L'image de mai 68 : du journalisme à l'histoire

References (568)

1. dans dominique KaliFa, Philippe RÉGnieR, Marie-Ève tHÉRentY, alain Vaillant (dir.), La Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse française au XIX ème siècle, Paris, nouveau Monde éditions, 2011. p. 851-864. p. 853. 27 selon une expression d'andré GuntHeRt, « "la Rétine du savant". la fonction heuristique de la photographie », Études photographiques n°7, Mai 2000, p. 28-48. p. 30. http://etudesphotographiques.revues.org/index205.html. 69 thierry GeRVais, « la Photographie au service de l'information visuelle (1843-1914) », in dominique KaliFa, Philippe RÉGnieR, Marie-Ève tHÉRentY, alain Vaillant (dir.), La Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse française au XIX ème siècle, Paris, nouveau Monde éditions, 2011. p. 851-864. p. 851. 70 dans ce parcours, thierry Gervais s'appuie explicitement sur les travaux d'andré Gunthert, p. 115-117 ; p. 234-237 ; p. 386, notamment. thierry GeRVais, L'Illustration photographique. Naissance du spectacle de l'information (1843-1914), thèse en Histoire et civilisation, eHess, 2007. la "garde-barrière". les errances techniques dans l'usage de la photographie au sein du journal l'illustration (1880- 1900)
2. », Études photographiques n°23, mai 2009, p. 30-50. http://etudesphotographiques. revues.org/index2663.html.
3. thierry GeRVais, « la Photographie au service de l'information visuelle (1843-1914) », in dominique KaliFa, Philippe RÉGnieR, Marie-Ève tHÉRentY, alain Vaillant (dir.), La Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse française au XIX ème siècle, Paris, nouveau Monde éditions, 2011. p. 851-864. p. 861.
4. Voir partie iii, chapitre 7.
5. Marie-Ève Bouillon, « le marché de l'image touristique. le cas du Mont-saint-Michel à la fin du XIX ème siècle », Études photographiques n°30, décembre 2012, p. 155-174. http://etudesphotographiques.revues.org/index3334.html. estelle BlascHKe, « du fonds photographique à la banque d'images. l'exploitation commerciale du visuel via la photographie. le fonds Bettmann et corbis », Études photographiques n°24, novembre 2009, p. 150-181. http://etudesphotographiques.revues.org/index2828.html.
6. Gilles FeYel, « naissance, constitution progressive et épanouissement d'un genre aux limites floues : le magazine », Réseaux n°105, 2001, p. 19-51.
7. Pierre alBeRt, Gilles FeYel, « Photographie et Médias. les mutations de la presse illustrée », dans Michel FRiZot (dir.), Nouvelle histoire de la photographie, Paris, larousse, 1994 (réédition de 2001), p. 358-369.
8. 118 Pierre alBeRt, Gilles FeYel, « Photographie et Médias. les mutations de la presse illustrée », dans Michel FRiZot (dir.), Nouvelle histoire de la photographie, Paris, larousse, 1994 (réédition de 2001), p. 358-369. p. 367.
9. Myriam cHeRMette, « Donner à voir », La photographie dans le Journal : discours, pratiques, usages (1892-1944), thèse de doctorat d'histoire, université de saint Quentin en Yvelines, 2009.
10. Myriam cHeRMette, « le succès par l'image. Heurs et malheurs des politiques éditoriales de la presse quotidienne (1920-1940) », Etudes photographiques, n°20, juin 2007. p. 84-99. http://etudesphotographiques.revues.org/index922.html.
11. Pierre alBeRt, Gilles FeYel, op.cit. p. 368.
12. thierry GeRVais, Gaëlle MoRel, chapitre 6 de L'Art de la photographie -des origines à nos jours, andré GuntHeRt, Michel PoiVeRt (dir.), Paris, citadelles et Mazenod, 2007 : « les Formes de l'information. 1843-2002, de la presse illustrée aux médias modernes » (p. 302-355). p. 322.
13. Françoise denoYelle, La Lumière de Paris (t. i, Le Marché de la photographie, 1919- 160 Michel PoiVeRt, Gilles Caron. Le conflit intérieur, Paris, Photosynthèses, 2013. exposition au musée de l'Élysée à lausanne, du 30 janvier au 12 mai 2013. 161 Ibid, p. 111.
14. Gaëlle MoRel, Le Photoreportage d'auteur -L'institution culturelle de la photographie en France depuis les années 1970, Paris, cnRs Histoire, 2006. 163 andré GuntHeRt, « la légende du cheval au galop », Romantisme, 1999, n°105/vol. 29, l'imaginaire photographique. p. 23-34. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/roman_0048-8593_1999_ num_29_105_4346. autre exemple, thierry GeRVais, « de part et d'autre de la garde-barrière. les errances techniques dans l'usage de la photographie au sein du journal L'Illustration (1880-1900) », Études photographiques, n°23, mai 2009, p. 30-50.
15. 203 emmanuelle loyer, « Mai 68 et l'histoire : 40 ans après », cahiers d'histoire. Revue d'histoire critique, n°107, 2009, 13-22. p. 13. http://chrhc.revues.org/1321. 204 dossier spécial « Mai 68, quarante ans après », Le Débat, n°149, Paris, 2008/2.
16. 205 Philippe artières, Michelle zancarini-fournel (dir.), Mai 68, une histoire collective [1962- 1981], la découverte, Paris, 2008. ; Boris gobille, Mai 68, Paris, la découverte/coll. Repères, 2008 ; andré gattolin, thierry lefbèvre (dir.), MédiaMorphoses « les empreintes de Mai 68 », hors-série 2008, Paris, armand colin/ina, 2008 ;…
17. Isabelle SOMMIER, « Mai 68 : sous les pavés d'une page officielle », Sociétés Contemporaines, n°20, 1994, p. 63-79.
18. « la fabrication d'une doxa sur les événements, laquelle passe par les assignations du 216 nicolas HatZFeld, « 68 : un élan historien », éditorial au numéro « autour de 68 et deux autres thèmes », Le Mouvement social n°223, 2008/2. il fait le point sur les différents travaux historiens réalisés depuis les événements eux-mêmes, p. 3-5.
19. 217 dominique daMaMMe, Boris GoBille, Frédérique Matonti, Bernard Pudal (dir.), Mai Juin 1968, Paris, éd. de l'atelier/éd. ouvrières, 2008. p. 11-14.
20. 218 Philippe aRtiÈRes, « ouverture », in Philippe artières, Michelle Zancarini-Fournel (dir.), Mai 68, une histoire collective [1962-1981], la découverte, Paris, 2008. p. 7-14. p. 8, 10.
21. « Mai 68 en quarantaine ?», ens lyon, 22 au 24 mai 2008, vidéo des interventions : http://colloque-mai68.ens-lyon.fr/spip.php?rubrique15. Présentation du colloque : « Pris depuis quarante ans entre captation d'héritage, travestissement et refoulement, entre mythification et délégitimation, l'événement Mai 68 a sans cesse été abordé dans les logiques conflictuelles de la commémoration (comme origine d'une modernité culturelle ou promesse d'émancipation) et de la dénonciation (comme signe d'une époque révolue ou de l'errance d'une génération). dans un cas comme dans l'autre, la mémoire qu'il fallait garder s'imposait au détriment de l'histoire qu'il fallait faire, et la promotion en modèle (ou contre-modèle) se substituait à l'analyse des effets produits par l'événement et à la réflexion sur ses usages.». 226 Philippe aRtiÈRes, Michelle ZancaRini-FouRnel (dir.), op.cit. 227 Par exemple, Boris GoBille, « la Mémoire à demi mots. analyse d'une commémoration impossible », Genèses, 1997, vol. 28, p. 95-110. http://www.persee.fr/web/revues/home/ prescript/article/genes_1155-3219_1997_num_28_1_1465. Vincent PoRHel, Michelle ZancaRini-FouRnel, « 68' révolution dans le genre ? », clio, n°29, 2009. cf. introduction au numéro, p. 7-15. http://clio.revues.org/9174 ; Vincent PoRHel, Ouvriers bretons. Conflits d'usines, conflits identitaires en Bretagne dans les années 68, Rennes, PuR, 2008.
22. Boris GoBille, « « l'événement Mai 68 » Pour une sociohistoire du temps court », Annales. Histoire, Sciences Sociales, 2008/2 63e année, p. 321-349. http:// www.cairn.info/revue-annales-2008-2-page-321.htm. dominique daMaMMe, Boris GoBille, Frédérique Matonti, Bernard Pudal (dir.), Mai Juin 1968, Paris, éd. de l'atelier/éd. ouvrières, 2008.
23. Michelle ZancaRini-FouRnel, « 1968 : histoire, mémoires et commémoration », EspacesTemps n°59-60-61 / 1995.
24. « le Moment 68 est donc le produit de deux décennies de recherches mettant en oeuvre les procédures de mon métier […] [celui d'] «historienne de profession». », Michelle ZancaRini-FouRnel, Le moment 68. Une histoire contestée, op. cit., p. 14.
25. Affiches de films : Peter Weir (1982) ;
26. Roger Spottiswoode (1983) ;
27. Roland Joffé (1984) ;
28. Oliver Stone (1985) ;
29. Maroun Bagdadi (1990) ;
30. Michael Winterbottom (1996) ;
31. Erik Poppe (2013).
32. Affiches de documentaires : Beyond words photographers of war (2005) ;
33. Patrick Chauvel (1999) ;
34. Christian Frei (2001).
35. Couverture de livres : Robert Capa (1947) ;
36. Don Mac Cullin (1990) ;
37. Greg Marinovich, Joao Silva (2000) ;
38. Patrick Chauvel (2003) ;
39. Henri Bureau (2010) ;
40. Michel Guerrin (1988) ;
41. Hubert Henrotte (2005).
42. Françoise denoYelle, La Lumière de Paris (t. i, le Marché de la photographie, 1919- 1939 ; t. ii, les usages de la photographie, 1919-1939), Paris, l'Harmattan, 1997. 310 Françoise denoYelle, La Photographie d'actualité et de propagande sous le régime de Vichy, Paris, éditions du cnRs, 2003. 311 laure BeauMont-Maillet, Françoise denoYelle, dominique VeRsaVel, La Photographie humaniste, 1945-1968, Paris, Édition BnF, 2006. le monde francophone », organisé par Gil Bartholeyns (chaire culture visuelle/Visual studies, cnRs-lille
43. les 6 et 7 janvier 2011, Musée du Quai Branly, Paris. alexie GeeRs, « BnF ou brocante ? », l'appareil des apparences, culture visuelle, 20 avril 2012. http://culturevisuelle.org/apparences/2012/04/20/bnf-ou-brocante/ revues : http://gallica.bnf.fr/html/presse-et-revues/les-principaux-quotidiens. cf. aussi les principes des programmes de numérisation de la presse à la BnF : http://www.bnf.fr/fr/collections_et_services/presse/s.presse_numerisee.html?first_Art=non 370 Life Magazine sur Google Books, par exemple. 371 https://archive.org/details/texts. Peccatte, Déjà vu, culture visuelle, largement consacré à ces questions : http://dejavu.hypotheses.org/. Par exemple, « Que cent projets d'amateurs s'épanouissent », déjà vu, 23 octobre 2012, http://dejavu.hypotheses.
44. Corbis « Corbis Opens Sygma Preservations and Access Facility in Garnay, France » à 30' et 1mn 53' ; photographie. Photographie de l'agence Sipa Press, Porte de Saint-Cloud, Paris, en 2010. Capture d'écran, 35mn58 du documentaire de Patrick CHAUVEL, Antoine NOVAT, Rapporteurs de guerre, Paris, MK2Doc, 1998, moyen-métrage, 34mn 13'. Photographie de Laurent Troude, octobre 2012. Photographies de Mai 68 de Göksin Sipahioglu : barricade la nuit du 10 mai, PC n°2057 ; Paris, Rue des Saints Peres, 11 juin 1968 ; Mai 68. Fonds Sipa Press.
45. 468 cf. partie iii, chapitre 8. ancien directeur de l'agence Gamma et ancien rédacteur en chef à Paris Match, dider Rapaud a fait l'editing photo d'un livre sur Mai 68 publié en 2008 : http://www.photographie.com/news/vu-par-didier-rapaud-de-paris-match-a-saint-brieuc 469 conversation téléphonique le 1er juillet 2010. cf. questionnaire en annexe. 470 une partie des photographies ont été exposées en mai 2008 dans une galerie du quartier Montparnasse, Paris. cf. http://www.serge-hambourg.com/serge_Hambourg/actualites.html Planches n°2026 1er mai 1968 et n°2027 du 3 mai « Accueil de M. Houphouët-Boigny » [Côte d'Ivoire].
46. Fonds De Gaulle, Archives Nationales.
47. Récup' d'une photographie officielle avec les noms des personnes photographiées. Fonds Corbis Sygma.
48. Cahier d'enregistrement Gamma recopiés par Sygma. Sans date précise. Fonds Corbis Sygma. Photocopie des cahiers d'enregistrement de Gamma. Archives Fondation Caron. Cahier d'enregistrement de l'agence Interpress. Fonds Corbis Sygma. Photographies printemps 1968 par Bruno Barbey, Magnum. Doublées noir et blanc/couleur. Couverture avec une photographie couleur du livre de Philippe Labro et de l'agence Gamma, Les Barricades de mai, Paris, Editions Solar, 1968.
49. Sipahoglu (p. 58-59, p. 70-71, p.66-67, p. 60). Recto et verso d'un tirage de presse d'une photographie de Gilles Caron, le 27 mai 1968. Archives Fondation Caron. Avec annotations pour la publication dans le Le Nouvel Observateur n° 187, 7 juin 1968, p. 10. premier lance ses nouveaux mots d'ordre : « Poursuite de la grève. occupation des facultés. Boycottage des examens. » le second révèle sa tactique : « la révolution est dans la rue. il faut la continuer. la violence est le seul moyen de faire admettre nos idées. », p. 60-61.
50. Unes des 3 numéros bilan de fin d'année 1968-début 1969 : Life Atlantic 23 décembre 1968 ; Paris Match 4 janvier 1969 ; Life 10 janvier 1969.
51. La presse magazine à l'épreuve de Mai 68 : les grèves dans les imprimeries en effet, à l'appel de la grande manifestation unitaire du 13 mai 1968, le syndi- cat du livre -auquel sont affiliés la plupart des ouvriers des imprimeries et des industries du papier -rejoint le mouvement général de grève qui touche alors directement la presse magazine d'actualité. les rédactions des magazines français sont confrontées à des problèmes d'impression et de distribution qui 192 notamment, Marie-Françoise leVY, Michelle ZancaRini-FouRnel, « la légende de l'écran noir : l'information à la télévision en mai-juin 1968 », Réseaux n°90, juillet août 1998, p. 95-117.
52. 193 cf., par exemple, eric laGneau, sandrine lÉVÊQue, « les Journalistes dans la tourmente », dans dominique damamme, Boris Gobille, Frédérique Matonti, Bernard Pudal, Mai-Juin 1968, Paris, les éditions de l'atelier/éditions ouvrières, 2008. p. 357-369. ou andré Gattolin, thierry leFBVRe, Les Empreintes de Mai 68, Médiamorphoses, hors-série mai 2008, ina/armand colin, 2008. 200 détail des fonds consultés et entretiens menés avec le personnel de la néogravure : Bernard Boller, René Mahaut, René Vermizeau, délégué syndicaux, en annexe.
