several critical editions of Salieri scores: La Passione di Gesù Cristo (Antonio Salieri, La Passione di Gesù Cristo, Suvini Zerboni, Milano 2000, pp. XLIV, 222; - Le Jugement dernier, cantata per coro ed orchestra di Antonio Salieri, Festival Dal Veneto all’Europa, Ente Veneto Festival, eseguita dai Solisti Veneti il 26 a Padova e e il 27 aprile 2005 a Verona.
- 2005 She produced the Thematic Catalogue of Antonio Salieri’s Operas: Catalogo tematico delle composizioni teatrali di Antonio Salieri, Lim, Lucca 2005, (Gli strumenti della ricerca musicale, Società Italiana di Musicologia), p. CLVIII, 957.
- 2006 She focused her work on the so called “Mozart Style”: Mozart und Salieri – ein unvermeidlicher Konflikt in Mozart, Experiment Aufklärung, in Wien des Ausgehenden 18. Jahrhunderts, Herausgeber Herbert Lachmayer, Essayband zur Mozart Ausstellung, Da Ponte Institut Wien, Katje Cantz Verlag, Ostfildern, 2006, pp. 495-501.
- 2007 She taught and wrote on a range of musical topics: the Italian music of the XVIth Century: La musica in Italia ai tempi di Tiziano in Tiziano. L’ultimo atto, Belluno - Pieve di Cadore, 15 settembre – 6 gennaio 2007, Catalogo della mostra Belluno-Pieve di Cadore 15 settembre 2007 - 6 gennaio 2008, a cura di Lionello Puppi, Milano, Skira, 2007, p. 111-116.
- Since 2008 she has worked on several compositions of Salieri, highlighting their formal and specific charateristics: Il «Fastaff, o sia le tre burle» di Salieri: osservazioni preliminari, «Quaderni di musicologia» dell’Università degli studi Verona a c. di Francesco Bissoli ed Elisa Grossato, II,
2008, pp.119-138; La prima esecuzione in tempi moderni de «Il mondo alla rovescia», Fondazione Arena di Verona, Programma di sala, Stagione lirica e di balletto 2009-2010, pp.11-31.
In the same year she created a project to catalogue Fondazione Arena di Verona theatrical sources, organizing and leading work placements for students of the University of Verona. This project is continued until March 2012.
- 2012 She edited Antonio Salieri (1750-1825) e il teatro musicale a Vienna: convenzioni, innovazioni, contaminazioni stilistiche, Atti del Convegno Internazionale di Studi (Comune di Legnago 18 - 19 aprile 2000), Università degli studi Verona e Comune di Legnago, LIM, Lucca, 2012.
- 2017 I drammi giocosi di Caterino Mazzolà e Antonio Salieri in Commedia e musica al tramonto. Paisiello e i maestri europei Atti del Convegno internazionale di studi (Avellino, 24-26 novembre 2016) a cura di Antonio Caroccia, Conservatorio di Avellino, 2017, pp. 113-161.- Luglio 2017 She had realized a critical edition of Antonio Salieri, Il mondo alla rovescia, Cantiere Internazionale d’arte di Montepulciano, 2017. http://www.fondazionecantiere.it/images/Biggi_Parodi_Largomento_de_Il_mondo_alla_rovescia.p df, 2017.
- 18 novembre 2017. Ventunesimo Colloquio di Musicologia del «Saggiatore musicale» Bologna, 17-19 novembre 2017, “La scola de’ gelosi” e “Il mondo alla rovescia” di Caterino Mazzolà e Antonio Salieri.
https://www.saggiatoremusicale.it/xxi-colloquio-di-musicologia; "La scola de' gelosi" di Mazzolà-Salieri, precedente del teatro di Da Ponte-Mozart e propagatore delle origini intellettuali della democrazia moderna, in I libretti italiani a Vienna, a c. di Adriana De Feo, Nicola Usula, Alfred Noe, Bõlhau, 2025 https://e-book.fwf.ac.at/detail/o:2029 ; Antonio Salieri, La Passione di Gesù Cristo, Critical edition, Suvini Zerboni, MIlano 2000; Antonio Salieri, Falstaff, ossia le tre burle, Critical edition, Ricordi, Milano, forthcoming.
Phone: +393391033181
Address: VICOLO SAN GIOVANNI IN FORO, 5
Before joining the Parma Conservatorio, she taught at numerous Conservatorio in Italy (Firenze, Bologna, Roma) and Universities in Italy (University of Verona, University of
Parma, IULM Milano), she held research grants in Vienna, Berlin, Prag.
She teaches courses in eighteenth-century music, the History of Opera, Bibliography and research techniques, Music Semiotics, and she works as music critic with some italian newspapers.- Since 1994 her research has focused particularly on Antonio Salieri’s music: Da Beaumarchais a Da Ponte, Edt, Torino, 1996; She has discovered several lost compositions such as the score of the Ballo of the Teatro alla Scala’s first opera Europa riconosciuta (1778): Preliminary observations on the «Ballo primo» of «Europa riconosciuta» by Antonio Salieri: Milan, The Scala Theatre, 1778, «Recercare», XVI 2004 (giugno 2005), pp. 263-303, and the previous score of the Spontini version of Les Danaïdes di Salieri: La versione della tragèdie-lyrique «Les Danaïdes» di Salieri diretta da Gaspare Spontini, «Musicorum», Université François Rabelais Tours, 2005, pp. 263-296.
