Gilles Bonnet

Université Jean Moulin Lyon 3, Faculté des Lettres et Civilisation, Faculty Member

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Papers by Gilles Bonnet

Je est un internautre

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), May 24, 2016

Je est un internautre L'inscription de l'écrivain dans une production numérique participe plus gl... more Je est un internautre L'inscription de l'écrivain dans une production numérique participe plus globalement d'une interrogation sur le statut social, voire politique de l'auteur aujourd'hui, ainsi que plus profondément, sur le sujet et l'identité pris dans la toile de la communication instrumentée. Pour évoquer à mon tour, cette question de l'éditorialisation de l'auteur, et de « l'ethos numérique des écrivains » 1 , c'est un corpus de sites et de blogs personnels d'écrivains, que je souhaite interroger, et un horizon spécifique, qui me semble s'imposer tant il est retravaillé par les pratiques numériques : celui de l'autoportrait, puisque là « se profile un cogito de l'écriture » : « Non pas : j'écris donc je suis, auquel se raccrochent autobiographes et auteurs de journaux intimes, mais […] : Qu'est-ce qu'écrire ? ou bien : Qu'en est-il de moi dans l'écriture ? » 2. S'il est une spécificité de l'éditorialisation de l'écrivain, en effet, c'est au plus près de son rapport aux gestes d'écriture puis de publication qu'elle peut probablement nous apparaître. De là une prégnance, dont témoignent les titres des rubriques choisis par Martin Winkler (« Comment j'ai gagné ma vie (en/d') écrivant » ; « Comment survivre à un bestseller » ; « Comment je construis mes romans ») ou encore les formulations introductives du site de Leslie Kaplan (« Comment la littérature pense et comment elle aide à penser le monde dans lequel nous vivons ici et maintenant ») 3 , prégnance d'une interrogation sur le comment de la littérature, abreuvée à un témoignage personnel direct qui en assure la légitimité autobiographique, reversée dans une réflexion politique. Et ce comment s'interroge dans la relation aux autres, tout comme l'identité ne saurait, et c'est encore plus vrai dans l'écosystème numérique, que se co-construire par l'interaction. Le site du chantre du lyrisme critique s'intitulera logiquement « Jean-Michel Maulpoix & Cie » 4. C'est dans et par l'écriture que 1 Question abordée récemment par Brigitte Chapelain & Pierre-Louis Fort, dans « Pratiques et représentations médiatiques des écrivains à l'heure des réseaux », in Anne-Marie Petitjean & Violaine Houdart-Mérot (dir.), Numérique et écriture littéraire,