53. Jean duRieuX, Patrick MaHÉ, Les Dossiers secrets de Paris Match, Paris, Robert laffont, 2009. p. 124. 202 ours du magazine : « le directeur de la publication : René cartier -Photocomposition siRlo, 37 rue du louvre, Paris -imprimerie chaix-desfossés-néogravure, Paris. » [n°997, p .148 ; n°998, p. 145 ; n°999, p. 109 ; n°1000, p. 154].
54. 203 inventaire de Robert codineau (en 1981-82) d'une partie des archives du comité d'entreprise de la néogravure (1946-1979), consultables au centre d'Histoire sociale du XXème siècle, université Paris 1 ; bulletin du centre, n°6, 1981-1982, p. 87-103 ou en ligne : http://histoire-sociale.univ-paris1.fr/spip.php?article309.
55. -« Barricades » -dans son édition spéciale « Halte à la répression », d'un feuillet recto verso 235 . dans son édition du samedi 11 mai, Le Parisien titre, au centre de sa une : « 160.000 étudiants (de l'Académie de Paris) attendent impatiemment la fin des manifestations organisées par les « agitateurs et provocateurs » dénoncés par M. Peyrefitte ». Un filet, coincé entre les autres titres et les photographies qui accompagnent ces derniers 236 , annonce, sans photographie : « Nuit de barricades au Quartier latin que la police dégage aux gaz lacrymogènes (voir la dernière page) ». c'est en effet en dernière page 237 que cette informa- tion est traitée sur la quasi totalité de la page, sans photographie d'actualité. l'unique photographie de cette page correspond à une publicité pour Re- nault 4 décapotable : la « plein air » 238 . une seconde version de cette dernière page du Parisien du 11 mai titre « Étudiants : toujours pas d'apaisement », sans photographie non plus. l'expression « nuit de barricades » se généralise par la suite rapidement : la rédaction de life l'utilise dans son édition du 24 mai 1968 pour le titre de sa double page ; Paris Match intitule son édition spéciale du 15 juin : « les journées historiques : des barricades aux élections. toutes les photos 239 » ; Le Figaro sous-titre « Redoublement de violence au Quartier latin Plusieurs milliers de jeunes retranchés derrière une vingtaine de barricades en pavés » dans son édition du samedi dimanche 25 et 26 mai ;
56. Philippe labro, à l'automne 1968, intitulera son livre édité avec des photogra- phies de l'agence Gamma, les Barricades de mai.
57. Dans les fichiers d'indexation des agences, on trouve chez Apis une occur- rence du terme « barricades » pour des films de Jack Burlot pris le 10 mai 1968 240 . Il n'est pas utilisé pour les films enregistrés au 24 mai. À Gamma, les 235 ces intertitres dessinent un récit linéaire des événements : « la marche sur le Quartier latin » « Barricades » « l'assaut policier » « incendies ». 236 aucune photographie de la une ne porte sur les événements du Quartier latin. 237 p. 14. 238 sous-titres : « étudiants et ouvriers mardi prochain » ; « des lycéens dans la rue » ; « une nouvelle question orale au gouvernement » ; « la Fédération de la gauche demande la création d'une commission parlementaire d'enquête sur les incidents du Quartier latin » ; « manifestations sur la voie publique » ; « entretien Joxe-Fouchet » [qui assure l'intérim du Premier Ministre].
58. 239 Paris Match n°998. 240 apis : que ce soit au mot-clé « manifestation » ou au mot-clé « étudiant », le terme « barricades » est utilisé pour les films du 10 mai mais pas pour ceux du 24 mai. Pour le 10 mai 1968 : « manifestation ; étudiants -10-05-68 -Burlot -33 925 à 928 ». Puis, « barricades ; http://jeanpierre-rey.over-blog.com/pages/la_Marianne_de_Mai_68__
59. Publications-433238.html (lien désormais inactif). 256 numéro en ligne : http://books.google.fr/books?id=d1ueaaaaMBaJ&pg=Pa3&hl=fr&source=gbs_ toc&redir_esc=y#v=twopage&q&f=false Autre photographie de Jean-Pierre Rey, manifestation unitaire du 13 mai 1968. Paris Match n°999 du 22 juin 1968, manifestation unitaire du 13 mai. Double page avec en bas à droite une photographie couleur de la même jeune femme au drapeau. Le Nouvel Observateur n°184 du 22 au 28 mai1968, p. 6.
60. Photographie de Nik Ut, « Napalm girl » et analyse d'Alain Korkos (Mantegna, crucifixion).
61. antigoni MeMou, « Photography and Memory: Rethinking May '68 », in Philosophy of photography, 2011, vol. 2, no. 1, 2011. 274 claude cooKMan, « Gilles caron and the May 1968 Rebellion in Paris », in History of Photography, volume 31, autumn 2007 (volume 3), editions Routledge. p. 239-259.
62. Michel PoiVeRt, Gilles Caron. Le conflit intérieur, Paris, Photosynthèses, 2013. 276 daniel GiRaRdin, christian PiRKeR (dir.), Controverses. Une histoire juridique et éthique de la photographie, arles / lausanne, actes sud / musée de l'Élysée, 2008. 277 Vincent laVoie, L'Instant-monument, du fait divers à l'humanitaire, dazibao, 2001. 278 Vincent laVoie, Photojournalisme. Revoir les canons de l'image de presse, Paris, Hazan, 2010.
63. Vincent laVoie, Images premières -Primal images. Mutation d'une icône nationale -Transmutations of a National Icon, centre culturel canadien, Paris, collection esplanade, 2006. Publication liée à une exposition au centre culturel canadien à Paris du 10 novembre 2004 au 29 janvier 2005 dans le cadre du Mois de la photo à Paris 2004 ; puis au musée Mccord, à Montréal du mois de juin 2005 au mois d'août 2006.
64. Photographie de Daniel Morel, Haïti, janvier 2010. Une de Libération n°8918 du 14 janvier 2010, spécial Haïti « Terre Maudite ». Photographie de Hocine Zaourar, 23 septembre 1997, Bentalha Algérie (format original), « La Madone de Bentalha ». 331 clément cHÉRouX, Diplopie -L'image photographique à l'ère des médias globalisés. Essai sur le 11 septembre 2001, cherbourg, le Point du Jour, 2009 ; « le déjà-vu du 11-septembre », Études photographiques n°20, Juin 2007. http://etudesphotographiques.revues.org/index998.html. Récit sur le photographe : Visuel n°7, décembre 1984. Figaro Magazine 28 avril 2006. Jacques Wolgensinger, L'Histoire à la Une. La grande aventure de la presse, Paris, Découverte Galli- mard n°72, 1989, « Dans ce remarquable instantané ».
65. Jean-louis GaZiGnaiRe, Hubert HenRotte, Le Monde dans les yeux -Gamma-Sygma -L'âge d'or du photojournalisme, Paris, Hachette littératures, 2005 ; chapitre 2 consacré à Gilles caron, p. 24-38. -Michel ; André Malraux et Michel Debré, enfin, le 30 mai, devant la tombe du soldat inconnu. liste à laquelle, on peut ajouter « le lanceur de pavé », op. cit. p. 29-30. 'auteur de 1968 : aperçu à partir des relevés très incomplets. 46 une vingtaine de photographies, en commençant par une de londonderry en irlande en 1969. 47 clément cHÉRouX, « Mythologie du photographe de guerre », dans thérèse Blondet- Bisch, laurent Gerverau, Robert Franck, andré Gunthert (dir.), Voir, ne pas voir la guerre. Histoire des représentations photographiques de la guerre, Paris, Bdic/somogy, 2001. p. 306-311
66. Photojournaliste de talent, disparu brutalement sur le terrain, fauché jeune et en pleine gloire lors d'un conflit guerrier, Gilles Caron cristallise plusieurs caractéristiques du mythe traditionnel du photoreporter de guerre.
67. Horst Faas, tim Page (dir.), Requiem : by the photographers who died in Vietnam and Indochina, new-York/london, Random House, 1997 ; traduit aux éditions Marval en 1998. ce livre est consacré aux cent trente-cinq photographes morts ou disparus pendant les guerres d'indochine et du Vietnam. avec une exposition itinérante : tokyo, Washington, londres, lausanne, Bayeux, etc. 117 Pierre GeoRGes, op. cit.
68. Paroles de Mai. Paris, Éditions albin Michel, 1998. Rassemblées par Michel Piquemal, photographies Gilles caron. dominique lacout, Mai 68, le journal, Paris, Éditions calmann levy, 1998. Gilles Caron, Paris, Éditions centre national de la Photographie/nathan, coll. Photo Poche n° 73, 1998.
69. Plutôt la vie, arles, editions actes sud-la Manufacture des OEillets, 1998. catalogue de l'exposition Gilles caron, Manufacture des OEillets d'ivry sur seine du 7 mai au 12 juillet 1998, organisée par R. Pledge avec le soutien de VSD et Gala. une autre exposition, Gilles Caron, mai 68, est organisée à la Galerie carla sozzani, à Milan, en italie, du 13 mai au 15 juin 1998. 120 Figaro Magazine, mai 1998 « les 100 photos du siècle », une exclusivité agence capa et le Figaro Magazine, qui propose en double page, au format poster, la photographie de cohn-Bendit, légendée : « c'était un inconnu. un étudiant parmi ces quelques centaines qui militaient à l'extrême gauche. une photo allait rendre daniel cohn-Bendit célèbre, et les Montage d'occurrences : Textes et documents pour la classe n°752, 15 03 1998 ; La Vanguardia 26 abril de1998 ; Figaro Magazine, mai 1998 ; Enjeux les Echos, mai 1998. Puis Blanco y negro, 26 abril de 1998. Reporters sans frontière publie un opus consacré à Gilles caron en 2006, pho- tographie du face à face de daniel cohn-Bendit avec un cRs en couverture 138 . -Bendit rapportés dans le Photo Poche Gilles Caron, réédité cette même année 141 quand la rédaction d'Okapi, presse à destination du public jeunesse, s'interroge (figures p. 544-545) : « Par quel mystère cette photographie de Gilles Caron est- elle devenue l'emblème de Mai 68? Prise à la Sorbonne, à Paris, elle mêle les lunettes noires des étudiants aux casques des CRS. Et soudain, cet échange de regards. Les yeux goguenards de Daniel Cohn-Bendit, jeune leader étudiant, plongent dans ceux d'un policier, comme s'ils jouaient à « Je te tiens par la barbi- chette » ! Le CRS a une tête de plus, mais l'étudiant le prend de haut. Ce face à face a peut-être duré quelques secondes. Mais le talent du photographe est d'avoir capté cet instant d'éternité à un moment où il ne se passe rien. D'autres avaient peut-être rangé leur appareil. Lui était aux aguets 142 . » d'autres manifestations culturelles organisées autour du travail de Gilles ca- ron font l'actualité. l'exposition « Gilles caron. Portraits » à la Galerie simon studer à Genève 143 est présentée dans Photo magazine 144 ; quand images ma- gazine 145 rebondit sur l'exposition « chant/contrechant : Gilles caron -don Mc cullin 1967-1970 »
70. Kouchner, Robert Pledge, Patrick Poivre d'arvor, Paris, Éditions RsF, 2006. 'émission côté culture du 4 mai 2006.
71. Figaro Magazine du 28 avril 2006, « un reporter fauché en pleine gloire », avec choix des photographies de l'étudiant pourchassé et de d. cohn-Bendit.
72. Photo Poche n° 73, arles, actes sud, 2006. Réédition. juin 2006, sans photographies de Mai 68 puisque cet événement n'a pas été couvert par don Mc cullin. 146 exposition « chant / contrechant : Gilles caron -don Mccullin 1967-1970 », RiP arles, VSD du 16 au 21 juillet 2004. p. 64-65. Page du Scrapbook Gilles Caron, Lienart, Montreuil- sous-bois, 2012 (publié par la Fondation), reprise dans Réponses Photo de mars 2012. Le Monde 60 ans (1944-2004) : patchwork visuel de l'année 1968. Le Journal du Dimanche du 26 avril 1998, p. 19 : « Roman photo pour l'histoire » La rédaction ne reprend que le mois de mai 1968. 171 Télérama n°3037 du 29 mars 2008.
73. Le Magazine littéraire Hors série n°13 avril Mai 2008.
74. Les Inrockuptibles n°649 du 6 au 12 mai 2008 « daniel cohn-Bendit rédac chef » (p. 24-25) ;
75. Direct soir n°319 du 21 mars 2008 : « Quand je me revois, c'est à mourir de rire. il y avait une telle contradiction entre le sens de la révolte et le langage qui l'exprimait. », p. 6. 174 VSD n°1600 du 23 au 29 avril 2008 (deux occurrences de cette scène avec variations).
76. VSD n°1600 du 23 au 29 avril 2008 « Mai 68 45 pages à découvrir » « les photos commentées par depardon. ». « Vsd 68. documents : l'actualité vue par les photographes Gilles caron et Raymond depardon. ce dernier se souvient. ».
77. Polka Magazine n°2 mars 2008 « caron et Mc cullin leur année 1968 ». « Gilles caron et Mc cullin. agitateurs d'images. 1968, c'était l'époque où la photographie constituait encore une véritable mémoire collective, par christian caujolle ».
78. VSD n°1611 du 9 au 15 juillet 2008 : « un événement, deux photos. cohn-Bendit, l'espiègle. la sorbonne, le 6 mai 1968. Quand le leader estudiantin se plante face au cRs, deux photographes déclenchent en même temps. Mais on attribue souvent les deux clichés à un seul reporter, Gilles Caron, qui est entré dans la légende. » « (…) et si l'on ne doit conserver qu'une seule image de ce mois de mai, c'est certainement celle de « dany le rouge » toisant un cRs d'un air espiègle. ». Images Magazine 2 ème trimestre 2008, Mai 2008.
79. Télérama Hors série « Mai 68 l'héritage » Printemps 2008, fin du numéro. Le Magazine littéraire Hors série n°13 Avril Mai 2008 avec fac-similé du numéro de 1968.
80. Le Nouvel Observateur n°2264 27 mars au 2 avril 2008 avec couverture du livre de Cohn-Ben- dit. Flyer Exposition Barbey, Caron et Dieuzaide, base sous-marine Bordeaux 2008. Images Magazine 2ème trimestre 2008, Mai 2008.
81. Gaëlle MoRel (dir.), Photojournalisme et art contemporain. Les derniers tableaux, Paris, Éditions des archives contemporaines, 2008. dominique saGot-duVauRouX, nathalie MouReau, « la construction du marché des tirages photographiques », Études Photographiques n°22, septembre 2008. http:// etudesphotographiques.revues.org/1005. dominique saGot-duVauRouX, nathalie MouReau, « la construction sociale d'un marché : le cas du marché des tirages photographiques », in François eYMaRd-duVeRnaY, l'Économie des conventions, méthodes et résultats, Paris, la découverte, 2006. Gaëlle MoRel, le Photoreportage d'auteur - l'institution culturelle de la photographie en France depuis les années 1970, Paris, cnRs Histoire, 2006.
82. textes de Roger thérond (p. 149) puis de Gilles Mora (p. 151-158). [Mois de la photo 1998].
