Papers by Catherine Guillot
L’acteur créateur
À trop privilégier le rôle du metteur en scène ou du réalisateur, le XXe siècle a peut-être méses... more À trop privilégier le rôle du metteur en scène ou du réalisateur, le XXe siècle a peut-être mésestimé la part de l’acteur dans l’acte de représentation. Au-delà de la simple interprétation d’un rôle, celui-ci est fréquemment engagé dans la totalité du processus créatif, si bien qu’il semble utile de redéfinir sa véritable fonction : jusqu’où peut-il être considéré comme l’auteur de sa partition, voire de la globalité de la mise en scène ? Comment inscrire cette analyse esthétique dans une perspective historique ? Comment les acteurs évoquent-ils leur implication sur un plateau et quels sentiments les réalisateurs nourrissent-ils à leur égard ? Dans quelle mesure l’acteur est-il doté d’une existence irréductible
Cahiers Tristan L’Hermite. 2000, n° 22. varia
Les éditions illustrées du théâtre de Corneille publiées dans la première moitié du xviie siècle
Illustrations des pièces de théâtre de Tristan L'Hermite et espace liminaire du livre
Théâtre complet, 1636-1643
Cahiers Tristan L’Hermite. 2007, n° 29. varia
Morphing informatique et hybridation technologique: Des artistes plasticiens à la recherche de leur double
La fonction didactique du frontispice dans le théâtre de Tristan L'Hermite

Les illustrations de Mirame de Desmarets par S. Della Bella
La premiere representation publique de Mirame eut lieu devant le roi et sa cour lors de l'ina... more La premiere representation publique de Mirame eut lieu devant le roi et sa cour lors de l'inauguration de la grande salle de theâtre du Palais-Cardinal de Richelieu, en 1641. Dans la magnifique edition in-folio, le frontispice et les 5 planches internes illustrant chacun des actes restituent la memoire du spectacle et les decors utilises dans la salle du Palais-Cardinal. Les planches de Mirame, signees par Della Bella, apportent en fait la preuve que l'importation du decor « a l'italienne » sur la scene francaise ne faisait que commencer en 1641. D'un point de vue theorique, les illustrations du spectacle sont une application directe de l'unite de lieu et de temps en vigueur a cette periode. C'est le meme decor qui figure aux cinq actes et c'est le signe meteorologique (soleil et lune) qui marque le passage d'un jour a l'autre. La « machine-lumiere », elle aussi importee d'Italie, a une importance capitale au sein de la mise en scene : c'e...
Théâtralisation des passions et catharsis: le personnage de Cléopâtre dans le frontispice, signé Charles Le Brun, pour la Rodogune de Corneille (1647)
La question de la theâtralisation des passions est liee aux problemes de la representation du cor... more La question de la theâtralisation des passions est liee aux problemes de la representation du corps et de l'expression du visage. Le XVIIe siecle aurait en fait developpe une esthetique normative empruntee ou influencee par l'art oratoire et l'action rhetorique.
Portraits d'acteurs (XVIIe siècle-début XIXe siècle)
A mi-chemin entre histoire de l'art et histoire du theâtre, entre image-memoire et image-arti... more A mi-chemin entre histoire de l'art et histoire du theâtre, entre image-memoire et image-artistique, le portrait d'acteur en France n'a jamais epuise ses formes depuis le XVII e siecle et constitue une source d'information precieuse pour l'histoire des representations de l'acteur selon qu'il s'agit de portraits prives ou officiels, de portraits allegoriques, de portraits de jeu, de portraits de roles, de portraits poses, de portraits posthumes. A l'instar des ecrits biographiques, les portraits iconographiques construisent des identites memorables et temoignent d'un jeu de societe propre a une epoque et aux mentalites d'un systeme culturel donne. Ainsi, le portrait doit contribuer a l'edification de l'identite artistique, professionnelle et sociale de comediens de grand renom.

Histoire et poétique de l'image du théâtre en France (1600-1651) : contribution à l'histoire de l'illustration
This study realized during the era of illustrated editing in the 17th century examines how images... more This study realized during the era of illustrated editing in the 17th century examines how images are the product of a number of factors suseptible to multitude of analysis. This illustrated editing crosses several fields of expertise : literary, editorial, political, artistical. The first idea given by Horace in the Ut pictura poesis enables the image to become complementary to the written material at every level : internally with the icon context of the frontispiece, externally in relation to the introductory elements or, in its link to the dramatical text that it represents, in a litteral and allegorical level that aims for the uplifting enlightenment of the reader. There exists as intimate a connection between painting and poetry (Ut pictura poesis) as there is between painting and drama (Ut pictura theatrum). The parallism is made is three ways : metaphoric (comparative mode), esthetical (crossed thoughts between drama and painting) and scenic (scenography based on pictoral mod...
Unité, illusion et vraisemblance dans l’illustration du texte dramatique de la première moitié du XVIIe siècle
Littératures classiques
Les éditions illustrées du théâtre de Pierre Du Ryer : image et contexte éditorial
Littératures classiques

Double jeu
L'ARCHITECTE DE THÉÂTRE En relation avec son travail de scénographe, Allio a été amené à s'intére... more L'ARCHITECTE DE THÉÂTRE En relation avec son travail de scénographe, Allio a été amené à s'intéresser à l'architecture théâtrale, à la possibilité de moduler l'espace scénique en l'adaptant aux différentes dramaturgies-ce qu'il énonce dans plusieurs articles de la revue Théâtre populaire 1 ; enfin il a conçu un lieu théâtral comme un espace polyvalent avec l'idée forte que le théâtre doit s'entourer d'activités culturelles multiples 2. Cherchant à donner un sens social à sa démarche théâtrale, il s'associe dès 1960 aux membres de l'AUA 3 : ensemble ils créent un projet de Maison de la Culture. En 1962, le prototype est exposé à l'Arsenal dans le cadre de L'Exposition internationale d'architecture. « Nous avons cherché », dit-il, à dessiner un prototype, à concevoir un instrument théâtral qui soit un véritable laboratoire de recherche des formes que le théâtre peut prendre ou souhaiter prendre 4 .
Portraits d'acteurs (XVIIe siècle-début XIXe siècle)
Revue D Histoire Du Theâtre, 2008
Théâtralisation des passions et catharsis: le personnage de Cléopâtre dans le frontispice, signé Charles Le Brun, pour la Rodogune de Corneille (1647)
Papers on French Seventeenth Century Literature, 2003
Image et représentation théâtrale : le frontispice d'A. Bosse pour La Mariane de Tristan L'Hermite
Revue De La Societe D Histoire Du Theâtre, 1997
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