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Le rire moderne

L'entreprise est évidemment démesurée, et notre ambition n'est pas de viser une impossible exhaus... more L'entreprise est évidemment démesurée, et notre ambition n'est pas de viser une impossible exhaustivité, mais de quadriller le domaine du rire moderne, dans l'attente d'explorations partielles plus approfondies. Une première étape (« le rire et la société »), s'attache à l'examen des nouvelles conditions historiques faites au rire et des espaces dans lesquels il se déploie, qu'il s'agisse de la sphère publique en général ou, plus précisément, du salon, de la Chambre voire du tribunal. Alain Vaillant, tout en prenant acte de la longue tradition du comique, en France mais aussi en Europe, esquisse les grands traits de ce que pourrait être une histoire sociale du rire, avant de souligner les spécificités de l'époque post-révolutionnaire. Cellesci apparaissent d'ailleurs clairement au travers des analyses d'Anna Parvulescu, qui prouvent, à propos de la physiognomonie, à quel point la pensée issue de la science du xviii e siècle reste méfiante à l'égard du rire, de la bestialité ou de l'anormalité qu'il révélerait au travers des traits du visage. Et Flaubert, voire à l'ironie spleenétique de Baudelaire. Réactionnaire ou progressiste, le rire, par sa démesure (le rire, du fait même de l'explosion énergétique qu'il implique dans le corps, tend naturellement à l'excès), a quelque chose de marginal, qui confine à la pathologie sociale : pathologique à sa manière, la fascination monomaniaque à l'égard du calembour du marquis de Bièvre et de Jean-Pierre Brisset, entre lesquels Bernard Champion établit un parallèle suggestif, d'une fin de siècle à l'autre ; pathologique encore, la fixation d'allure délirante de l'obscur Buchoz-Hilton à l'encontre du roi caricaturé en poire, Louis-Philippe. Mais le rire est aussi, on l'a dit, l'instrument de la bien-pensance, et Dominique Dupart en fait la démonstration, en révélant comment, au parlement, toute forme d'idéalisme politique est systématiquement réprimée par le rire, d'abord par les journaux chargés de rendre compte des débats sous Juillet, puis par les députés eux-mêmes, sous la II e République : il reviendra à la III e République, selon Jean Ruhlmann, d'acclimater véritablement le rire au débat démocratique, d'en établir les règles et d'en fixer les limites, dans le respect des exigences parlementaires. Un deuxième ensemble de contributions restreint le champ d'étude à la seule littérature. Car elle aussi est touchée par l'esprit de modernité et par le sens de l'irrespect comique, qui accompagne l'émergence du romantisme, sensible aux bizarreries grotesques de l'art, et prend appui sur des formes de sociabilité nouvelles. Au sein même des cénacles littéraires, dont celui de Victor Hugo, rue Notre-Dame-des-Champs, offre d'emblée le modèle idéal, les pratiques du rire, repérées et décryptées par Vincent Laisney, permettent à la fois de mettre à l'épreuve les innovations littéraires et d'éprou-Le rire moderne 16 ver la complicité du groupe. Cette fois sur le plan des réalités textuelles, la littérature frénétique, elle aussi contemporaine de l'explosion romantique, s'amuse à brouiller les cartes entre l'horreur et le rire, le fantastique et le parodique-perpétuelle confusion des registres et des tonalités, dont Émilie Pezard trace le tableau. Car la sérialité, qui est l'objet de Matthieu Letourneux, engendre sa propre forme de rire, capable de concilier étrangement le romanesque et le comique, l'illusion de la fiction et sa dénonciation parodique, chez un public capable de beaucoup plus de connivence et de lucidité que la critique savante est habituellement prête à lui accorder. Mais l'invasion de la littérature par le rire ne concerne pas seulement les comportements collectifs ou les productions sérielles ; elle touche aussi, insistons-y, les écrivains les plus consacrés : de ce point de vue, le contraste est saisissant entre le diptyque, proposé respectivement par Gabrielle Chamarat et par Thierry Poyet, qu'offre le Victor Hugo des Choses vues, où le rire éclate de lucidité face à l'Histoire, d'intelligente impertinence à l'égard des faux-semblants des discours convenus, et le Flaubert de la correspondance, que, malgré son idéal fantasmatique de camaraderie blagueuse, son rire de mépris et d'exclusion à l'égard de toute vraie altérité enfermerait toujours davantage dans la solitude et le solipsisme. Il n'empêche que, à mesure qu'on avance dans le siècle, le rire se libère ; surtout, il se dévoile plus ouvertement au coeur des oeuvres et ne se contente plus de passer dans les textes comme en contrebande, sous couvert d'ironie littéraire. Sur le versant du roman, Vallès, qu'étudie Hélène Bauchard, est sans doute le premier à mettre le rire totalement au service de l'esthétique réaliste, engageant une évolution formelle qui se veut, aussi et d'abord, une révolution politique et démocratique. Un parcours du rire moderne, aussi sommaire fût-il, ne serait pas non plus complet sans faire place à l'une des grandes inventions artistico-littéraires du xix e siècle comique, le Chat noir de Rodolphe Salis, doublé de l'extraordinaire Chat noir d'Émile Goudeau et d'Alphonse Allais ; Catherine Dousteyssier-Khoze nous en donne à voir l'une des mystifications les plus jubilatoires : son incessante parodie d'Émile Zola-l'une des têtes du turc préférées de la revue montmartroise, avec Francisque Sarcey, l'indéboulonnable vedette de la critique dramatique. Enfin, du côté du vers, l'école fantaisiste, dans le sillage de Francis Carco et de Tristan Derème, engage au début du xx e siècle la poésie sur les voies capricieuses et secondaires d'une production résolument ludique et humoristique, dont Amandine Cyprès prouve la cohérence et l'authenticité.

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Je est un internautre

International audienceDepuis les années 1990, les écrivains ont progressivement envahi la toile, ... more International audienceDepuis les années 1990, les écrivains ont progressivement envahi la toile, investissant les blogues et les réseaux sociaux, expérimentant des formes hypermédiatiques inédites. Des communautés en ligne se sont formées, de même que des coopératives d'écrivains, opérant une reconfiguration évidente des rapports entre les instances auctoriale, lectrice et éditoriale. Sous l'effet de ces nouvelles pratiques, que l'on peut désigner comme des formes d'éditorialisation, la tentation est grande de constater un affaiblissement de la figure auctoriale au profit de la multiplication des oeuvres collectives, lesquelles ont par ailleurs remis en question le rôle institutionnel des maisons d'édition. Il est cependant possible d'observer, simultanément, l'émergence de pratiques d'écriture en ligne inédites où la figure auctoriale se met en scène, jouant des tensions entre l'auteur, l'écrivain, le personnage d'écrivain et la personne ...