83. 185 p. 174-175. les trois photographies sont : la « Manifestation à denfert Rochereau, Paris, mai 1968 » ; La nuit des barricades rue Gay Lussac, Paris, mai 1968 ; enfin, en face et en pleine page, l'« Évacuation du théâtre de l'odéon, Paris, mai 1968 ». [Mois de la photo 1998].
84. « Göksin est pour moi une référence; une qualité d'écoute sans égal, une disponibilité rarissime, une curiosité exceptionnelle et un sens du journalisme hors du commun. c'est pourquoi, lorsque je lui ai proposé d'exposer quelques-unes de ses images à Perpignan, j'ai été profondément heureux qu'il accepte. ».
85. Göksin siPaHioGlu, Sipa comme Sipahioglu, Pais, sipa Press, 1999. ouvrage publié à l'occasion de l'exposition présentée dans le cadre de Visa pour l'image -Perpignan, France, du 28 août au 12 septembre 1999 à la chapelle saint-dominique.
86. 189 Göksin siPaHioGlu, Sipa comme Sipahioglu, Pais, sipa Press, 1999. ouvrage publié à l'occasion de l'exposition présentée dans le cadre de Visa pour l'image -Perpignan, France, du 28 août au 12 septembre 1999 à la chapelle saint-dominique.
87. 190 Michel GueRRin, op. cit. 191 ibid., p. 75-81.
88. «Jeune femme défiant les CRS près du carrefour Mabillon, Paris Boulevard Saint- Germain, 6 mais 1968» ; «sous les pavés la plage», Paris, rue de l'université, 11 mai 1968» ;
89. «Gs demande à cohn-Bendit de se retourner, montrant ainsi en une seule image, l'orateur et son auditoire, Paris, sorbonne, 28 mai 1968 ; «l'enthousiasme et la farouche conviction d'andré Malraux pour les valeurs républicaines s'expriment lors de la manifestation gaulliste des champs-elysées, Paris, 30 mai 1968» ; «Forces de l'ordre pendant l'évacuation du théâtre de l'odéon, paris, Place de l'odéon, 14 juin 1968» ; «devant l'entrée de la place de la sorbonne bouclée par les forces de l'ordre», Paris, 16 juin 1968».
90. Göksin Sipahioglu, photographies de Mai 68. Quartier latin le 11 mai 1968 ; les Katangais à la Sorbonne le 14 juin 1968. Fonds Sipa Press. Puis, le photographe Göksin Sipahioglu blessé en Mai 68. Fonds Sygma. à un espace (architectural, urbanistique ou paysager) ou à une pratique sociale (langue, rite, mythe, etc.'ensemble des indivi- dus au travers de mécanismes d'institutionnalisation, individuels ou collectifs nécessaires à la préservation, c'est-à-dire à leur légi- timation durable dans une configuration sociale spécifique 216 . » après 2008, un processus plus général de « patrimonialisation de Gilles ca- ron 217 » s'enclenche, porté par le travail d'archive et de réflexion de la Fonda- tion caron, fondée en décembre 2007. les travaux alors mis en place s'ap- puient sur le mouvement précédemment décrit de patrimonialisation par les institutions du photojournalisme et densifient la perception des images de Gilles Caron ainsi que du photographe lui-même. 'affirme comme l'une des figures les plus complètes et les plus absolues du photographe de presse 218 . la Fondation caron publie la correspondance avec sa mère pendant la guerre d'algérie - J'ai voulu voir, lettres d'Algérie -en parallèle d'un Scrapbook qui propose une biographie du photographe sous l'angle familial 219 . ces nouveaux éléments rendent compte de l'homme et de sa cohérence. Fortement relayés dans les médias 220 , ils ouvrent de nouvelles perspectives quant à l'interprétation de 216 emmanuel aMouGou (dir.), la Question patrimoniale : de la « patrimonialisation » à l'examen des situations concrètes, Paris, l'Harmattan, 2004. p. 25-26.
91. Gaëlle Morel à la suite de Michel Poivert pour le photojournalisme, Gaëlle MoRel, « Gilles caron, auteur photographe dans les années 1960 ? », La Revue de l'art n°175/2012-1 « Photographies », Paris, Éditions ophrys, p. 59-66.
92. en 2009 : Gilles Caron, Irlande 1969, exposition du 24 juin au 3 octobre 2009, Galerie thierry Marlat, Paris (http://galerie-marlat.fr/gilles-caron-irlande-196/) ;
93. Gilles Caron photographe, colloque organisé par Michel Poivert professeur à l'inHa, institut national d'histoire de l'art à Paris et la Fondation Gilles caron. en 2010 : Gilles Caron, icônes, exposition du 9 septembre au 25 octobre 2010, galerie Marlat, Paris. http://galerie-marlat.fr/gilles-caron-icones/.
94. en 2012 : publication par la Fondation du Scrapbook Gilles Caron, lienart, Montreuil-sous- bois, 2012 et Gilles Caron. J'ai voulu voir. Lettres d'Algérie, Paris, calman-levy, 2012 ; Gilles Caron, exposition du 19 janvier au 30 mars 2012, galerie Marlat, Paris. http://galerie-marlat. fr/gilles-caron/.
95. Scrapbook Gilles caron, lienart/Fondation caron, Montreuil-sous-bois, 2012 ; Gilles caRon, J'ai voulu voir. Lettres d'Algérie, Paris, calman-levy, 2012.
96. 220 Par exemple, alexandre HÉRaud, « interview de Marianne caron », ouvert la nuit, France inter, 30/01/2012, http://www.lesamisdu7.com/site/rdv-demain/1-demain/150-rdv- marianne-caron;
97. Michel PuecH, « Gilles caron, para en algérie », À l'oeil, Médiapart, 06/02/2012, http:// blogs.mediapart.fr/blog/michel-puech/060212/gilles-caron-para-en-algerie; son travail photojournalistique. La relation avec Mai 68 se distend au profit d'autres interprétations pour ce personnage clé de l'histoire de la photogra- phie française, aux facettes multiples et variées. l'enjeu est de sortir le pho- 'usage [de ces images] 221 » quand l'historien d'art et de la photographie Michel Poivert théorise ce mouvement, circonscrivant le travail exceptionnel du photoreporter de guerre comme l'un des aspects seulement de sa production, y consacrant l'un des chapitres de son analyse de l'ensemble de ses photographies 222 . il revient, pour la discuter, sur cette incarnation du mythe de la profession et ne s'arrête pas davantage à ses photographies les plus connues, résultat de la sélection médiatique dans le travail du photographe. en considérant, au contraire, l'ensemble de ses emmanuel HecHt, « 1960 : Gilles caron nous écrit d'algérie », L'Express, 08/02/2012, http:// www.lexpress.fr/culture/livre/j-ai-voulu-voir-lettres-d-algerie_1079848.html; Brigiette ollieR, « Gilles caron : « il voulait faire partie du monde » », libération, 12/02/2012, http://www.liberation.fr/photographie/2012/02/16/gilles-caron-il-voulait-faire-partie-du- monde_796375 ;
98. Magali JauFFRet, « Quel photographe serait donc Gilles caron aujourd'hui? », l'Humanité, 14/02/2012, http://www.humanite.fr/culture/quel-photographe-serait-donc-gilles-caron-aujo urd%e2%80%99hui%c2%a0-490061;
99. oanell teRRieR, « « J'ai voulu voir », les carnets de Gilles caron », Polka magazine, http:// www.polkamagazine.com/17/le-mur/jai-voulu-voir/718;
100. Kathleen eVin, « Marianne caron et Michel Poivert : Gilles caron », l'Humeur vagabonde, 12/03/2012, http://www.franceinter.fr/emission-l-humeur-vagabonde-marianne-caron-et- michel-poivert-gilles-caron;
101. Gilles HeuRÉ, « J'ai voulu voir », Télérama n°3244, 17/03/2012, http://www.telerama.fr/livres/ j-ai-voulu-voir-lettres-d-algerie-de-gilles-caron,78760.php; …
102. Gaëlle MoRel, « Gilles caron, auteur photographe dans les années 1960 ? », La Revue de l'art n°175/2012-1 « Photographies », Paris, Éditions ophrys, p. 59-66.
103. Michel PoiVeRt, Gilles Caron. Le conflit intérieur, Paris, Photosynthèses, 2013.
104. « Gilles Caron. Le conflit intérieur », exposition conçue par Michel Poivert, Musée de L'Élysée de lausannes, du 30 janvier au 12 mai 2013. Puis au musée de la photographie, charleroi, Belgique, du 25 janvier au 18 mai 2014. Puis au Jeu de Paume, château de tours, du 21 juin au 2 novembre 2014. Voir le dossier pédagogique documentaire réalisé à cette occasion qui multiplie les angles d'approche tout en proposant une section Mai 68 : http://www.jeudepaume.org/index.php?page=article&idart=2196. « depuis 1978 à la Bibliothèque nationale, il n'y a pas eu d'exposition de cette importance sur Gilles caron », déclare à l'aFP Michel Poivert, commissaire de l'exposition, historien de la photographie, à l'occasion du vernissage en présence de la veuve et de la fille du photographe. », le Parisien, 26 juin 2014. http://www.leparisien.fr/flash-actualite-culture/gilles-caron-auteur-de-cliches-mythiques- honore-a-tours-26-06-2014-3955203.php volonté d'une expression subjective du photographe et les principes d'objec- tivité de l'information d'alors. 'histoire du photojournalisme français : la mise en lumière de l'évolution de son travail photographique questionnant aussi bien « l'obsolescence du pho- tojournalisme » que la prise en considération de « la part de subjectivité mais aussi la conscience esthétique et critique [que les images de reportage ou productions du photojournalisme] recouvrent 224 ». Pour l'histoire de la photo- graphie de presse en France, la déception d'un photojournalisme idéaliste a, en partie, trouvé sa résolution dans l'affirmation d'un travail d'auteur (réponse à une crise morale autant qu'économique du métier) ; notion historique 225 à laquelle Gilles caron ne se rattacherait qu'au prix d'un anachronisme 226 , mais dont la démarche -portée sur l'introspection -en fait un précurseur. caron s'affirme ainsi comme véritable relais entre l'histoire du photojournalisme français de la seconde moitié du xx ème siècle et la revendication de l'image photographique comme art. démontrée sous la forme d'une exposition et d'une monographie chroniquées dans les revues scientifiques 227 , cette lec- ture des images de Caron a bénéficié d'une très large couverture médiatique, renouvelée à chacune des présentations de l'exposition -Musée de l'Élysée à lausanne en suisse (2013) ;
105. Michel PoiVeRt, Gilles Caron. Le conflit intérieur, Paris, Photosynthèses, 2013, p. 111.
106. Gaëlle MoRel, le Photoreportage d'auteur -l'institution culturelle de la photographie en France depuis les années 1970, Paris, cnRs Histoire, 2006.
107. Gaëlle MoRel, « Gilles caron, auteur photographe dans les années 1960 ? », La Revue de l'art n°175/2012-1 « Photographies », Paris, Éditions ophrys, p. 59-66.
108. andré GuntHeRt, « Gilles caron antidote à l'héroïsme photojournalistique », l'atelier des icônes, culture Visuelle, le 05/02/2014. http://culturevisuelle.org/icones/2618 ; audrey leBlanc dans Études photographiques n°31, avril 2014, http://etudesphotographiques. revues.org/3399 ; Yoann Van PaRYs dans Critique d'art, juin 2014 http://critiquedart.revues. org/8256.
109. À titre d'exemples (voir aussi Voir aussi le site de la Fondation caron, actualités : http:// www.fondationgillescaron.org/actualites.html) : « l'exposition du photo-reporter Gilles caron à lausannes, en suisse », France 3 alpes, par linh-lan dao le 30/01/2013. http://france3-regions.francetvinfo.fr/alpes/2013/01/30/l- exposition-du-photo-reporter-gilles-caron-lausanne-en-suisse-191097.html ;
110. « Gilles caron : des images et des questions », lesoir.be, par Jean-Marie Wynants, le 29/01/2014. http://www.lesoir.be/414086/article/culture/arts-plastiques/2014-01-29/gilles- caron-des-images-et-des-questions ;
111. « Photo : Gilles Caron, le conflit intérieur », À l'oeil, Mediapart, par Michel Puech, le 31/01/2014 (à propos de l'exposition montée au musée de la photographie de charleroi, Belgique). http://blogs.mediapart.fr/blog/michel-puech/310114/photo-gilles-caron-le-conflit-interieur ;
112. de relais culturels finissant de l'imposer dans l'histoire du photojournalisme et l'histoire de la photographie 229 .
113. « Gilles caron : à côté des icônes », le Monde, par Michel Guerrin, le 11/04/2013. http:// www.lemonde.fr/culture/article/2013/04/11/gilles-caron-a-cote-des-icones_3158386_3246. html ; « Hommage à Gilles caron », Regardez voir!, France inter, par Brigitte Patient, le 14/06/2014. invités : Michel Poivert (commissaire de l'exposition) et Guillaume Herbaut (photojournaliste). http://www.franceinter.fr/player/reecouter?play=919162.
114. « Gilles caron, auteur de clichés mythiques, honoré à tours », le Parisien, le 26/06/2014. http://www.leparisien.fr/flash-actualite-culture/gilles-caron-auteur-de-cliches-mythiques- honore-a-tours-26-06-2014-3955203.php ;
115. « les « blessures du monde » : dans les yeux du photographe Gilles caron, culturebox, France tV info, par isabelle Pham, le 01/07/2014. http://culturebox.francetvinfo.fr/expositions/ photo/les-blessures-du-monde-dans-les-yeux-du-photographe-gilles-caron-158953 ;
116. « Gilles caron, photoreporter à la charnière de l'histoire, la nouvelle république.fr, par Mariella esvant, le 15/07/2014. http://www.lanouvellerepublique.fr/toute-zone/loisirs/ expos-musees/n/contenus/articles/2014/07/15/Gilles-caron-photoreporter-a-la-charniere- de-l-histoire-1984889 ;
117. « J'aime les images qui mêlent de l'émotion et du politique », par cécile daumas, libération, 25/07/2014. « Marta Gili du musée du Jeu de Paume commente une icône de Gilles caron ». http://www.liberation.fr/photographie/2014/07/25/j-aime-les-images-qui-melent-de-l- emotion-et-du-politique_1070401?xtor=rss-450 ;
118. « Gilles Caron : « Le Conflit intérieur » au château de Tours », France 3 Centre (partenaire de l'exposition), par anne lepais, le 12/08/2014. http://france3-regions.francetvinfo.fr/ centre/2014/08/12/gilles-caron-le-conflit-interieur-au-chateau-de-tours-531060.html ;
119. « Photographie : Le conflit intérieur de Gilles Caron, Arte, par Yannick cador, le 18/08/2014. http://info.arte.tv/fr/photographie-le-conflit-interieur-de-gilles-caron ;
120. « expo : Gilles caron, le photographe qui se posait des questions », l'obs/Rue 89 les blogs, par Pierre Haski, le 24/08/2014. http://blogs.rue89.nouvelobs.com/les-plans-culture-de-la- redac/2014/08/24/expo-gilles-caron-le-photographe-qui-se-posait-des-questions-233363 ;
121. « act/Reenact : la photographie de guerre, une oeuvre d'art? », Toute la culture, par Marie crouzet, le 16/09/2014. http://toutelaculture.com/arts/galerie-arts/actreenact-la- photographie-de-guerre-une-oeuvre-dart/ (…).
