L'ospite invisibile. Spazio, privacy e Intelligenza Artificiale

2017

Il motore dell’attuale “societa del calcolo” (Cardon), e cioe i Big data e i software e gli algoritmi che li computano e calcolano, si regge su un principio di invisibilita che, tra le altre cose, riconfigura i rapporti tra esseri umani e tecnologie soprattutto in termini di percezione e comprensione delle seconde da parte dei primi. La “scatola nera” dei calcolatori rappresenta, in particolare, l’incarnazione di un limite (anche politico) alla possibilita di vedere e pensare la presenza della “macchina” che governa la nostra vita quotidiana, al di la degli effetti che essa produce. L’arte contemporanea ha tentato di reagire, spesso in modo polemico, a questa condizione: un lavoro orientato proprio a un superamento di questo limite visivo e, insieme, epistemologico, per mostrare l’operare dell’“intelligenza” della societa del calcolo e dei dispositivi di rilevazione e osservazione su cui essa si fonda. Una produzione che mira, complessivamente, a sfondare un limite, per dare a veder...

Journal on Educational Technology, 2015

Reflections on research into and adoption of webinars in education, with special attention to technical, economic and methodological issues.

2017

Il motore dell\u2019attuale \u201csociet\ue0 del calcolo\u201d (Cardon), e cio\ue8 i Big data e i software e gli algoritmi che li computano e calcolano, si regge su un principio di invisibilit\ue0 che, tra le altre cose, riconfigura i rapporti tra esseri umani e tecnologie soprattutto in termini di percezione e comprensione delle seconde da parte dei primi. La \u201cscatola nera\u201d dei calcolatori rappresenta, in particolare, l\u2019incarnazione di un limite (anche politico) alla possibilit\ue0 di vedere e pensare la presenza della \u201cmacchina\u201d che governa la nostra vita quotidiana, al di l\ue0 degli effetti che essa produce. L\u2019arte contemporanea ha tentato di reagire, spesso in modo polemico, a questa condizione: un lavoro orientato proprio a un superamento di questo limite visivo e, insieme, epistemologico, per mostrare l\u2019operare dell\u2019\u201cintelligenza\u201d della societ\ue0 del calcolo e dei dispositivi di rilevazione e osservazione su cui essa si fonda...

Il Tascabile, 2021

Storia delle comunità dimenticate, dei rifiuti sociali prodotti dalla città progressista.

Quello che oggi si identifica come teatro sociale è un complesso di esperienze non allineate di teatro applicate ad ambiti non specialistici, a luoghi e individui non deputati alla costruzione e alla rappresentazione teatrale di tipo professionale in special modo, ma non esclusivamente, alle cosiddette “aree del disagio”. I progetti realizzati in questi contesti prevedono, pertanto, l‟adozione di un ampio concetto di teatralità in luogo di una concezione più ortodossa dell‟arte rappresentativa. Il teatro nelle carceri rientra a pieno in questa tipologia di intervento rispondendo sia ad un‟emergenza collettiva che a un difetto di comunicazione. In Italia il teatro è stato ammesso fra le attività “trattamentali” finalizzate al reinserimento sociale dei detenuti a partire dagli anni ‟80 ma solo negli ultimi anni l‟attenzione degli operatori teatrali si concentra anche sulle realtà femminili. Alcune specificità legate al mondo delle donne aggravano nella reclusione fenomeni di emarginazione, discriminazione e depressione che rappresentano al contempo gli ostacoli e i punti di forza sui quali poggia il laboratorio teatrale. L‟analisi dell‟esperienza dell‟associazione Maniphesta Teatro nelle carceri femminili concepisce la prigione come luogo di esplorazione di linguaggi e matrici culturali disparate, spazio nel quale la marginalità e la detenzione diventano occasione di conoscenza profonda, indagine corporea e autoanalisi. Maniphesta Teatro individua prospettive differenti, spostamenti dai sentieri battuti, aperture alla sfida pedagogica e artistica al fine di elaborare pratiche di intervento che utilizzino le forme del teatro nella definizione e lo sviluppo di ulteriori orizzonti di senso.