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Qu'est-ce que la littératube ? ou : « URL & IRL sont sur un rond-point »

International audienceCette communication explore une série de "performances YouTube" p... more

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La LittéraTube

Notice de "L'Atelier de théorie littéraire"Par LittéraTube, je propose de désigner ... more Notice de "L'Atelier de théorie littéraire"Par LittéraTube, je propose de désigner un corpus nouveau et en expansion constante, regroupant les expériences actuelles de vidéo-écriture, qui explorent un pan audio-visuel de la littérature diffusée sur Internet. Qu'il s'agisse de contenus nativement numériques et « YouTubéens », c'est-à-dire pensés et créés pour être mis à disposition d'un public d'internautes usagers du site, ou de contenus provenant d'autres médias (TV, radio, captations) et désormais remédiatisés, transférés sur la plateforme, au prix parfois de modifications et d'altérations éventuelles – de la qualité de l'image ou du son notamment. C'est un écosystème littéraire inédit qui se construit ici, interrogeant le statut du littéraire via la mise en place de modalités neuves de publication. Issue d'une triple évolution, la LittéraTube revendique une littérarité non logocentrée, qui la place au coeur des enjeux contempo...

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Macrocities/Microstories: A Brave New Digital World (L'Écranvain et la nouvelle-écran: pour une poétique de la microfiction numérique)

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Oct 6, 2011

International audiencePoétique de la nouvelle-écra

Le livre implémenté

Internet est un cheval de Troie

La Chanson populittéraire: Texte, musique et performance

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Le Contre-pouvoir critique: Huysmans, vers une fiction d’art

Institutions and Power in Nineteenth-Century French Literature and Culture

Duel aux Folies Bergère

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L'autoblographie: Escritures numériques de soi

Élements D'E-Poétique:: Le Web-Roman

L'écriture comique de J.-K. Huysmans

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La pantomime fin de siècle, caprice moderne

Le rire moderne

C’est par le romanesque que deux des plus virulents adeptes de la pantomime fin de siècle, Félici... more C’est par le romanesque que deux des plus virulents adeptes de la pantomime fin de siècle, Félicien Champsaur et Jean Richepin, tentèrent in fine de se ressaisir des spécificités de ce théâtre tu, bouleversé dans les années 1870 par l’irruption d’un spectaculaire excessif, dont Gautier et Baudelaire avaient pu décrire les prodromes. Contaminant, pour le métamorphoser, l’héritage de Deburau et de son Pierrot des Funambules, la pantomime anglaise telle qu’incarnée par les frères Hanlon-Lees tri..

J.-K. Huysmans et le grisbi Goncourt

Cahiers Edmond et Jules de Goncourt, 2003

Bonnet Gilles. J.-K. Huysmans et le grisbi Goncourt. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°10... more

Abrapatatras : Buster Keaton

Champfleury écrivain chercheur

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Roman et politique

Le présent volume constitue les actes d’un colloque qui s’est tenu à Lorient en novembre 2009. Pa... more Le présent volume constitue les actes d’un colloque qui s’est tenu à Lorient en novembre 2009. Partant du constat qu’au-delà du roman dit « à thèse », caractérisé par un message clair et univoque, tout roman propose une saisie du monde, qui ne peut rester étrangère aux « systèmes » d’organisation sociale, de gouvernement, de partage des droits et des devoirs, les participants ont voulu interroger les liens variés qui unissent la politique au genre romanesque. Il s’agissait ainsi d’interpréter la visée esthétique des œuvres, les stratégies poétiques qu’elles déploient dans leur interaction permanente avec les affaires de la cité. L’évolution diachronique des rapports entre roman et politique atteste de la persistance de cette perméabilité depuis au moins le XVIIIe siècle. Ainsi, les contributions de ce volume proposent une approche variée des rapports entre roman et politique, dans une perspective diachronique tout d’abord, puis par le biais de problématiques plus spécifiques : le ro...

La lecture à voix autre: les lectubeurs

International audiencePour Vincent Kaufmann, les années 1960, marquées dans le champ critique par... more International audiencePour Vincent Kaufmann, les années 1960, marquées dans le champ critique par des hypothèses aussi puissantes que la mort de l'auteur ou la quête d'une textualité, auront constitué « le chant du cygne d'une culture du livre et de l'écrit sur le point de passer la main, d'être subjuguée par l'audiovisuel et aujourd'hui par le numérique » i. Soucieux de retracer une évolution de notre médiasphère, l'essayiste rappelle qu'à la logosphère succéda la graphosphère de l'ère Gutenberg, elle-même suivie de la vidéosphère aujourd'hui supplantée par l'hypersphère numérique ii. Une telle présentation segmente peut-être excessivement l'activité médiatique, si l'on considère par exemple que le numérique s'est affirmé d'abord en remédiatisant des pratiques antérieures. Au lieu commun d'une culture de l'image envahissante qui phagocyterait totalement la culture de l'écrit, il convient peut-être d'opp...

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Vers une pixelittérature ?

Creative Commons : Attribution-Pas d'utilisation commerciale-Partage dans les mêmes conditions de... more

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