122. Plus récemment, la Fondation caron et ses partenaires élargissent ces démarches pour travailler, à partir de Gilles caron et en développant sa valorisation, à une histoire plus générale du photojournalisme ; une démarche susceptible de palier en partie au moins le manque de patrimonialisation des fonds d'agence (cf. Partie iii chapitre 8). colloque « Quelle histoire pour le photojournalisme ? », organisé par Michel Poivert et clara Bouveresse, en partenariat avec la Fondation caron à l'occasion de l'exposition au Jeu de Paume/ château de tours, le 18 octobre 2014 au Jeu de Paume, Paris. http://www.jeudepaume. org/?page=article&idart=2290. Éditions des cahiers de la Fondation caron en partenariat avec les éditions Filigranes et la Fondation Bru. le n°1, dirigé par Michel Poivert et publié en juin 2015, a été consacré à la couleur. http://www.filigranes.com/livre/les-cahiers-de-la-fondation-gilles-caron/. table ronde « la couleur de l'histoire : photoreportage en couleur, esthétique et éthique », organisée par Michel Poivert, la Fondation caron et la Fondation Bru, 6 juin 2015, Palazzetto Bru-Zane, Venise.
123. pro- motion du photojournalisme par lui-même. l'importance d'une image n'est pas liée à sa publication en rapport avec les événements (document) mais à sa valorisation culturelle qui passe par des récits sur l'image elle-même ; documenter des événements historiques, validé par des publications en presse d'information dans le flux des actualités puis par des publications en tant qu'archive. il suivrait en cela le mouvement de la presse d'information, au nom de quoi il revendique un rôle historique, notamment dans la communication de ses institutions. cette étude de cas montre un mouvement rigoureusement inverse : la presse d'in- formation suit les prescriptions photojournalistiques et son autopromotion, activement relayées par la sphère médiatique (presses (générale, spécialisée, étrangère qui répètent les récits 230 ), tV, radio, web) et par la sphère culturelle institutionnelle (expositions, musées, publications, etc.). la remobilisation sur de nombreux supports culturels d'images promues par la presse spécialisée et les institutions du photojournalisme, impose celles-ci comme forme visuelle des événements dans un contexte culturel où le registre du croire en photo- graphie de presse 231 est encore tenace, entretenu par l'allégation de l'argu- ment déontologique par la profession 232 . l'étude du cas Gilles caron, photo- graphe de Mai 68, soutenu par l'exemple du fonds Göksin sipahioglu, montre combien la convocation de l'histoire et la revendication d'un rôle social en son nom répondent d'abord à une nécessité du milieu professionnel lui-même. 230 cf. partie iii chapitre 8, Life et Paris Match, par exemple.
124. Yves MicHaud, « critiques de la crédulité », Études photographiques n°12, novembre 2002. http://etudesphotographiques.revues.org/index321.html. Francis HasKell, L'Historien et les images, Paris, Gallimard, coll. Bibliothèque illustrée des histoires, 1995 [éd. originale 1993]. p. 15.
125. Vincent laVoie, « la rectitude photojournalistique, codes de déontologie, éthique et définition morale de l'image de presse », Études photographiques, n°26, novembre 2010. http://etudesphotographiques.revues.org/index3123.html. la plupart des « icônes » du photojournalisme ont déclenché des controverses plus ou moins retentissantes, remettant en cause leur « histoire ». daniel GiRaRdin, christian PiRKeR (dir.), Controverses. Une histoire juridique et éthique de la photographie, arles / lausanne, actes sud / musée de l'Élysée, 2008.
126. Exposition « Gilles Caron, le conflit intérieur », Jeu de Paume/Tours, du 21 juin au 2 novembre 2014. Photographie de l'étendard d'entrée, courtesy Patrick Peccatte. 234 antoine litli, Figures publiques. L'invention de la célébrité (1750-1850), Paris, Fayard, 2014. 235 cf. Partie I, chapitre 2. 236 a.d. coleMan, « Robert capa on d-day », Photocritic international. a. d. coleman on Photography and new technology, récapitulatif des billets publiés : http://www.nearbycafe. com/artandphoto/photocritic/major-stories/major-series-2014/robert-capa-on-d-day/.
127. Patrick Peccatte, « les photos du d-day de Robert capa -une autre histoire, de nouvelles interprétations », déjà Vu, 24 juin 2015. http://dejavu.hypotheses.org/2298. cf. aussi du même auteur « les premières publications des photos de Robert capa sur le débarquement en normandie », déjà Vu, 16 août 2013. http://dejavu.hypotheses.org/1463.
128. Marie-charlotte BuRat, « capa accusé de mensonge. et alors ? », exponaute, 4 août 2015. http://www.exponaute.com/magazine/2015/08/04/capa-accuse-de-mensonge-et-alors/.
129. Gabriel coutaGne, « les photos du débarquement de capa au coeur d'une polémique », Le Monde, 10 août 2015. http://www.lemonde.fr/arts/article/2015/08/10/les-photos-du-debarquement-de-robert- capa-au-c-ur-d-une-polemique_4719583_1655012.html. Plusieurs autres articles ont fait suite, dans les Inrockuptibles, sur RFi, France tV info… 240 a.d. coleMan, « alternate History : Robert capa on d-day (26). choosing sides », Photocritic international, 9 août 2015. http://www.nearbycafe.com/artandphoto/ photocritic/2015/08/09/alternate-history-robert-capa-on-d-day-26/.
130. Billet qui fait suite à un précédent texte qui apporte deux éléments supplémentaires à l'enquête, a.d. coleMan, « alternate History : Robert capa on d-day (25). cumulative evidence », Photocritic international, 2 août 2015. http://www.nearbycafe.com/artandphoto/photocritic/2015/08/02/alternate-history-robert- capa-on-d-day-25/.
131. Jean-Marc Bodson, « l'encombrante légende de Robert capa », La Libre Belgique, 4 août 2015. http://www.lalibre.be/culture/arts/l-encombrante-legende-de-robert-capa- 55c0ff1035708aa4375ce7b0. jetés en 1944, la rédaction du time a ajouté la mention « Photographie d'illustration » dans sa vidéo, reconnaissant la supercherie. Mia tRaMZ, « Robert capa's iconic d-day Photo of a soldier in the surf », time, 29 may of 2014. http://time.com/120751/ robert-capa-dday-photos/.
132. 17 (avec le numérique, ce sont les fichiers qui circulent, plus de tirages ou de duplicatas). 18 cet outil suppose en effet des mises à jour d'ordre technique pour rester compétitif. ainsi, depuis 1984, trois systèmes de référencement se sont succédés à Paris Match. cf. Partie ii chapitre 4. en presse étrangère 26 . les ventes doublent en mai 1968 : les photographies, 21 http://www.contactpressimages.com/pledge_bio.html. 22 aux dires de Marianne caron, notamment.
133. Michel PuecH, « le retour de Gilles caron à l'agence Gamma », À l'oeil/Médiapart, 19 janvier 2014. http://blogs.mediapart.fr/blog/michel-puech/190114/le-retour-de-gilles-caron- l-agence-gamma. 24 l'accès à ces autres éléments comptables n'a pas été possible. 25 convertisseur de l'insee : http://www.insee.fr/fr/themes/calcul-pouvoir-achat.asp. 26 une photographe de Kennedy vendue au Nouvel Observateur pour sa couverture est facturée 400 fr. (soit 474€ en arrondissant) ce qui est un tarif moyen comparativement aux autres ventes.
134. Novembre Jorge Donn, la loi Evin, le président Wilson, Toutânkhamon, Jacques Tati, Claude Pompidou, Georges Marchais, Paul Eluard, Otto de Habsbourg, Jean-Gabriel Domergue, le sabordage de la flotte française à Toulon, le passage de la Bérézina, René Coty, Maria Casarès, Barbara, Béjart, Kessel, Hollande, Chirac, Wilhelmine les Balkans, James Meredith entre à l'université, le "FN" est créé, "Le Jour le plus long" est sorti, Jean Anouilh, la "Cité radieuse", Vatican II, Pierre Mendès France, Auguste Lumière, André Masson, Liliane Bettencourt, Lino Ventura, Raymond Savignac... IVème Trimestre 2012
135. Décembre Les Habitations à bon marché, James Baldwin, Stockhausen, le buste de Néfertiti, le cinéma "Rex", Feydeau, Aragon, Benazir Bhutto, Michel Petrucciani, les accords de Kyoto, Apollo 17, Charles Laughton, Marguerite Yourcenar, Edouard Detaille, "Le Roi se meurt", l'IVG...
136. Éphéméride Agence de documentation Roger-Viollet, IVème semestre 2012 (p.1). Rétrospective Premiers pas sur la Lune 1999, agence Sygma. Fonds Corbis Sygma. médiatique: Patrick Poivre d'Arvor, pour son livre Mai 68-Mai 78. On le retrouve chez Jean-Pierre Elkabbach, dans l'émission Samedi et demi, consacrée au Sa- 52 entretien avec Hubert Henrotte, reproduit en annexe.
137. « cette brève étude repose sur l'analyse, à la fois de programmes télévisés et de trois newsmagazines à fort tirage: Paris Match, Le Nouvel Observateur et L'Express (800 000, 350 000 et 720 000 exemplaires). ». antoine HenniQuant, « l'absence de commémoration médiatique? autour du 10ème anniversaire de Mai 68 », p. 323-331, dans Images et sons de Mai 68 (1968-2008), sous la direction de christian delporte, denis Maréchal, caroline Moine et isabelle Veyrat-Masson, nouveau monde éditions, 2011. actes du colloque du mois d'avril 2008. p. 323.
138. « l'anniversaire est l'occasion de la sortie d'une trentaine de livres sur 1968, la télévision et les hebdomadaires assurant la promotion de quelques uns. » antoine HenniQuant, « l'absence de commémoration médiatique? autour du 10ème anniversaire de Mai 68 », in christian delporte, denis Maréchal, caroline Moine, isabelle Veyrat-Masson (dir.), Images et sons de Mai 68 (1968-2008), Paris, nouveaux Mondes éditeurs, 2011, p. 323-331. p. 326. lon du livre de Nice, tandis que nicole cornuz-langlois, dans Aujourd'hui Magazine, évoquant la photographie, utilise une 'autres supports, validés par d'autres autorités (livres d'histoire, manuels scolaires etc.) qui appartiennent aux mêmes circuits d'offres et de diffusion des images, celles-ci finissent par être imposées comme les repré- sentations visuelles archives de leur référent. « le triangle d'or de la com- mémoration est constitué par la presse essentiellement -Libération et les magazines littéraires -, l'édition et la télévision 56 . » ce mécanisme s'apparente aux campagnes publicitaires dans la mesure où il sert différents médias : ceux-ci s'érigent en actualité les uns pour les autres, en une forme d'auto-alimentation du système par lui-même. en amont, les agences diversifient leurs destinataires et leurs produits 57 selon un agen- da culturel rentable et pratique. en aval, ces occasions se convertissent en conventions partagées, opportunes pour tous les participants médiatiques, la production des uns servant d'actualité et d'événementialité aux autres. sup- ports passifs de promotion culturelle, les médias objectivent et produisent eux-mêmes des occasions qui deviennent, avec le temps, des conventions culturelles pour tous. les industries culturelles s'emploient ainsi à produire des occasions : sortie d'un livre, rentrée littéraire… qui deviennent des conven- tions ; les « commémorations médiatiques » sont de celles-ci. l'analyse de la gestion des images indique que ces « commémorations », souvent décrites comme une complaisance narrative, sont aussi régies par des fonctionne- ments médiatiques structurels que leur opacité ne permet pas d'identifier comme un besoin industriel. ces produits d'édition s'adressent à « l'édition, la presse et la télévision (les documentaires tV) […] destinataires et clients 55 antoine Henniquant, p. 326.
139. Michelle ZancaRini-FouRnel, « 1968 : histoire, mémoires et commémoration », Espaces Temps, 1995, vol. 59-60-61, p. 150. Puis, « la vogue autobiographique est contemporaine du lancement de l'opération éditoriale et médiatique des "nouveaux philosophes", en juin 1976, par Bernard Henry-lévy, soutenu par le philosophe et essayiste Maurice clavel. elle s'appuie sur une maison d'édition, Grasset, sur un hebdomadaire, Le Nouvel Observateur, et sur le Magazine littéraire ; elle est relayée par France Culture. », p. 151, je souligne. 57 dès l'origine, les agences de documentations photographiques produisent des propositions éditoriales pour rentabiliser leurs fonds d'images. Marie-Ève Bouillon, « le Marché de l'image touristique. Le cas du Mont Saint-Michel à la fin du XIX ème siècle », Études photographiques n°30, décembre 2012. p. 155-174. https://etudesphotographiques.revues. org/3334. http://blogs.mediapart.fr/blog/michel-puech/210211/des-photos-de-gilles-caron- retrouvees-dans-un-bunker-normand.
140. Audrey Leblanc, en doctorat sur "L'Image de Mai 68" Lhivic, Ehess, Paris -octobre 2010
141. Montage : Unes des numéros de Paris Match et de Life de mai-juin 1968 puis de décembre 1968. Chronologies des publications et des événements. Répétition des structures visuelles narratives. Encadré jaune : Paris Match n°997 et n°998. En- cadré rouge : Life Atlantic du 23 décembre 1968. Montage : traitement médiatique parallèle entre les événements étudiants de Columbia à NYC et de la Sorbonne, Paris, 1968 par les deux magazines. Puis dans les numéros de fin d'an- née, mélange des iconographies et du récit.
142. entretien téléphonique avec Henri Bureau, 12 janvier 2010, reproduit en annexe. 113 cf. nathalie BouloucH, « couleur versus noir et blanc », Études Photographiques, 2005, vol. 16, p. 140-151 ; « les passeurs de couleur 1976 et ses suites », Études Photographiques, 2007, vol. 21, p. 106-122. Jean KeMPF, « la couleur du réel. la photographie couleur(s) a-t-elle un sens ? (États-unis 1960-1990) », Revue française d'études américaines, n°105, 2005/3, p. 110-124. Kim tiMBY, « look at those lollipops ! integrating color into news Pictures », in Jason e. Hill, Vanessa R. schwartz, Getting the Picture. The Visual Culture of the News, new York, Bloomsbury, 2015. p. 236-243.
143. l'agence, acteur central du système, continue d'être ignorée dans son fonctionnement. 121 andré GuntHeRt, « les icônes du photojournalisme, ou la narration visuelle inavouable », in daniel dubuisson, sophie Raux (dir.), À Perte de vue. Les Nouveaux paradigmes du visuel, Paris, Presses du Réel, 2013. disponible sur : http://culturevisuelle.org/icones/2609. 122 Télérama hors-série, avril 2008, « Mai 68. l'héritage ».
144. Hervé HaMon, Patrick RotMan, Génération, 1. Les Années de rêve, Paris, le seuil, 1987 ; tome 2, Les Années de poudre, 1988. 124 diffusé sur France 2, le 8 avril 2008 en première partie de soirée. 125
145. Patrick RotMan, 68, dVd édité par France télévisions en 2008.
146. Télérama Hors série « Mai 68 l'héritage » Printemps 2008, p. 96-97 et p. 98-99 Puis publicité p.2-3 ; publicité 4ème de couverture.