- Since 2000 she has realized several critical editions of Salieri scores: La Passione di Gesù Cristo (Antonio Salieri, La Passione di Gesù Cristo, Suvini Zerboni, Milano 2000, pp. XLIV, 222; - Le Jugement dernier, cantata per coro ed orchestra di Antonio Salieri, Festival Dal Veneto all’Europa, Ente Veneto Festival, eseguita dai Solisti Veneti il 26 a Padova e e il 27 aprile 2005 a Verona.
- 2005 She produced the Thematic Catalogue of Antonio Salieri’s Operas: Catalogo tematico delle composizioni teatrali di Antonio Salieri, Lim, Lucca 2005, (Gli strumenti della ricerca musicale, Società Italiana di Musicologia), p. CLVIII, 957.
- 2006 She focused her work on the so called “Mozart Style”: Mozart und Salieri – ein unvermeidlicher Konflikt in Mozart, Experiment Aufklärung, in Wien des Ausgehenden 18. Jahrhunderts, Herausgeber Herbert Lachmayer, Essayband zur Mozart Ausstellung, Da Ponte Institut Wien, Katje Cantz Verlag, Ostfildern, 2006, pp. 495-501.
- 2007 She taught and wrote on a range of musical topics: the Italian music of the XVIth Century: La musica in Italia ai tempi di Tiziano in Tiziano. L’ultimo atto, Belluno - Pieve di Cadore, 15 settembre – 6 gennaio 2007, Catalogo della mostra Belluno-Pieve di Cadore 15 settembre 2007 - 6 gennaio 2008, a cura di Lionello Puppi, Milano, Skira, 2007, p. 111-116.
- Since 2008 she has worked on several compositions of Salieri, highlighting their formal and specific charateristics: Il «Fastaff, o sia le tre burle» di Salieri: osservazioni preliminari, «Quaderni di musicologia» dell’Università degli studi Verona a c. di Francesco Bissoli ed Elisa Grossato, II,
2008, pp.119-138; La prima esecuzione in tempi moderni de «Il mondo alla rovescia», Fondazione Arena di Verona, Programma di sala, Stagione lirica e di balletto 2009-2010, pp.11-31.
In the same year she created a project to catalogue Fondazione Arena di Verona theatrical sources, organizing and leading work placements for students of the University of Verona. This project is continued until March 2012.
- 2012 She edited Antonio Salieri (1750-1825) e il teatro musicale a Vienna: convenzioni, innovazioni, contaminazioni stilistiche, Atti del Convegno Internazionale di Studi (Comune di Legnago 18 - 19 aprile 2000), Università degli studi Verona e Comune di Legnago, LIM, Lucca, 2012.
- 2017 I drammi giocosi di Caterino Mazzolà e Antonio Salieri in Commedia e musica al tramonto. Paisiello e i maestri europei Atti del Convegno internazionale di studi (Avellino, 24-26 novembre 2016) a cura di Antonio Caroccia, Conservatorio di Avellino, 2017, pp. 113-161.- Luglio 2017 She had realized a critical edition of Antonio Salieri, Il mondo alla rovescia, Cantiere Internazionale d’arte di Montepulciano, 2017. http://www.fondazionecantiere.it/images/Biggi_Parodi_Largomento_de_Il_mondo_alla_rovescia.p df, 2017.
- 18 novembre 2017. Ventunesimo Colloquio di Musicologia del «Saggiatore musicale» Bologna, 17-19 novembre 2017, “La scola de’ gelosi” e “Il mondo alla rovescia” di Caterino Mazzolà e Antonio Salieri.
https://www.saggiatoremusicale.it/xxi-colloquio-di-musicologia; "La scola de' gelosi" di Mazzolà-Salieri, precedente del teatro di Da Ponte-Mozart e propagatore delle origini intellettuali della democrazia moderna, in I libretti italiani a Vienna, a c. di Adriana De Feo, Nicola Usula, Alfred Noe, Bõlhau, 2025 https://e-book.fwf.ac.at/detail/o:2029 ; Antonio Salieri, La Passione di Gesù Cristo, Critical edition, Suvini Zerboni, MIlano 2000; Antonio Salieri, Falstaff, ossia le tre burle, Critical edition, Ricordi, Milano, forthcoming.
Phone: +393391033181
Address: VICOLO SAN GIOVANNI IN FORO, 5
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Papers by Elena Biggi Parodi
From the spring of 1783 he lived in Vienna. He became acquainted with Mozart, who dedicated two pieces to him (as Baron Pulini), the Scena and rondò K490 and the A major duet K489, which was composed for the private performance of Idomeneo given in Vienna on 13 March 1786, when Barone Pulini, Francesco Pollini, sang the role of Idamante.
He was also in contact with Antonio Salieri, who in 1784, when Pollini travelled to Paris, introduced him (probably with a letter) to Baron Du Roullet (A-Wn, Handschriftensammlung 8-34-1).
About 1790 Pollini settled in Milan.when the conservatory was founded he was made an Honorary Member, a title of some prestige.
He was asked to write a piano method, which was published by Ricordi in 1812 under the title Metodo pel clavicembalo. As an active organizer of private instrumental academies he constituted a point of reference for many musicians of his day.
Through Zingarelli he became a close friend of Bellini, when the composer moved to Milan, and Bellini dedicated La sonnambula to him.
More than 60 of his works were published by various European publishing houses, including Ricordi. His work-list, however, has previously been muddled with that of a composer of the same name born in Mendrisio in Switzerland in 1832, who studied at the Milan Conservatory and later conducted at La Scala.
In his compositions Pollini explores the dramatic and romantic possibilities of the piano, while maintaining a solidly constructed musical discourse. His piano writing calls for a complete mastery of touch, since the melody is normally combined with two accompanying parts, a texture made more apparent from 1820 by the use of three staves, isolating the melodic line.