Remonter aux origines. Les récits 'policiers' d'Emilia Pardo Bazán. Résumés Emilia Pardo Bazán et... more Remonter aux origines. Les récits 'policiers' d'Emilia Pardo Bazán. Résumés Emilia Pardo Bazán et Pedro de Alarcón sont tenus pour les introducteurs du genre policier en Espagne. Après un rapide survol des conditions d'émergence de la littérature criminelle dans la Péninsule, nous nous intéressons aux récits pardobazaniens afin de mettre en évidence les aspects annonçant certes, la naissance du paradigme mais aussi certaines limites liées tant à la personnalité de l'auteure qu'aux spécificités du format qu'elle plébiscite, le cuento, lesquelles annoncent paradoxalement dès les origines le roman noir à venir, principale expression de la littérature policière ibérique depuis son explosion en 1975. Se suele considerar a Emilia Pardo Bazán y Pedro de Alarcón los introductores del généro policiaco en España. Tras un breve repaso de las condiciones de emergencia de la literatura criminal en la península, nos interesaremos por los relatos pardobazanianos con el fin de revelar los aspectos que desde luego anuncian el nacimiento del paradigma, pero también suponen varios límites directamente relacionados con las especificidades tanto de la autora como del formato por el que se decanta, el cuento, restricciones que, paradójicamente, anuncian ya desde los orígenes, la futura novela negra , principal modalidad de la narrativa policiaca ibérica desde su explosión en 1975. Murielle Borel Remonter aux origines. Les récits 'policiers' d'Emilia Pardo Bazán. Toute réflexion sur les origines implique la détermination d'un point de départ. Il n'est pas question ici de remonter aux productions médiévales ou classiques même si tout un pan de la littérature du Siècle d'Or est parcouru par la figure d'un délinquant, le pícaro. Le motif de la criminalité ne fait pas le roman policier. Il peut en outre y avoir quelque gageure à prétendre remonter aux origines d'un genre dont la critique spécialisée a longtemps souligné l'absence de tradition 1. Cette thèse largement réaffirmée a contribué à forger un mythe autour des origines : salvo [...] contadas y muy discutibles excepciones, la ficción policiaca en lengua castellana conoce en España el nacimiento de Minerva, surgiendo en su variante negra con todos sus atributos en el momento de agonía del régimen franquista 2 .
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Sep 1, 2014
En 1997, l'auteur espagnol Alfons Cervera publie Maquis afin de rendre la parole aux oubliés de l... more En 1997, l'auteur espagnol Alfons Cervera publie Maquis afin de rendre la parole aux oubliés de l'histoire, ceux qui ont continué la lutte contre Franco alors que la Guerre était officiellement terminée. L'auteur offre un récit poignant, souvent cru et brutal sur la lutte fratricide qui se prolonge entre les deux camps. L' affrontement pose très vite la question de la place de l'homme dont l'animalisation progresse à mesure que la guerre de résistance s'enlise. Analysant les différents processus de perte d'humanité organisés autour de trois axes que sont l'animalisation, la folie et la bestialité, nous montrons comment la subtile délimitation entre animalité et bestialité permet de remettre en question une oeuvre à l'oecuménisme avoué où chaque clan assumerait sa part d'inhumanité. In 1997, the Spanish author Alfons Cervera publishes Maquis to give the floor to those that the History forgot, those who continued the fight against Franco while the Civil War was officially ended. The author offers a poignant, often crude and rough story on the fratricide fight which goes on between both sides. The confrontation quickly raises the question of the place of the humanity while the animality progresses as the war of resistance gets stuck. Analyzing the various ways of loss of humanity organized around three axes that are the animality, the madness and the bestiality, we want to show how the subtle demarcation between bestiality and animality allows to question the apparent ecuminicism of a novel where each part would assume its part of inhumanity.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2019
De la mémoire intime à la mémoire collective : représentations et influence dans Paraíso inhabita... more De la mémoire intime à la mémoire collective : représentations et influence dans Paraíso inhabitado d'Ana María Matute. Résumé Dans cet article, nous nous intéressons aux représentations de la mémoire dans Paraíso inhabitado d'Ana María Matute. De par la nature même de l'oeuvre, un récit d'apprentissage en forme d'anamnèse, mené par une narratrice autodiégétique dédoublée, le thème de la mémoire est omniprésent. Nous en analyserons les principales manifestations afin de montrer de quelle(s) manière(s) s'écrit et se construit le souvenir, tout en soulignant comment cette écrivaine rattachée à la Génération des Enfants de la Guerre, dont elle s'est démarquée par son univers éminemment personnel et subjectif, parvient à concilier mémoire intime et mémoire collective pour offrir à travers le regard d'une petite fille, un improbable témoignage critique sur la société des années 30.
L' effet-personnage dans les nouvelles de Javier Marias (1951)
Largement inspiree des travaux de Vincent Jouve, l'etude a degage les trois instances (lisant... more Largement inspiree des travaux de Vincent Jouve, l'etude a degage les trois instances (lisant, lectant, lu) convoquees par la lecture, afin d'aborder les principaux aspects lies a la (re)construction du personnage. D'abord envisage comme representation de personne, il pose le probleme de l'illusion de reel ; il est ensuite apprehende comme lieu d'interpretation des sens du texte, regi par des contraintes generiques (nouvelle et fantastique) qui pesent sur lui mais qui, sous la plume de J. Marias, deviennent les formidables instruments d'une ecriture ludique omnipresente. Enfin, parce que son elaboration obeit a des criteres narratifs, culturels, emotionnels et inconscients, le personnage permet a l'ecrivain de se livre a de subtils jeux de manipulation qui influencent directement la reception. Chaque instance pouvant etre plus ou moins investie, elles revelent le profil d'un Lecteur Modele (Eco) et les strategies inscrites dans l'oeuvre.
L' effet-personnage dans les nouvelles de Javier Marias (1951)
Largement inspiree des travaux de Vincent Jouve, l'etude a degage les trois instances (lisant... more Largement inspiree des travaux de Vincent Jouve, l'etude a degage les trois instances (lisant, lectant, lu) convoquees par la lecture, afin d'aborder les principaux aspects lies a la (re)construction du personnage. D'abord envisage comme representation de personne, il pose le probleme de l'illusion de reel ; il est ensuite apprehende comme lieu d'interpretation des sens du texte, regi par des contraintes generiques (nouvelle et fantastique) qui pesent sur lui mais qui, sous la plume de J. Marias, deviennent les formidables instruments d'une ecriture ludique omnipresente. Enfin, parce que son elaboration obeit a des criteres narratifs, culturels, emotionnels et inconscients, le personnage permet a l'ecrivain de se livre a de subtils jeux de manipulation qui influencent directement la reception. Chaque instance pouvant etre plus ou moins investie, elles revelent le profil d'un Lecteur Modele (Eco) et les strategies inscrites dans l'oeuvre.
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