147. Télérama Hors série « Mai 68 l'héritage » Printemps 2008, p. 67-68. Photographie originale de Lars Tunbjork / Agence Vu. Encart au sommaire avec remerciements des photographes pour une mise en forme noir et blanc. La couverture du Nouvel Observateur n°1747 du 23 au 29 avril 1998 avec annonce du fac- similé ;
148. Fac-similé du n°183 du 15 mai 1968, couverture ; Le Nouvel Observateur n°183 du 15 mai 1968, original.
149. Unes de numéros et dossiers spéciaux Mai 68 en 2008 : L'Humanité Hors-série avril 2008 ; Le Monde 2 Hors-Série, mars-avril 2008 ; Le Magazine littéraire Hors-série n°13 avril-mai 2008 ;
150. L'Histoire n°330 avril 2008 ; Historia n°736 avril 2008 ; L'Express n°2965 mai 2008 ; Le Monde 2 n°22 spmt au Monde du 10 mai 2008 ; L'Humanité dimanche n°110 du 7 mai 2008.
151. Mai 68 -Les images de la télévision, DVD, INA, Paris, 2008. Le Cinéma de Mai 68 (vol. 1), DVD, Éditions Montparnasse, 2008. Christine FAURÉ, Mai 68, jour et Nuit, Paris, Découvertes Galli- mard Histoire, 1998. « Mai 68 », Liaisons, le magazine de la Préfecture de police, n° Hors-Série, Paris, La Documentation française, mai 2008.
152. © Fondation Gilles Caron © Contact Press Images -Direction de la communication -v.schiltz -janvier 2008
153. Séverine LATHUILLIÈRE, Gilles Caron, le conflit intérieur, Éd. Montparnasse, 2015. Mai 68 - Instantanés d'Humanité, Archives départementales de la Seine-Saint-Denis, Bobigny octobre 2008. Affiche de Mai 68 au jour le jour, photographies de Barbey, Caron, Dieuzaide, Bordeaux, janvier-mars 2008. Coffret culte Mai 68, Gilles Caron, Jean-Luc Godard, Caroline Cartier, Fnac, CD albums, 2 vol., 2008. Patrick MAHÉ (dir.), 68, Nos années choc, Paris, Plon, 2008.
154. andré GuntHeRt, « dans une France où la télévision n'est pas encore un média de masse, ce sont les quotidiens et les magazines qui construisent l'image de l'actualité. », « Gilles caron et l'image de mai 1968 », aRHV, 8 mai 2008. http://www.arhv.lhivic.org/index. php/2008/05/08/700-gilles-caron-et-l-image-de-mai-1968. extrait de l'ouvrage La Fabrique des images contemporaines, textes de christian delage, Vincent Guigueno et andré Gunthert, Paris, éditions du cercle d'art, 2007. 184 Photo n°128, mai 1978, p. 44.
155. Marie-Françoise leVY, Michelle ZancaRini-FouRnel, « la légende de l'écran noir : l'information à la télévision en mai-juin 1968 », Réseaux n°90, 1 er semestre 1998, p. 95-117.
156. 188 Philippe laBRo, Ce n'est qu'un début. s.l., Éditions et Publications Premières n° 2, 1968. in-8° broché, 273 p., (collection « Édition spéciale »). ouvrage réalisé avec la collaboration de Michèle Manceaux, Michel abrami, Marie-claire Hounau, Robert Jammes, Jean letit, danielle Mennesson, Françoise Monier, laure segalen, Jacques serain, Guillemette de Véricourt et evelyne sullerot.
157. « […] l'observation de cette chronologie des programmes et du journal télévisé renseigne sur la présence effective [sic] d'images durant cette période et éclaire les conditions de réalisation et de diffusion de l'information. […] en considérant que 61% des ménages en France sont alors équipés d'un récepteur en 1968 », Marie-Françoise leVY, Michelle ZancaRini-FouRnel, « la légende de l'écran noir : l'information à la télévision en mai-juin 1968
158. », Réseaux n°90, 1 er semestre 1998, p. 95-96. 'ina : http://www.ina.fr/media/television/video/cPF86633716/ presentation-officielle-de-la-television-couleur.fr.html. 195 Vincent leMiRe, Yann Potin, lors de leur intervention intitulée « un regard différé sur Mai 68. le legs photographique des correspondants du journal L'Humanité », au colloque Mai 68, le temps de l'histoire organisé par antoine de BaecQue et emmanuelle loYeR, à la Bibliothèque publique du centre Pompidou, le samedi 16 février 2008 à Paris. http://www. cnacgp.fr/Pompidou/Manifs.nsf/0/86Fcc0eB5ae23082c12573B5004F0a8e?opendocume nt. Pour prendre plus particulièrement connaissance des recherches de Vincent lemire et Yann Potin, voir aussi: « les photographies des correspondants de L'Humanité : des négatifs en quarantaine ? », intervention au colloque Mai 68 en quarantaine organisé par l'ecole normale supérieure lettres et sciences humaines à lyon, les 22, 23 et 24 mai 2008. Vidéo de cette intervention : http://colloque-mai68.ens-lsh.fr/spip.php?article76. 196 ce récit correspond aux poncifs dénoncés par les spécialistes de Mai 68 : Philippe artières, Michelle Zancarini-Fournel, op. cit., p. 207. Boris Gobille, op. cit., p. 321. il est , par ailleurs, démontré que l'espace médiatique cherche une forme de consensus mou et tiède pour plaire au plus grand nombre. nathalie sonnac, « Médias et publicité ou les conséquences d'une interaction entre deux marchés », Le Temps des médias, 2006, vol. 6, no. 1, p. 49-58. nathalie sonnac, « l'Économie des magazines », Réseaux, 2001, vol. n°105, p. 79-100. Vincent Goulet, Médias et classes populaires. Les usages ordinaires des informations, ina Éditions, Bry-sur-Marne, 2010. Éric MacÉ, Les Imaginaires médiatiques. Une sociologie postcritique des médias, Paris, Éditions amsterdam, 2006. 202 http://www.archivesdefrance.culture.gouv.fr/action-culturelle/celebrations-nationales/ recueil-2015/.
159. des pages entières sont republiées au titre d'archive, en général sous la forme du fac similé (Le Nouvel Observateur en 1998 ; Le Magazine littéraire Hors série n°13 d'avril- Mai 2008). notons aussi la parution ce mois de novembre 2012 du livre Paris-Match: 1000 couvertures de 1949 à nos jours, Paris, Glénat, 2012. 204 andré Gunthert, « Marianne à cache-cache, ou les pièges de la mémoire collective », l'atelier des icônes, 2 novembre 2010 : http://culturevisuelle.org/icones/1210. guerre participe à l'écriture de l'histoire de la seconde moitié du XX ème siècle en occident. au cours de ce travail, plusieurs pistes complémentaires se sont dessinées avec netteté. Elles n'ont cependant pas été explorées par choix, afin de conserver une focalisation sur les problématiques dominantes traitées ici. les compa- raisons fréquentes des événements de mai-juin 1968 avec les « événements d'algérie » mériteraient, par exemple, une enquête plus approfondie sur les raisons et les enjeux d'un tel rapprochement dans le traitement médiatique de Mai 68 2 . de même, l'usage régulier (dans l'espace médiatique notamment) de la rhétorique de la « génération », de « l'héritage », de « l'empreinte » ou du « ce qu'il reste » de Mai 68 invite à questionner l'origine de ces formula- tions, qui entérinent en elles-mêmes l'idée d'événements relégués dans un passé révolu, à l'état de traces dans l'actualité mais en aucun cas présent structurellement dans notre présent et notre histoire. impliquant le prisme du témoignage comme traitement privilégié des évènements, ces formulations sont peut-être l'expression d'une nostalgie ressentie par une génération de journalistes et de gens de médias dont la jeunesse coïncide avec les événe- ments du printemps 1968. ces recherches ont, par ailleurs, soulevé la ques- tion de la concurrence d'autorité entre les intellectuels et les journalistes 3 . la frénésie « commémorative » de Mai 68, bien souvent associée à l'espace médiatique, renvoie, en effet, au fait que les autorités journalistiques font directement concurrence, en termes d'influence, aux autorités académiques.
160. Enfin, le traitement de ces événements dans les manuels scolaires serait sans « l'atelier des icône (1) : mécanique du symbole », l'image sociale, 4 septembre 2015. http:// imagesociale.fr/2022. Barbie ZeliZeR, « Haunting image spurs action on refugees », Philly. com, 8 septembre 2015. http://www.philly.com/philly/blogs/thinktank/Haunting-image- spurs-action-on-migrants.html.
161. « Une Histoire à faire. les sociologues, les philosophes, les essayistes ont beaucoup écrit sur l'interprétation générale de ce qu'on nomme "les événements" (comme pendant la guerre d'algérie, guerre sans nom puisqu'on disait "les événements d'algérie"), ou même "le mystère 68″ », Michelle ZANCARINI-FOURNEL, « 1968 : histoire, mémoires et commémoration », EspacesTemps n°59-60-61 / 1995, p. 146-156. numéro thématique : « l'histoire au risque des historiens ». p. 153.
162. Bernard lacRoiX, « d'aujourd'hui à hier et d'hier à aujourd'hui : mai 68 ; le chercheur et son objet », scalpel, cahiers de sociologie Politique de nanterre, 4-5, 1999, p. 147-168.
163. Vincent Goulet, Philippe Bonnet, « sociologues et journalistes. Retour sur des luttes pour « écrire le social »», introduction au n°16 de Question de communication, 2009. https:// questionsdecommunication.revues.org/67.
164. louis Pinto, « la doxa intellectuelle », Actes de la recherche en sciences sociales, 1991, vol. 90, no. 1, p. 95-103 ;
165. « Tel Quel. au sujet des intellectuels de parodie », Actes de la recherche en sciences sociales, 1991, vol. 89, no. 1, p. 66-77. de grandes entreprises (rédactions presse, agences photographiques, marché de l'édition, imprimeries,…) travaillant en partenariat. À titre d'exemples, l'imprimerie avec laquelle travaille Paris Match en 1968 est l'imprimerie avec laquelle le groupe de presse Prouvost travaille pour l'ensemble de ses titres.
166. 9 Par exemple, Patrick chauvel, « Peur sur la ville », exposition de photographies, Musée de la Monnaie, janvier 2011. ou la table ronde programmée à la MeP à Paris, le 16 septembre 2015, « la photographie de guerre : un témoignage pour la paix ? », organisée par le centre international pour la Paix et les droits de l'Homme (ciPadH), en collaboration avec la Maison européenne de la Photographie et le magazine Paris Match. http://www.mep-fr.org/evenement/la-photographie-de-guerre-temoignage-pour-la-paix/. est contemporaine du lancement de l'opération éditoriale et médiatique des "nouveaux philosophes", en juin 1976, par Bernard Henry-lévy, soutenu par le philosophe et essayiste Maurice clavel. elle s'appuie sur une maison d'édition, Grasset, sur un hebdomadaire, Le Nouvel Observateur, et sur le Magazine littéraire ; elle est relayée par France culture." (p.
167. …] L'entre-deux 1978-1988 est caractérisé par la commémoration rampante, au mois de mai le plus souvent, dans les magazines. », Michelle ZancaRini-FouRnel, « 1968 : histoire, mémoires et commémoration », Espaces Temps, 1995, vol. 59-60-61. p. 150-151. ». http://calenda.revues. org/nouvelle24607.html. « l'analyse portera également sur le journalisme en tant que lieu présent de la « pensée sociale » qui est essentiellement une mémoire. ce que sont passé, présent et avenir dépend des générations vivantes du moment. et comme celles-ci se relaient constamment d'âge en âge, le contenu de signification attaché au « passé », au « présent » et au « futur » est en transformation perpétuelle. aussi, ce n'est pas le passé qui constitue l'enjeu des commémorations et de leur communication, mais bien le présent qui mobilise ces traces du passé pour les réinvestir dans l'actualité, c'est-à-dire dans la vie sociale actuelle. » Je souligne.
168. Fonds Göksin sipahioglu à sipa Press ou fonds Henri Bureau à sygma, par exemple.
169. Jean-Pierre RiouX, « À propos des célébrations décennales du Mai Français », Vingtième Siècle. Revue d'histoire, 1989, n°23, p. 49-58.
170. Michelle ZancaRini-FouRnel, « 1968 : histoire, mémoires et commémoration », Espaces Temps, 1995, vol. 59-60-61. antoine HenniQuant, « l'absence de commémoration médiatique? autour du 10ème anniversaire de Mai 68 », in christian delporte, denis Maréchal, caroline Moine, isabelle Veyrat-Masson (dir.), Images et sons de Mai 68 (1968-2008), Paris, nouveaux Mondes éditeurs, 2011, p. 323-331.
171. Patrick GaRcia, « Politique de la mémoire », conférence prononcée à talinn, novembre 2005 (disponible sur : http://crheh.hypotheses.org/179) ;
172. « «les lieux de mémoire" une poétique de la mémoire? », espaces temps, 2000, vol. n°74-75, p. 122-142 ; « entendez-vous dans nos communes ? La signification des pratiques mémorielles », Espaces Temps, 1995, il serait donc intéressant d'enquêter sur l'origine de l'invention de la commé- moration médiatique c'est-à-dire le moment où elle se constitue en opportu- nité éditoriale et/ou en produit éditorial médiatique, en mesurant la part et l'affectation de l'image dans ce processus. Et enfin, de questionner la place de Mai 68 dans ce mécanisme éditorial de la mémoire s'il en est un 23 . il s'agi- rait ainsi de comprendre à partir de quand les anniversaires décennaux se transforment en occasions éditoriales. de prime abord, il semble que cette logique se construise et s'impose dans l'après-guerre, au cours de la seconde moitié du XX ème siècle : le traitement médiatique des événements de mai-juin 68 pourrait-il donc être l'un des déclencheurs de son appropriation dans la presse française? Mai 68 est, en effet, aux côtés des deux guerres mondiales et des « événements » d'algérie (pour ce qui est de Paris Match, par exemple), l'un des quelques événements notablement portés par ces célébrations. vol. 59-60-61, p. 157-166. François dosse, « entre histoire et mémoire: une histoire sociale de la mémoire », Raison présente, 1998, septembre, p. 5-24.
173. Cf. La mise au point de Boris GOBILLE, « L'événement Mai 68 Pour une sociohistoire du temps court », Annales. Histoire, Sciences sociales, 2008, /2 -63e a, p. 321-349. HH : non, non. c'était entre les rédacteurs en chef et le patron, le propriétaire. sd/al: est-ce que Mai 68 était un sujet spectaculaire, photographiquement ? HH : oui ! SD/AL: Est-ce que ça a modifié une esthétique de photographie ? HH : Non. Mais la photo c'est un domaine qui, à part la révolution qu'on connaît au- jourd'hui avec le numérique, qui a évolué très lentement. très très lentement. il n'y avait pas de techniques. oui on a commencé à avoir des téléobjectifs, très importants, dans les années 1975. sd/al: on l'évoquait aussi tout à l'heure, l'apparition du moteur. HH : les téléobjectifs ont apporté des changements ; tout d'un coup donnait une force incroyable. c'est vrai que là il y a eu des photos de faites, je me souviens aux Jeux olympiques. des choses comme ça qui n'auraient pas existé dix ans avant. Je ne parle pas des planques. les téléobjectifs ont beaucoup aidé les planques. SD/AL: En sport oui, ça a modifié quelque chose. on va s'arrêter là pour aujourd'hui. HH : contrôlez ce que je dis aussi parce que moi je n'ai plus la mémoire que j'avais il y a cinquante ans. organiser la production à l'étranger (Belgique, Hollande, italie) Quelles influences ont eu ces grèves sur d'autres publications à l'époque ? Voir annexe de mon mémoire Xl, p. 159 et p. 165.
