Sounding Solar and Stellar Interiors: Conclusions and Prospects

Doctoral dissertation prepared under the direction of Michele Barbe and defended at Universite de Paris IV, Paris-Sorbonne in December 2004, to obtain the diploma of Docteur en Histoire de la musique et Musicologie. Abstract: The study of music in the life and work of Alejandro Xul Solar (Argentine, 1887-1963) reveals new aspects of a very particular personality. Painter, writer and linguist, but also astrologist and inventor, Xul Solar studied many subjects. The sound is integrated into a complex tissue of knowledge that finds visual form in his watercolours, drawings and oil paintings, in his puppet theatre, in his variation of chess. The invented musical notation systems, as well as the keyboards modified to allow their application, are the result of deep thought on the interrelation between the arts. His linguistic and esoteric works also show the influence of music. In order to clarify the implications of this subject, this dissertation approaches it in three stages: Firstly, the biography of the artist is presented in three chapters, emphasizing the role that music played in his life (family heritage, studies, musical relations, influence of the milieu, musical affinities, collection, etc.). Secondly, his investigation on music related aspects, such as notation, organology and the application of the interrelation of the arts, are organised in the three following chapters. Finally, the presence of music in his pictorial work is studied in the third part, by means of the analysis, sometimes accompanied by more or less audacious interpretations, of some thirty music related paintings. Xul Solar’s figure and work are at every stage placed in the historical and aesthetic context in order to comprehend their real value.

Le magazine du Jeu de Paume, 2011

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2015

Qualifier et catégoriser les sons d'ambiance pour les indexer dans une sonothèque : axes de réflexion Qualify and categorize the sounds of atmosphere to index them in a sound library : lines of thought Rémi ADJIMAN (1) Département SATIS, Université d'Aix-Marseille (2) Laboratoire ASTRAM, Université d'Aix-Marseille Résumé. Depuis une trentaine d'années, les films cinématographiques ont vu leur bande sonore s'étoffer, se complexifier, se densifier. Au cours de cette évolution, les ambiances sonores sont devenues un élément central au même titre que l'étaient déjà les voix, les bruits et les musiques. L'objectif de cet article consiste à formaliser les réflexions et les résultats en cours au sujet de la démarche qui vise à qualifier et indexer ces sons d'ambiance dans une base de données consultable en ligne. Les réflexions menées ici s'intéressent principalement à mettre en évidence la complexité de cette démarche et la nécessaire prise en compte des professionnels intéressés par cette sonothèque, des pratiques professionnelles et des contextes dans lesquels ces sons sont ensuite recherchés. Mots clés.

Le journal de l’université d’été de la Bibliothèque Kandinsky (pp. 54-55), 2014

1992

La fonction essentielle de ce colloque etait de rassembler et d'organiser en reseau international les recherches et innovations sur la qualification sonore des espaces habites. Contrairement aux lieux d'ecoute specialises et aux amenagements routiers qui mobilisent d'importants efforts de recherche a finalite preventive, l'habitat, les petits equipements, les espaces publics de proximite et plurifonctionnels ne beneficient que du strict respect des normes. L'acoustique corrective intervient trop souvent apres coup. La qualite sonore n'est pas consideree comme un veritable parametre de programmation et de conception, sauf de trop rares exceptions. Les trois journees du colloque ont rassemble des chercheurs et praticiens-innovateurs, francais et etrangers, qui s'interrogent sur la nature et les processus d'application du confort sonore dans le domaine de l'architecture et de l'urbanisme non monumentaux. Fondamentalement interdisciplinaire, la de...

heliodon.net

Dans de nombreux pays, on impose des normes d'illumination naturelle très sévères, tant pour le développement urbain que pour la construction. Les projections standard de la CAO ne suffisent pas pour contrôler de manière précise les apports lumineux et énergétiques. Le programme informatique Heliodon, développé par les auteurs, offre des projections spécialisées : l'utilisateur dessine la scène dans une vue en plan avec ombrage; il peut l'étudier dans la vue 3D et, simultanément, contrôler l'illumination solaire directe sur une projection stéréographique. Cette procédure ne permet cependant pas de quantifier les alternatives de conception. C'est pour cette raison que nous proposons une projection originale que nous appelons isochrone. Elle montre sans déformation les époques de l'année pendant lesquelles le soleil est masqué par des éléments de la scène. En calculant cette période en chaque noeud d'un maillage, l'utilisateur obtient une carte décrivant la quantité d'illumination directe, pondérée par l'atténuation atmosphérique. On obtient ainsi des graphiques très synthétiques et utiles sans sacrifier aucune information géométrique.

Université Paris-Sud – Paris XI, 2013

Ce travail a été réalisé au sein du laboratoire PROcédés, Matériaux et Energie Solaire (Promes-CNRS) et de l'Institut de Physique Nucléaire d'Orsay (Ipno-IN2P3-CNRS). Son financement a été assuré par l'université Paris Sud ainsi que par l'Agence Nationale de la Recherche (ANR) à travers le projet TacSol (PRECODD 2008). Je remercie Monsieur Gilles FLAMANT et Monsieur Faiçal AZAIEZ directeurs respectifs du laboratoire Promes et de l'Ipno, pour m'avoir accueillie. Je remercie aussi Monsieur Saïd ESSABAA, directeur de la Division Accélérateur, pour m'avoir acceptée dans ses locaux. Je voudrais, tout d'abord, exprimer ma profonde gratitude à Gabriel OLALDE, directeur de recherche au laboratoire Promes, mon directeur de thèse, ainsi qu'à Patxi DUTHIL, ingénieur de recherche à l'Ipno, mon encadrant. Je tiens à les remercier d'abord pour m'avoir transmis connaissances et méthodes avec passion, pour la confiance et le temps qu'ils m'ont accordés tout au long de mon travail de recherche et pour la patience et la bienveillance dont ils ont su faire preuve dans mes moments de doutes. Au delà de leurs enseignements scientifiques, je voudrais les remercier pour leurs qualités humaines qui m'ont permis, non seulement de mener ce travail de recherche jusqu'au bout mais aussi d'apprendre sur moi-même. Je tiens aussi à remercier Daniel GARDES qui a été mon co-directeur de thèse les deux premières années pour sa bienveillance et son intérêt. Je suis sensible à l'honneur que m'ont fait Jean-Jacques BEZIAN, maitre de conférence-HDR à l'école des Mines d'Albi et Yannick BAILLY, professeur à l'Université de Franche-Compté, en acceptant d'examiner mon travail et d'en être les rapporteurs. Je tiens à adresser mes plus sincères reconnaissances à Jay AMRIT, maitre de conférence-HDR à l'

Le Journal de Physique IV, 1994

The quality of the sonic environment in exterior spaces is rarely taken into account in urban planning studies. The notion of sonic effect, developed by CRESSON, is being employed as an interdisciplinary tool. Could it become a new tool for urban design ? It has been tested on six effects chosen in variors categories. A sociological survey has helped convey how users perceive them. In the field of signal processing, works related to the representation of the same sonic effects allow them to be recognized, and thus, predicted. An architectural and urban analysis of the tested sites has also been performed. Based on an analysis of urban fabrics, the goal is to reveal the formal and operational factors which can be acoustically analyzed, and to seek out analysis tools and adapted representations. The question of scale concerns, in particular, the observer's field of perception. The users and the practices which frequent public spaces converge in large part within the consistency of the sonic environment. The initial conclusions expected are the unessential aspects of low frequency phenomena, the inadequacy between the visual and sonic domaines, and the utilization of an occurence chart for urban design projects.