174. Auriez-vous des éléments de bibliographies à me conseiller ? Livre ou document qui fait l'histoire de ce mouvement de grève ? Dans les historiographies de Mai 68, j'ai surtout trouvé des ouvrages qui insistent davantage sur la grève à l'ORTF quand ils traitent des grèves de médias. Patrick chauvet, Un centenaire historique dans le livre, syndicat général du livre, Paris, 1981. (à l'occasion du centenaire de la Fédération Française du livre).
175. Madeleine Rebérioux, Les Ouvriers du livre et leur fédération. Un centenaire, 1881- 1981, Messidor/temps actuel, 1981. il peut être intéressant de consulter la presse hebdomadaire du PcF de st-ouen, L'Etincelle et L'Aube Nouvelle à issy les Moulineaux.
176. Lors de nos échanges au printemps 2010, René Mahaut est Secrétaire de l'Union Fé- dérale des Retraités FILPAC. -vous à l'imprimerie desfossés-néogravure, pour le traditionnel tournoi de football, qui verra s'affronter les « vieux » des rotos aux jeunes, les « labos » aux « auxiliaires » de la brochure et des bobines, tous désireux d'avoir pour un an la précieuse coupe « René soRel » du nom d'un prestigieux dirigeant de la cGt du livre. les joueurs arrivent en petits groupes, j'en fais partie, je joue dans l'équipe des « vieux » des rotos, je vais sur 35 ans et je suis délégué du personnel. impossible de ne pas parler de ce qui s'est passé Vendredi et samedi, à la sorbonne, l'intervention de la police, l'arrestation des étudiants, il faut dire que nous sommes dans un climat revendicatif depuis près d'un mois, à l'appel de la FFtl (Fédération Française des travailleurs du livre) cGt avec au premier plan l'augmentation des sa- laires. immédiatement, j'allais dire presque naturellement, le rapprochement, entre la situa- tion faite aux étudiants et nos propres revendications, se fait et les footballeurs déci- dent d'occuper l'usine. il faut dire qu'à cette époque, la quasi totalité des 1850 travailleurs et employés de desfossés-néogravure, sont syndiqués, qu'aux élections professionnelles, à part un petit noyau cFdt à l'impression offset, près de 90% des salariés votent cGt, donc les quelques soixante sportifs qui décident d'occuper l'entreprise sont persuadés d'agir en osmose avec le reste du personnel, la suite leur donnera raison puisqu'à la prise 1. Archives du comité central d'Entreprise de la neogravure (1946-1979)
177. Ces archives sont consultables au Centre d'Histoire sociale du XXème siècle, Université Paris 1. Elles ont été inventoriées en 1981-82 par Robert Codineau : Bulletin du Centre, n°6, 1981-1982, p. 87-103 ou en ligne 6 . cotes plus particulièrement consultées : Boite nG 27 n°iB réunions délégués 1966-1969. Boite nG 1 n°iiia (1 à 691) : salaires etc. Boite nG 2 n°iiiB (1 à 57) : salaires accords primes retraites 69 > 71. Boite nG 5 n°iiie (1 à 23) : saint-ouen (protocole d'accord au 17 juin 1968).
178. Fonds de l'imprimerie chaix, 1849-1982 (5 S) ce fonds est consultable aux archives municipales de saint-ouen 7 . en 1965, l'impri- merie chaix fusionne avec desfossés-néogravure. le fonds est classé dans la rubrique « fonds privés » des archives municipales. il a été recueilli par la ville de saint-ouen suite à des circonstances particulières, qui renvoient, par ailleurs, à la question de la conservation et de l'accès aux archives industrielles. les archivistes parlent de « sauve- tage d'archives industrielles» et ont indexé ces ressources sous le terme « patrimoine industriel ».
179. À partir 1974, la succursale de l'imprimerie chaix-desfossés-néogravure implantée à Saint-Ouen connaît un très dur conflit qui dure près de 7 ans. Les locaux sont occupés et la durée du conflit conduit à l'abandon des locaux par les patrons. Ces archives sont les documents récupérés dans ces locaux. consultation de l'ensemble des cotes : aspects techniques d'impression et de fabri- cation ; vérification de la succursale qui travaillait avec le groupe presse Prouvost (et 6 http://histoire-sociale.univ-paris1.fr/document/gravure.htm.
180. Présentation en ligne : http://www.culture.gouv.fr/mpe/carto/fiches/19.htm. 1. cote 5 AG 1 [Supp.5] [côte provisoire] : portraits de de Gaulle, provenant essentiellement d'agences ces « docs entrés par voix extraordinaire, 1989. (Photographies du général de Gaulle (1958-1969)) » ont été achetés en vente publique. l'ensemble se compose de onze photographies ; toutes sont des tirages en noir et blanc : cinq en format 10/18 ; cinq en format 20/30 de faire mention [+ texte]. as- siociated PRess PHoto as 2/6/58 stF a [soit la cote ou le numéro de reportage] texte tapé à la machine à écrire sur papier collé au verso du tirage, datée de 1967 et n°10039 [de reportage]. Mention finale : « Associated Press Photo de Paris GK 21/11/67
181. cote 5 AG 1. 1057 : photographies du service interne de l'Élysée • En 2011, les photographies du service interne de l'Élysée sont elles-mêmes conser- vées en quatre sections chronologiques aux archives nationales : -Janvier 1968 -août 1968. Planches 1999 -2045. Photographies 15 213 -15741 ; -septembre 1968 -décembre 1968. Planches 2046 -2080. Photographies 15 744 -16 105 ; -Janvier 1969 -avril 1969. Planches 2081 -2113. Photographies 16 106 -16 475 ; -une pochette sans indication.
182. • Entre les mois de janvier 1968 et août 1968, le planches 1999 -2045. Photographies 15 213 -15741. on comptabilise quarante-six planches pour huit mois [janvier à août 1968] dont vingt- sept pour les quatre premiers mois (janvier à avril) ;
183. > Janvier 1968 -août 1968. Planches 1999 -2045. Photographies 15 213 -15 741 inventaire des planches entre le 1 er mai et le 15 juillet 1968 : Planche n°2026 : datée du 1 er mai « Remise traditionnelle du muguet à Monsieur le Président de la République ». Planche n°2027 : datée du 3 mai « accueil de M. Houphouet-Boigny » [côte d'ivoire] Planche n°2028 : datée du 7 mai « audience de M. le 1 er ministre de Malaisie » Planche n°2029 : datée du 10 mai « se M. le président de la République du togo. Gé- néral etienne eyadema. Planche n°2030 : datée du 21 mai « Monsieur tHuY (nord Vietnam) audience » Planche n°2031 : datée du 21 mai « Monsieur HaRRiMan (usa) audience » Planche n°2032 : datée du 22 mai « sM le roi Hussein de Jordanie. (audience) » C. Archives de la Fondation Gilles Caron (2010)
184. 'imposait. Par ailleurs, revenir sur le traitement médiatique en presse des événements Mai 68 im- plique de revenir sur une période mal connue du photojournalisme : la fin des années 1960 et le début des années 1970. cette période est en effet résumée à l'expression « âge d'or du photojournalisme », soulignant ainsi l'émergence de l'agence de pho- tographies Gamma (1967) puis, à sa suite, des agences sipa et sygma (1969/1973 ;
185. photojour- nalisme (agences de photographies, rédactions presse,…) reste difficile car elles sont le plus souvent, soumis au secret industriel. le récit historiographique doit ainsi compo- ser avec les publications, des entretiens et les écrits des acteurs eux-mêmes. le fonds Gilles caron constitue une ressource importante dans le cadre de telles recherches. Photographe membre de plusieurs agences de cette époque -en particulier d'apis puis de Gamma -, il est un témoin précieux des pratiques professionnelles d'alors. en effet, Marianne caron-Montely [McM] et la Fondation ont fait le choix de conserver tout ce qui a trait au photographe : films ; planche-contact ; carnets ; notes person- nelles ; correspondances (avec différents professionnels ou plus personnelles) ; cou- pures de presse conservées par Gilles caron [Gc] ; publications presse et occurrences des images du photographe ; justificatifs de presse ; éditions et livres de photogra- phies ; entretiens ;… ainsi minutieusement constitué, ce fonds d'archives permet de 1000 planches contact vintages aPis environ sont numérisées recto verso en 300 dPi. Photographic services 1966 Aucun film. Gamma 1967-1970
186. tous les ektas 24x36 sont numérisés en 300 dPi, numérotés, mis dans des planches d'archivage par 20. avec un filtre anti-poussière automatique. L'opérateur contrôle pour chaque vue le respect des valeurs moyennes recherchées.
187. Inventaire des fiches de droits d'auteur Consultées en novembre 2010. Mises à jour en août 2013. 1968_ mars à juin. 1973_ janvier à mars ; mai à décembre. 1974_ année complète. 1975_ année complète. 1976_ année complète. 1977_ année complète. 1978_ année complète. 1979_ année complète. 1980_ année complète. 1981_ année complète. 1982_ année complète. 1983_ janvier à juin ; août à octobre ; décembre (manque juillet et novembre). 1984 _ janvier ; mars à juillet ; septembre à décembre (manque février et août). 1985_ février à mars ; mai à octobre ; décembre (manque janvier ; avril ; novembre). septembre ; décembre. 1998_ année complète. 1999_janvier à mars ; mai à décembre. 2000_ année complète. 2001_ année complète. 2002_ janvier à février ; avril à décembre. 2003_ janvier à février. 2004_décembre. 2005_février ; avril à juin ; novembre à décembre. 2006_février à mars ; mai à décembre (+ récapitulatif 2d semestre). 2007_janvier à septembre. [par trimestre ensuite] 2008_ année complète. 2009_ année complète. 2010_ année complète. 2011_ année complète. 2012_ année complète. [ !!! nYc avec récapitulatif sur n°3]
188. Interview rtL de Gilles caron et raymond depardon, décembre 1968 transcription du document sonore présenté par Michel Poivert et la Fondation Gilles caron au colloque du 3 juillet 2009, organisé par M. Poivert. cf. archives sonores : http://www.archivesaudiovisuelles.fr/1877/videos.asp?id=1877 Pus particulièrement : http://www.archivesaudiovisuelles.fr/FR/_video.asp?id=1877&ress=6416&video=104 38&format=68 à partir de 54'20. MP: le document qu'on voudrait vous présenter, c'est un document sonore d'une di- zaine de minutes, un document qui est lié à l'agence Gamma et qui se situe… j'ai quelques images qui vont l'accompagner. [coupé dans le montage vidéo des archives sonores du colloque lB : Je n'ai pas grand chose à dire si ce n'est que c'est un document qui est présenté… c'est un document exclusif. Je pense que très peu de gens l'ont entendu. c'est en 1969, au moment où Gilles revenait du Biafra. 1968, pardon. Mc : décembre. lB : c'est en 1968, donc, au moment où Gilles revenait du Biafra et il est interviewé par la radio Rtl. il est avec Raymond depardon et, en fait, dans la présentation qu'on a récupérée par le biais de Jean Gaumy, le document est présenté par depardon et on n'a pas très bien compris pourquoi… ça fait partie du travail de la Fondation, faut enquêter. Je ne sais pas si on présente le film et ensuite on fait une pause…? MP: en revanche ce qu'on peut faire, parce que c'est un document sonore qui n'est pas d'une grande qualité technique, la parole n'est pas toujours évidente à saisir donc en faire simplement une écoute attentive pour bien décrypter, et puis peut-être on prendra 5' pour dire un mot sur ce témoignage.
189. Figaro), Raymond depardon, Hugues Vassal, léonard de Raemy, Jean Monteux (ven- deur à l'agence des Reporters associés) ; bientôt rejoints par le photojournaliste Gilles caron. 1968 : Floris de Bonneville devient rédacteur à Gamma. 1969 : ouverture d'un bureau Gamma à new York, dirigé par eliane laffont. Mai 1973 : débuts de l'agence sYGMa à la suite d'une scission à Gamma. certains photographes quittent l'agence Gamma avec une partie de leur matériel (ce qui ne revient pas à proprement parlé à un rachat d'une partie des fonds de Gamma) pour suivre H. Henrotte. celui-ci rachète les fonds et les locaux de l'agence apis. en rache- tant apis, il rachète à la fois un laboratoire et une organisation de l'archive. 1975 : sygma déménage et l'agence s'installe dans des locaux rue des vignes à Paris, 16 ème . À partir de 1976 : l'agence dispose d'une base documentaire informatisée qui sera transférée en 1991 sur apis (nom du programme), toujours utilisée en 2002. 1977-78 : Mise en place du système des Points rouges pour la gestion de la couleur pour le news (puis le magazine. H. Henrotte raconte dans son livre que ce système a été inventé par Jean-Pierre laffont par souci d'organisation des archives au bureau de new-York. 1978-80 : Parallèlement à la mise en place du système des points rouges pour les ré- dactions news et magazine, le people met en place le système des points bleus. Jusqu'à la fin années 1970 : L'enregistrement des reportages est manuscrite, par Jo- sette chardan, dans les surnommés « cahiers verts ». 1982 : sygma déménage Rue lauriston. 1980-1990 : période prospère de l'agence. Juillet 1987 : Robert Maxwell acquiert 25 % puis 30 % du capital. 1989 : création de corbis par Bill Gates. Mars 1990 : sygma cède 70% de son capital à oros communication. 1991-92 : Le film négatif couleur (avec PC couleur) commence à être utilisé pour les reportages professionnels.
190. À la faveur de la guerre du Golfe, le numérique fait son apparition avec l'usage de la première machine de transmission numérique : des photographes de sygma vont scanner leurs images pour les transmettre par satellite. 1994-95 : seconde grande étape de l'adoption du numérique par la numérisation de sa production par l'agence. elle est initiée par Jean Favreau. 1995 : Rachat du fonds d'archives otto Bettmann par corbis, qui reprend beaucoup de son fonctionnement à l'archive Bettman avec son système de mots clé ou tags. août 1996 : sygma, oros communication cède ses parts à nicéphore communica- tion, une société anonyme à conseil d'administration, dont le président est Jean-Marc smadja. 1998 : Hubert Henrotte et de son épouse, Monique Kouznetzoff, quittent sygma. le nouveau président, Jean-Marc smadja, vend ses actions (51 % du capital) à Franck Pearl, président de Perseus, qui est propriétaire de sygma. Juin 1999 : Rachat officiel de Sygma et Kipa par Corbis. Bill Gates rachète l'agence à Perseus en juin 1999 par le biais de sa société corbis. 2000 : déménagement à cours saint-Émilion. le fonds est constitué du fonds sygma, du fonds Kipa (agence créée en 1971, spécialisée en photographies de plateau tV, ci- néma et dont le fonds avait déjà été racheté par sygma). corbis possède aussi temps- port (qui collaborait avec sygma) saba, outline et stockmarket. 2000 : environ 200 salariés travaillent alors à sygma. un plan social réduit l'équipe à 100 employés. François Hébel, trois éditeurs et un rédacteur en chef, forment la petite équipe de direction après le Pse (Plan de sauvegarde de l'emploi ou Plan social). les photographes n'ont pas des statuts de salariés : ils bénéficiaient de « minimums ga- rantis »et à ce titre pouvaient être requalifiés. Ce qui expliquent les sommes négociées par Corbis pour éviter cela (requalifié en salarié signifiait payer, par exemple, tous les congés payés dudit photographe sur 10 voire 20 ans).
191. octobre 2001 : début du plan social qui s'achèvera en 2002. 90 personnes dont 42 photographes sont touchées par un plan social et licenciées. décembre 2001 : arrêt de sygma, en tant qu'agence en activité avec un staff de pho- tographes qui prennent des images liées à l'actualité. ils sont licenciés et les archives sont fermées. corbis exploite le fonds d'images existant et génère de la production (avec Brian storm à new York et Paris) mais pas dans les conditions économiques et contractuelles de sygma. les photographes « externalisés » sont pour la plupart invités à travailler avec corbis. une très large majorité refusera. 2002 : À partir de 2002, début du projet de numérisation des archives par corbis qui prend le relais de la numérisation du fonds entamée par sygma. 2002 : Fin du plan social. l'entreprise corbis comprend assez vite qu'elle a racheté la structure de l'agence sygma mais que, selon la législation française du droit d'auteur, les fonds photographiques sont restés la propriété des photographes. il lui est donc nécessaire de négocier des contrats d'exploitation de leurs images avec chacun des photographes. ces contrats sont exclusifs et portent sur l'ensemble du fonds d'ar- chives. l'équipe d'éditeurs du fonds sygma, dirigée par Françoise Riss puis sébastien dupuy, travaille à des editing de chaque fonds de photographe, avec le photographe. 2002 : signature du premier contrat d'exploitation de ses images avec un photographe. 2002-2005 : les archives sygma de new-York sont rapatriées, générant parfois des doublons de Pc dans les archives. 2004 : Mise en place du projet « sygma initiative » par corbis avec un budget et une équipe qui lui sont alloués. il implique la réorganisation des archives en vue de leur exploitation ainsi qu'un nouvel editing de l'intégralité du fonds. octobre 2004 : Reclassement des archives par auteurs pour exploiter le fonds dans le respect de la législation française. 2004-2009 : numérisation du fonds sygma avec nettoyage de la première base numé- rique du fonds, commencée par sygma en 1994-95. 2005 : sygma/corbis adopte un système du code barre pour son propre editing du fonds. 2005 : Programme sygma initiative, Préservation and access project. 2007 : annonce de la construction d'un centre de préservation de l'archive argentique. Printemps 2009 : ouverture du centre d'archives à Garnay, conçu avec l'aide d'Henry Wilhelm et construit par la société locarchives. inauguration le 15 mai 2009. Fin avril 2010 : Procès de dominique aubert (photographe à sygma de 1987 à 1995) 'entre elles (le tribunal a reconnu 750 images perdues sur les 250.000 du photo- graphe). corbis sygma, alors gérée par stefan Biberfeld, est condamnée à payer 1,5 million d'euros au photographe. Juillet 2010 : dépôt de bilan, liquidation judiciaire de corbis /sygma. l'entité corbis France est maintenue. 20 juin 2011 : Michel Philippot, Phillipe ledru, dominique aubert, Moshe Milner et de- rek Hudson, cinq photographes ayant travaillé pour sygma, portent plainte contre cor- bis/
192. Boris GoBille, « la mémoire à demi mots. analyse d'une commémoration impos- sible », Genèses, 1997, vol. 28, p. 95-110. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/genes_1155-3219_1997_ num_28_1_1465
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208. • Mai 68 en quarantaine, colloque organisé par l'ecole normale supérieure lettres et sciences humaines à lyon, les 22, 23 et 24 mai 2008. Vidéos des interventions visibles sur : http://colloque-mai68.ens-lsh.fr/spip. php?rubrique15.
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213. • Roger CHARTIER, Au bord de la falaise. L'histoire entre certitude et inquiétude, Paris, albin Michel, 2009.
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434. • Matthias BRUHN, Bildwirtschaft. Verwaltung und Verwertung der Sichtbarkeit [l'éco- • Michel POIVERT, Gilles Caron. Le conflit intérieur, Paris, Photosynthèses, 2013. expo- sition au musée de l'Élysée à lausanne, du 30 janvier au 12 mai 2013.
435. • Éditions des Cahiers de la Fondation Caron en partenariat avec les éditions Filigranes et la Fondation Bru. le n°1, dirigé par Michel Poivert et publié en juin 2015, a été consacré à la couleur. http://www.filigranes.com/livre/les-cahiers-de-la-fondation-gilles-caron/.
436. • Colloque consacré à Gilles Caron, le 3 juillet 2009, organisé à l'INHA par Michel Poi- vert. archives sonores en ligne : http://www.archivesaudiovisuelles.fr/1877/home.asp Présentation du colloque : http://www.sfp.asso.fr/vitevu/index.php/2009/12/19/354- colloque-en-ligne-gilles-caron-photographe Programme : http://hicsa.univ-paris1.fr/page.php?r=3&id=96&lang=fr Billet sFP : http://www.sfp.asso.fr/vitevu/index.php/2009/06/29/326-colloque-gilles- caron-retour-vers-le-futur • Colloque « Quelle histoire pour le photojournalisme ? », organisé par Michel Poivert et clara Bouveresse, en partenariat avec la Fondation caron à l'occasion de l'exposi- tion au Jeu de Paume/château de tours, le 18 octobre 2014 au Jeu de Paume, Paris. http://www.jeudepaume.org/?page=article&idart=2290.
437. • Table ronde « La Couleur de l'histoire : photoreportage en couleur, esthétique et éthique », organisée par Michel Poivert, la Fondation caron et la Fondation Bru, 6 juin 2015, Palazzetto Bru-Zane, Venise.
438. Sources • Fondation Gilles Caron : http://www.fondationgillescaron.org/.
439. notamment une bibliographie détaillée qui reprend toutes les mentions du travail de Gilles caron dans les publications : http://www.fondationgillescaron.org/bibliogra- phie/index.html.
440. Scrapbook Gilles Caron, lienart, Montreuil-sous-bois, 2012 (publié par la Fondation).
441. Gilles caron. J'ai voulu voir. Lettres d'Algérie, Paris, calman-levy, 2012 (publié par la Fondation).
442. • Hervé GUIBERT La Photo inéluctablement, recueil d'articles sur la photographie 1977-1985, Paris, Gallimard, 1999. article pour la rubrique Photo du quotidien Le Monde en 1978. p. 62-65.
443. • « Gilles Caron reportages », BNF, département des Estampes et de la Photogra- phie (isBn 2-7177-1423-5). Fascicule édité à l'occasion de l'exposition de photogra- phies de Gilles caron à la Galerie louvois du 2 mai au 3 juin 1978 ; 6 feuillets typogra- phié à la machine, sans image. sommaire......................................................................................................3
444. Remerciements...............................................................................................5
445. Résumé..........................................................................................................7
446. Introduction......................................................................................................9 PARTIE 1 HISTOIRE CULTURELLE, IMAGES DE MAI 68 et PHOTOJOURNALISME..21 Chapitre 1
447. Construction de l'objectivité (photo)journalistique et histoire culturelle...22 a. la presse d'information : objectivité et déontologie professionnelle ......22
448. la prégnance d'un récit professionnel..................................................22
449. la déontologie......................................................................................23 3. série de lois pour baliser les droits et les devoirs des journalistes.......25
450. l'objectivité journalistique : s'inspirer du nouvel idéal épistémique du XiX ème siècle..............................................................................................27 5. la photographie, document au service de l'objectivité journalistique....29
451. B. construction culturelle et histoire de la photographie................................30
452. « cadres interprétatifs » et processus historiques : lecture de la photographie comme phénomène objectif......................................................................30 a. La construction de l'objectivité scientifique.......................................31 b. l'attribution de l'authenticité à la photographie.................................35
453. une lente domestication du médium photographique en presse : étapes et audaces éditoriales...............................................................................41
454. Histoire culturelle versus redite des récits professionnels ...................45 c. Revendiquer une place structurelle de l'image photographique dans les publications presse......................................................................................52
455. Renouveau historiographique sur la presse..........................................52 a. approche culturelle du journalisme....................................................52 b. l'image reste le parent pauvre de l'histoire de la presse..................55
456. Histoire de la photographie de presse : une narration parallèle, reléguée et fragmentaire..........................................................................................57
457. le photojournalisme de la seconde moitié du XXème.............................71 a. le poids du récit professionnel..........................................................71 b. le bannissement de la retouche : l'authenticité de l'image photographique au service de la déontologie professionnelle...............74
458. Chapitre 2.
459. Le Cas exemplaire de Mai 68 en France..................................................... 80 a. Mai 68 : rupture et héritage ?.....................................................................83 1. l'importance des événements de Mai 68 : une rupture historique ?.....83
460. la « querelle des interprétations».........................................................87 a. une vulgate dominante pour histoire : les lieux communs de Mai 68..87 b. 2008 : réaffirmer Mai 68 comme objet historique..............................91
461. le Poids historiographique des commémorations et l'univers médiatique94 a. des événement « plus commémorés qu'historicisés » qui posent la question de l'histoire..............................................................................95 b. un trop plein de mémoire associé à l'espace médiatique : la borne du vingtième anniversaire...........................................................................98
462. Médiatisations et/ou images médiatiques de Mai 68..........................103
463. B. Renouveau du photojournalisme en France : Mai 68 et la réactualisation des grands mythes de la profession.............................................................108
464. « Paris, capitale du photojournalisme » au tournant des années 1960- 1970........................................................................................................108
465. Mai 68 : l'incarnation des mythes porteurs de la profession................110 a. Mai 68, un conflit sur le sol français..................................................111 b. La figure mythique du photoreporter de guerre................................112 c. une nouvelle génération de photographes......................................121 d. les icônes de Mai 68.......................................................................124
466. La réaffirmation du document photographique à la fin des années 1960....................................................................................129 Chapitre 3. Questions méthodologiques et sources. Matérialité des images photographiques. Fonds consultés........................................................135
467. A. La presse au printemps 1968 : l'affirmation des « news à la française » 137 1. la presse quotidienne en 1968...........................................................137 2. trois magazines d'actualité aux habitudes éditoriales différentes en 1968..140
468. suprématie de Paris-Match..................................................................147
469. B. Questions méthodologiques..................................................................151 1. Feuilletage des publications et témoignages de professionnels.........151
470. a. Feuilletage et conservation de la presse.........................................151 b. témoignages professionnels...........................................................157 c. les entretiens et enquêtes anthropologiques.................................160
471. l'objet photographique : la matérialité des images comme marqueur historique 163
472. l'histoire mal connue des agences de photographies au XX ème siècle....166 a. avant les années 1960.....................................................................166 b. au tournant de 1960 et 1970 : les trois a : Gamma, sipa, sygma...172 c. conditions de consultation de certains fonds photographiques Mai 68, matériel consulté et entretiens.....................................................................176
473. Fonds d'agences ou de photographes....................................................176 a. Fonds des agences sygma, apis, Reporters associés et Gamma, exploités par corbis.............................................................................176 b. Fonds de l'agence sipa Press..........................................................183
474. • Une agence de photographies en activité..........................................183
475. • Visite rapide des archives.........................................................................185
476. • Accès aux fonds et matériel consulté......................................................186
477. • Le fonds Mai 68 de Göksin Sipahioglu....................................................192
478. Freund (1908-2000), conservé à l'iMec de caen................................198
479. • Matériel consulté.....................................................................................200 • Importance de la bibliothèque de Gisèle Freund pour l'histoire de la photographie.............................................................................................200
480. • Photographe de presse : corps de métier et documents professionnels...203
481. Fonds iconographiques de magazine.................................................204 a. la photothèque de Paris Match.......................................................204
482. • L'organisation de la photothèque de Paris Match : indexation et bases de données.....................................................................................................205
483. • Fonds Mai 68 et editing des images........................................................207 b. le nouvel observateur et l'express................................................210
484. Fonds d'institutions : le fonds iconographique du Général de Gaulle aux archives nationales.................................................................................212 a. Photographies et portraits d'agences 212 b. Photographies du service interne de l'Élysée 213 PARTIE 2 LE PHOTOJOURNALISME COMME ÉLABORATION DU RÉCIT DE L'HISTOIRE DE MAI 68 EN 1968...........................................................219 Chapitre 4. Les agences de photographies, acteurs du récit médiatique ....................224 a. l'organisation ou structure de l'agence sygma et son fonctionnement ..226
485. la prise de vue : les photographe.......................................................230 2. la rédaction : rédacteurs et éditeurs photo........................................236 a. l'équipe de rédaction et les choix de reportages............................236 b. le rôle des éditeurs photo : la sélection des images diffusées.......239 c. la rédaction des textes : mettre en récit ; répondre à une demande des rédactions presse..........................................................................241
486. la vente et la diffusion des images : vendeurs, service export et iconographes..........................................................................................249
487. services techniques.............................................................................256
488. l'indexation : manuelle puis informatique..........................................256
489. B. le classement du fonds sygma : commercialiser des photographies 261 1. le noir et blanc argentique : un classement numérique constant et sta ble...........................................................................................................262 2. la couleur : prédominance de la diapositive et hésitations dans le classement..............................................................................................264 a. un conditionnement pratique pour la diffusion mais contraignant pour sa gestion................................................................................................264 b. des « points rouges » pour l'editing...................................................272 c. Plusieurs classements successifs : thématique ou numérique.............275 d. Fin des années 1980 : film couleur négatif......................................277
490. constituer un fonds à exploiter : reproduire ou récupérer des images pour la vente.......................................................................................... 277
491. l'exploitation du fonds sygma par corbis et sa réorganisation..........283 a. Rachat de sygma par corbis : état du fonds...................................283 b. un nouvel editing du fonds.............................................................284
492. • D'éditeur d'agence à éditeur d'archives..................................................285
493. • Un editing résultat de contraintes multiples............................................285
494. • Éditer les images mises en vente sur le site de Corbis............................288
495. c. Purger les points rouges et réorganiser le fonds couleur.................289 d. un reclassement du fonds par photographe et, de facto, numérique..292 e. classement par auteur : les contrats d'exploitation individuels par photographe.......................................................................................293 f. la conservation de ces fonds à Garnay.............................................297 c. l'écriture de Mai 68 par les fonds photographiques d'agences : sélections successives de l'image................................................................................300 1. la prise de vue....................................................................................301 a. une archive photojournalistique couleur de Mai 68........................303 b. une lecture uniformisée des événements : tous aux mêmes endroits.309 c. un style d'image médiatique.............................................................315
496. le choix de l'image : le rôle de l'éditeur, du rédacteur et du vendeur....320 a. l'éditeur ..........................................................................................320 b. l'éditeur d'archive n'est pas historien, exemple dans le fonds sipa...325 c. le rédacteur......................................................................................327 d. le vendeur ......................................................................................327
497. Chapitre 5. Le magazine comme écriture de l'histoire : revendication documentaire versus usage illustratif de la photographie.........................................................335 a. Élaboration d'un récit médiatique : des images pour raconter l'histoire.....336
498. l'image photographique est un élément graphique...........................336
499. la photographie en presse support de narration...............................342 a. de l'actualité à la rétrospective : traitement des événements par PM n°996 à 1000.......................................................................................342 b. deux narrations médiatiques d'un même événement : l'exemple de la manifestation du 13 mai...................................................................346 c. l'usage illustratif de la photographie : l'exemple de la mèche de de Gaulle..................................................................................................348 d. la succession des pages et l'élaboration de structures visuelles narratives.............................................................................................353 e. la succession des reportages et la forme magazine : l'histoire d'une reconquête .........................................................................................359
500. la narratologie de l'information .........................................................363 a. le choix de récit : le spectacle d'une révolte étudiante .................364 b. la « bonne photographie » : l'exemple du premier usage de la photographie « l'étudiant pourchassé » de Gilles caron.....................367 c. Qualification chorale des événements et objectivation du récit médiatique par l'image........................................................................369
501. B. la collision des événements de Mai 68 avec leur médiatisation photojournalistique : l'histoire par le magazine...........................................373 1. la presse magazine à l'épreuve de Mai 68 : les grèves dans les imprimeries.............................................................................................373 a. les habitudes éditoriales bouleversées...........................................374 b. Grève à la néogravure/chaix-desfossés, succursale d'issy-les- Moulineaux, imprimerie du groupe presse Prouvost ..........................378
502. Paris Match n°998 du 15 juin 1968 : convertir la contrainte technique en atout éditorial ....................................................................................381 a. la forme du numéro spécial.............................................................381 b. le principe de la rétrospective...........................................................386
503. Mai 68 en noir et blanc ou la couleur de l'Histoire............................388 a. la Maquette de une .......................................................................388 b. une photographie noir et blanc en couverture ..............................391 c. Reléguer Mai 68 à l'Histoire par la forme magazine .......................398
504. Chapitre 6. Les images célèbres de Mai 68 : des images pour l'Histoire ou par l'Histoire ?............................................................................................402 a. Publications des images célèbres de Mai 68 en 1968.............................4 04 1. l'absence « d'icône » de la « nuit des barricades ».............................404 2. trois images célèbres de Mai 68 en 2008...........................................410
505. La jeune fille au drapeau vietnamien, 13 mai 1968, Paris, par Jean-Pierre Rey..........................................................................................................413 a. un événement symbolique : la première manifestation unitaire du 13 mai ......................................................................................................413 b. Publications et usages dans la presse magazine française d'actualité en 1968...............................................................................................414
506. daniel cohn-Bendit face à un cRs, 6 mai 1968, Paris, par Gilles caron..419
507. B. analyses et théories : pour une approche culturaliste des icônes...........426 1. l'histoire de l'art appliquée aux chefs d'oeuvre du photojournalisme......427
508. de l'histoire de la presse à l'histoire des médias................................432 3. sciences de l'information et de la communication : théories des images médiatiques............................................................................................435 a. R. Hariman et J.l. lucaites : « no caption needed », « pas besoin de légende », 2007...................................................................................435 b. Barbie Zelizer : « about to die images », « sur le point de mourir », 2010....................................................................................................435
509. • Un trope visuel........................................................................................435
510. • Défini par 5 caractéristiques.....................................................................436
511. • Typologie : 3 catégories de « about to die images »..............................438
512. • Du « As is » au « As if » qui implique la contribution du récepteur..........439
513. c. Bilan de ces deux propositions théoriques......................................440
514. démarche historienne et approche culturaliste des images médiatiques : andré Gunthert, pour un atelier des icônes (2009 -2014)442 a. démarche historienne : matérialité de l'image et quotidien d'une pratique...............................................................................................443 b. approche culturaliste du photojournalisme....................................444
515. c. circulations postérieures de ces images.................................................447 1. devenir la Marianne de Mai 68..........................................................447 a. 1978 : Marianne révolutionnaire ou Marianne légaliste?.................448 b. 1988 : sans drapeau ni référent historique et par la verbalisation de la citation, le surnom de la Marianne de Mai 68....................................454 c. 1988-98 : la Marianne révolutionnaire était une aristocrate............458 d. 2008 : Paris-Match a fait (chuter) la Marianne de Mai 68................462
516. « l'Étudiant pourchassé » par Gilles caron.........................................468 a. une photographie qui circule dès mai 1968....................................468 b. la valorisation de l'image par la profession....................................469
517. • L'anecdote du photographié, Thierry Verret............................................469
518. • La photographie : un instantané exemplaire...........................................470
519. • Gilles Caron, photographe de Mai 68.....................................................473
520. PARTIE 3 «COMMÉMORER MAI 68». LA CONSTRUCTION CULTURELLE DES ÉVÉNEMENTS HISTORIQUES PAR LE PHOTOJOURNALISME................481
521. La valorisation culturelle du photojournalisme pour histoire : Gilles Caron « LE photographe de Mai 68 ».......................................................................482 a. le discours professionnel confronté aux publications d'époque.............485
522. Gilles caron : une couverture remarquable des évènements de Mai 68.......485
523. la vulgate professionnelle démentie par les occurrences éditoriales..488
524. B. du discours professionnel à l'histoire de la photographie.......................494
525. 1967-1970 : Gilles caron, un photojournaliste reconnu par ses pairs....494
526. la Promotion culturelle de l'agence Gamma......................................504 a. 1977 : célébrer les dix ans de Gamma............................................504 b. 1978 : célébrer les dix ans de Mai 68.............................................506 c. L'institutionnalisation du médium photographique en France à la fin des années 1970..................................................................................511
527. 1987-1988 : la fixation du récit dans l'histoire par la réaffirmation du document photojournalistique................................................................518 a. de la presse spécialisée à la presse générale..................................518 b. la cristallisation du récit dans l'histoire du photojournalisme..........522
528. c. le rituel médiatique des anniversaires : l'image de Mai 68 ou l'histoire culturelle à l'oeuvre.......................................................................................526
529. Processus culturel et objectivation du récit (1990-2008) : caron, l'image de Mai 68................................................................................................526 a. institutionnalisation de Gilles caron au cours des années 1990......528 b. caron : l'image des 30 ans de Mai 68..............................................533 c. Valorisation de la prise de vue en presse générale..........................534
530. d. l'archive photojournalistique mise au service du récit culturel........546 e. un récit visuel fermé des événements.............................................547 f. les 40 ans de Mai 68 écrits par le photojournalisme.......................549
531. circularité des autorités et phénomènes de patrimonialisation..........559 a. circulation d'autorités : l'exemple de la valorisation culturelle du fonds Göksin sipahioglu a posteriori des événements..................................559 b. la patrimonialisation de Gilles caron..............................................571
532. Chapitre 8 : L'autorité de l'archive photographique dans l'économie médiatique : mise en forme et objectivation du récit par le rituel des anniversaires.................584 a. la célébration décennale comme produit éditorial médiatique.............587
533. Rentabilisation économique des fonds iconographiques : générer des ventes d'images......................................................................................587 a. Vendre des photographies...............................................................587 b. commercialiser son fonds de commerce : photothèque et indexation....588 c. Valoriser un fonds par un récit culturel : rentabilité du fonds Gilles caron sur Mai 68..................................................................................592
534. Favoriser et induire la réutilisation des fonds iconographiques déjà produits : le calendrier médiatique des anniversaires.............................600 a. les dates anniversaires : rituel médiatique ?...................................600 b l'anticipation de ce produit éditorial en agence de photographie......601 c. « commémoration historique » et « images d'archive » dans le cadre médiatique..........................................................................................607
535. l'absence de patrimonialisation des entreprises du photojournalisme : une question d'histoire culturelle............................................................610
536. B. circulation des images, circularité des récits...........................................618 1. des emprunts médiatiques à la répétition des structures narratives visuelles. l'exemple de Paris Match et life en 1968...............................619. a. Recycler des mises en page ............................................................625 b. Répétition des structures narratives et circularité des récits............626
537. transfusion des editing dans l'espace culturel....................................633 a. les répétitions et la circulation des légendes de l'editing..............633 b. l'éditeur d'archives ou valoriser son fonds d'images : récit des événements fonction des images du fonds et principe du scoop.......635
538. c. construction culturelle : l'ambiguïté de l'archive photojournalistique au service d'une mise en forme médiatique en noir et blanc de Mai 68 et l'objectivation d'un récit historicisé des événements...................................637 1. l'implicite culturel d'une archive photojournalistique noir et blanc perpétué : l'exemple emblématique du hors série du magazine télérama d'avril 2008 « Mai 68. l'héritage »..........................................................640 a. les représentations de Mai 68 à l'aune de la doxa photojournalistique....641 b. des habitudes culturelles de lecture et le présupposé documentaire comme implicites.................................................................................644
539. • Déséquilibre de traitement entre les textes et les images : créditer n'est pas sourcer.................................................................................................644
540. • L'Implicite documentaire au service de l'usage illustratif des photographies 646 c. le malentendu de l'image document mobilisée comme archive ou la construction culturelle de l'image de Mai 68.......................................651
541. 'inédit par le discours professionnel. Mai 68 en noir et blanc en 2008 : la couleur inédite en 1968 655 a. des photographies d'époque publiées majoritairement noir et blanc ....655 b. une mise en forme noir et blanc et rouge dominante en 2008.......658 c. le discours d'une pratique inédite de la couleur en 1968...............659 d. Paris Match : valoriser un événement par le traitement couleur......664 e. Mémoire du métier et amnésie professionnelle...............................667
542. une matrice mémorielle en noir et blanc : l'impact du Paris Match n°998 du 15 juin 1968.......................................................................................671 a. un effet d'attente paradoxale..........................................................671 • Chez les professionnels : « une moisson exceptionnelle de photographies » à montrer....................................................................................................671
543. • Chez le public : « on n'a pas vu Mai 68 »................................................674 b. la cristallisation d'une forme médiatique historicisante et insurrectionnelle en noir et blanc.........................................................677 c. un récit médiatique répliqué et l'objectivation d'une mise en forme........680 conclusion...................................................................................................687 anneXes....................................................................................................701 i_entRetiens, RencontRes, Visistes....................................................703 a. Photographes........................................................................................703 1. entretien téléphonique avec Henri BuReau (12 janvier 2010), photographe à Gamma en 1968.............................................................................................703 2. entretiens téléphoniques avec Jean-Pierre FiZet (13 et 22 juillet 2011), photographe aux Reporters associés en 1968..................................................706 3. entretien avec Richard Melloul (6 mai 2010), tireur à Gamma en 1968....................................................................................710
544. B. en agences............................................................................................726 1. entretien avec Hubert HenRotte (27 janvier 2011), fondateur puis directeur des agences de photographies Gamma (1967) et sygma (1973)......................726 2. entretien avec dominique lecouRt (19 septembre 2012), responsable éditorial de l'agence de documentation photographique Roger Viollet...........735
545. entretiens multiples avec sébastien duPuY (2009-2010), rédacteur en chef des collection et photographes sygma initiatives à corbis......................................742 4. entretiens avec Béatrice GaRRette (directrice, administration), Mete ZiHnioGlu (directeur général adjoint) et Ferit duYZol (éditeur du fonds Göksin sipahioglu) de sipa Press...................................................................................742 c. en presse...............................................................................................742 1. entretien avec dominique BRuGiÈRe (1 er octobre 2009), laborantin à Paris Match (1965-1971).............................................................................................742 2. entretien avec Yvo cHoRne (10 juin 2010), responsable de la photothèque de Paris Match, lagardère active -Hachette Filipacchi Presse..........................753
546. entretien avec Bernard PeRRine (23 septembre 2009), ancien rédacteur en chef du magazine le Photographe, rédacteur au Journal de la photographie...753
547. entretien Jean-louis sWinneRs (10 octobre 2009), ancien rédacteur en chef terre d'images...................................................................................................753
548. d. imprimerie chaix-desfossés-néogravure...............................................754
549. Échanges épistolaires avec Bernard BolleR (Février-Printemps 2010), ancien secrétaire du cce des imprimeries chaix-desfossés-néogravure.....................754 2. témoignage écrit de René MaHaud, imprimeur et responsable syndical cGt chaix-desfossés-néogravure à issy les Moulineaux en mai 1968.....................757
550. témoignages écrits de Mai 68 dans le livre..................................................759 a. daniel leGeRot, Président de l'iHs [institut d'Histoire sociale] du livre parisien.......759 b. Yan Vollant, militant des nMPP..........................................................................761
551. e. Échanges sans suite. Rencontres avortées.............................................766
552. Questions à Jean-Christophe et Philippe REY, fils et ayant droit du photographe indépendant Jean-Pierre Rey en 1968...............................................................766 2. Questions à Pierre lanGlade (juillet 2010), responsable du service photo au nouvel observateur papier................................................................................769
553. Échanges avec nicole noGRette, Responsable service photo à l'express....772
554. II_ARCHIVES ET FONDS CONSULTÉS: INVENTAIRES, NOTES,...........773 a. archives de l'imprimerie chaix-desfossés-néogravure (2010)................773 1. archives du comité central d'entreprise de la neogravure (1946-1979)......773
555. Fonds de l'imprimerie chaix, 1849-1982 (5 s)...............................................773
556. B. inventaire du fonds iconographique de Gaulle aux archives nationales, année 1968 (juillet 2011)...........................................................................774 1. cote 5 aG 1 [supp.5] [côte provisoire] : portraits de de Gaulle, provenant essentiellement d'agences.................................................................................774 2. cote 5 aG 1. 1057 : photographies du service interne de l'Élysée...............775
557. c. archives de la Fondation Gilles caron (2010).......................................777 1. inventaire du matériel consulté et remarques générales...............................777
558. Inventaire des films indiqué par la Fondation.................................................781
559. Inventaire des fiches de droits d'auteur.........................................................782 4. interview Rtl de Gilles caron et Raymond depardon, décembre 1968.......784
560. d. Histoire de sygma -chronologie.........................................................788
561. souRces BiBlioGRaPHiQues..................................................................793
562. Histoire de mai-juin 1968..........................................................................794 a. Historiographie de mai-juin 1968 .................................................................794
563. B. Histoire et mémoire. Historiographie............................................................796 c. Mai 68 et les médias ; études........................................................................798
564. d. imprimerie et ouvriers du livre.....................................................................800 ii. Histoire de la presse, du journalisme, des médias...................................801 a. Histoire de la presse et du journalisme.........................................................801
565. B. le magazine illustré Paris-Match....................................................................803 c. sources : publications presse consultées......................................................804 iii. Histoire culturelle, histoire visuelle, cultural studies.................................804 iV. Histoire de la photographie.....................................................................809 a. Histoire de la photographie..........................................................................809
566. B. Photographie de presse et photojournalisme...............................................812 c. agences de photographie.............................................................................819 d. Gilles caron...................................................................................................821
567. V. Publications et manifestations culturelles autour de Mai 68....................825 a. livres de photographies, images..................................................................825
568. B. expositions (sélection)...................................................................................826 c. Filmographie (sélection).................................................................................826 d. Récits : romans, Bd, essais, témoignages.....................................................827